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604 MAURIZIO PADOAN duomo di Milano, in San Petronio e nella Steccata. La progressione però raggiunge i valori più elevati in periodi distinti, lungo un asse temporale abbastanza ampio (1610-1622). In direzione del tutto contraria, si muove invece Santa Maria Maggiore ove il numero dei musici segna le punte massime proprio all’inizio del secolo (1602-1607). È interessante notare che il 1617 rappresenta sia per la cappella bergamasca sia per quella antoniana una svolta decisiva, imputabile a cause che finiscono col condizionare gravemente le risorse finanziarie disponibili, in una fase per altro di congiuntura favorevole per le altre città del Settentrione (1614-1618: l’estate di San Martino) 101 . A Bergamo i gravi riflessi della guerra di Gradisca determinano un vero e proprio collasso economico per la MIA (l’ente che sovrintendeva a tutte le attività promosse nella basilica), mentre al Santo è l’incendio dell’edificio delle polveri a mettere letteralmente in ginocchio l’istituzione antoniana 102 . L’attività delle due importanti cappelle viene temporaneamente sospesa 103 . La crisi economica va ben oltre la dimensione congiunturale, soprattutto a Bergamo se si pensa che già nel 1616 il deficit accusato dalla MIA era salito a ben 5.000 scudi 104 . 101 PADOAN, Organici, eventi musicali e assetti spaziali della policoralità barocca cit., p. 513. 102 PADOAN, Musici al Santo di Padova nel primo Barocco cit., p. 763. 103 PADOAN, La musica in S. Maria Maggiore cit., p. 123. ID., Musici al Santo di Padova nel primo Barocco cit., p. 763. Come nel ‘500, anche nel primo trentennio del secolo XVII l’attività della cappella antoniana è caratterizzata da diverse interruzioni, per lo più determinate dall’esigenza di ridefinire il quadro normativo-disciplinare in relazione al comportamento spesso insoddisfacente dei musici. La tabella 2 dà una visione limitata di tutti questi momenti di discontinuità, in quanto seleziona i musici sulla base di una presenza di almeno tre mesi (per questo motivo l’unica interruzione indicata è quella del 1618). 104 PADOAN, La musica in S. Maria Maggiore cit., p. 158. Ad acuire la crisi delle due città interveniva il progressivo aggravio fiscale imposto da Venezia. Le entrate della Camera di Bergamo nella prima decade del XVII secolo si avvicinano ai 100.000 ducati, nel 1628 raggiungono quota 180.241 ducati. Una quota oltretutto insufficiente a far fronte alle enormi spese militari ritenute necessarie dalla Dominante, per salvaguardare un’area di confine critica qual era il territorio bergamasco. Ma anche a Padova, che pure era lontana dalle zone di confine, la situazione determinata dalle imposizioni fiscali e dal mantenimento delle truppe riusciva insostenibile. Lo rileva il Capitano della città, Massimo Valier, in una relazione del 1619: «II territorio [... ] comprende 800 mille campi, 600 mille de quali sono fruttiferi, et fecondi. Un terzo di essi è posseduto da veneti, uno dal clero, et l’altro da padovani. Rimane il territorio aggravato, et angustiato grandemente per tanti alloggi di militie a piedi, et a cavallo, facendosi un computo, che dal 1616 in qua, che sono tre anni, habbia speso in mandar carri, et carrette al campo, in pagar l’ordine della banca a militie, et altri interessi ducati settantamille, compresi li trentamille per le offerte delle communità di Este, Montagnana, e Moncelese [...]. Quanto alle militie forestiere, che al presente alloggiano, et sono per avanti state in quella Città, e territorio [...] questo solo debbo ben dirle, che il denaro esborsatesi per le loro paghe da quella Camera in tempo mio ascende a ducati 90 mille in circa oltre quello che ha convenuto il povero territorio contribuire per li aleggi, et ordine della banca, che è di somma molto considerabile» (FRANCESCO VECCHIATO, Pane e politica an-
Organici in Santa Maria della Steccata e contesto padano 605 Tab. 3 – Santa Maria Maggiore: quadro selettivo degli organici attivi negli anni 1601-1630. 1601-1615 R 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 M° * * * * * * * * * * * * * * * Or 2 2 2 2 2 2+1 2+1 2 2 2 2 2 2 2 2 S 3 3 4 3 3 4 4 4 2 2 4 4 4 3 3 C 5 5 5 4 4 4 4 3 3 3 2 2 2 3 3 T 5 6 6 6 6 5 5 5 5 5 5 6 4 4 5 B 3 2 2 2 3 3 3 4 4 4 5 4 4 4 2 Vl 2+1 2+1 2+1 2+1 2+1 1+2 1+2 1+2 1+2 1+2 1+2 1+2 1+2 1+2 1+2 Va +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 +3 Vn +1 +1 +1 +1 1+1 1+1 1+1 +1 +1 +1 1+1 1+1 +1 +1 +1 Cn 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 Tr 6 9 7 6 6 6 6 6 5 4 4 4 4 5 5 lt 1 1 ? 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 1 1 Str 11 14 12 11 12 13 13 11 10 9 10 10 9 10 10 tot 27 32 31 28 30 31 30 29 26 26 28 28 24 25 24 1616-1630 R 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 M° * * * * * * * * * * * * * * * Or 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 S 3 2 1 1 2 2 3 5 2 1 1 6 5 3 3 C 3 5 1 2 3 3 3 4 4 2 4 3 3 2 2 T 4 3 1 3 5 3 2 2 2 3 2 3 2 3 2 B 2 3 1 2 3 3 2 2 2 2 2 1 1 2 2 Vl 1+2 1 2 2 2 1 1 1 1 1 2 2 2 2 Va +3 +1 +2 +2 +2 +1 +1 +1 +1 +1 +1 +2 +2 +1 Vn +1 +1 +1 +1 - - - - - - - - 1 Cn 2 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 Tr 3 +1 1+1 1+1 1+1 1+1 1+1 1+1 1+1 1+1 1+1 1 +1 - lt +1 +1 ? - 1 Str 8 4 2 6 6 6 5 5 5 5 5 6 6 5 6 tot 21 18 7 15 20 18 16 19 16 14 15 21 18 16 16 Fonti: MAURIZIO PADOAN, La musica in S. Maria cit. e ID., Un modello esemplare di mediazione nell’Italia del Nord: S. Maria Maggiore a Bergamo negli anni 1630-1656, in «Rivista internazionale di musica sacra» 11/2 (1990), pp. 115-157. Per le abbreviazioni particolari: cfr. tab. 1. nonaria in terraferma veneta tra secolo 15. e secolo 18.: il caso di Verona, Verona, Università degli Studi di Padova, 1979, pp. 26 e 31).
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