PDF - La dolce vita - minuto per minuto

articoli e notizie relative al mondo mondano e in particolare cinematografico.
Questo spiega perché ho dedicato buona parte di
questo libro alla descrizione dei film realizzati in quell’epoca, e
alla composizione dei loro cast. Ritengo che non siano inutili, ma
necessari per ricordare agli anziani e spiegare ai giovani l’ambiente
in cui non solo gli iniziati, gli addetti ai lavori, ma tutti gli
italiani erano immersi all’epoca. Assistiamo tuttora al successo di
audience realizzato dal Festival della Canzone di Sanremo, dai
Concorsi di Miss Italia, da nuove rubriche tv basate sul sesso in
mancanza di valori morali e di sentimenti, a fiction di livello artistico,
recitativo, culturale grandemente inferiore a quello raggiunto
negli anni 50 dalle più sperdute filodrammatiche parrocchiali.
Anni caratterizzati dal grande successo della Domenica
del Corriere, ma anche di Grand Hotel, Sogno e simili.
Ho elencato perfino i titoli delle canzoni in voga negli anni 50,
sicuramente ritenute dai giovani superate, stantie, noiose, ma in
realtà funzionalissime alla rappresentazione di quell’Italia ancora
povera, incolta, semplice, ma ricca di sentimenti e di valori morali,
motivata e determinata a dimenticare gli orrori della guerra e
soprattutto a migliorare economicamente, socialmente, culturalmente.
Tanto che in pochissimi anni, quelli appunto della dolce
vita, lavorò così indefessamente da realizzare un insperato e strabiliante
miracolo economico.
L’esasperata interpretazione e rappresentazione data da Fellini
di quel mondo visto attraverso l’attività di un cronista intraprendente
e impegnato come ero io, mi condizionò notevolmente
spingendomi a troncare al più presto i rapporti e le frequentazioni
con il mondo del cinema italiano, passato in un decennio dalla
genuinità, semplicità e realtà del neorealismo all’illusione di una
grandeur non più basata sulla creatività, la fantasia, il genio, ma
sull’autoreferenzialità, la presunzione, l’arroganza di un divismo
vuoto, casereccio, fasullo. Bravissimi nel copiare, smitizzare e ridicolizzare
i grandi filoni cinematografici americani - spaghettiwestern,
colossal di cartapesta, versioni alla Franchi e Ingrassia -
, i «divi» nostrani si erano ormai convinti di essere proprio tali.
Non era più il mio mondo.
Il trio di brillanti autori di varietà radiofonico formato da Mario
Bernardini, Massimo Ventriglia e Rosalba Oletta mi chiese di
aprire un cab, come fecero poco dopo Maurizio Costanzo e Pier
Francesco Pingitore. Non accettai perché sono stato sempre contrario
al protagonismo, all’esibizionismo e all’escursionismo in
campi altrui. Ho sempre ritenuto che un giornalista, se è veramente
tale, non deve mai salire sul palcoscenico, deve restare assolutamente
e rigorosamente in platea. Altrimenti, senza che se
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