Storia della tradizione teatrale musicale a Jesi - Fondazione Lanari

23. Dal baratro della guerra un nuovo grande fermento
Nel 1943 la guerra era infuocata, le sue sorti oscure, la situazione
terribile; eppure, neanche in quell’anno l’opera mancò dal “Pergolesi”,
con Manon Lescaut, La Bohème e Andrea Chénier in cartellone a fine
giugno. Sulla scena un giovane di prossima gloria internazionale: Mario
Del Monaco. Il successo è pieno, come la voglia di teatro. Il passaggio
drammatico dell’8 settembre è vicino: anche per la Festa e Fiera di
quell’anno, tuttavia, era già prevista la Stagione lirica, con Adriana
Lecouvreur ed Elisir d’amore.
Al dunque, visti gli eventi e il precipitato dell’armistizio, non risulta che
la stagione si fece: ma il fatto stesso che nemmeno in quei frangenti il
Teatro fosse considerato non importante, certo la dice lunga sulla sua
reale “tradizione” in quanto a “radicamento”. Solo il tragico 1944 non
lascia traccia a Jesi di attività teatrale istituzionale, realizzata o almeno
progettata, tranne qualche serata d’intrattenimento destinata alle truppe:
tradizione che torna però già da settembre ’45, come la gran voglia di
ricominciare, con Bohème e Rigoletto.
IL NUOVO VOLTO DEL TEATRO LIRICO
Entro la metà del Novecento si compie, a livello di programmazione, la
lunga transizione iniziata nell’ultimo quarto dell’‘800, nel corso della cui
parabola lo spettacolo primario dell’anno -l’opera lirica- contrae sempre
più il numero delle serate, giungendo al minimo delle due-tre recite totali
del dopoguerra; in quanto al repertorio, si passa piano piano dal crescente
ritardo fino al vero e proprio scollegamento dalla produzione
contemporanea. Se ancora nel tardo Ottocento lo spettacolo d’opera è
molto popolare perché la proposta è “attuale”, di moda e rispondente alla
sensibilità estetica e comunicativa dei tempi, nel corso dei decenni e con
il procedere del Novecento si cristallizza piuttosto un progressivo
stereotiparsi della programmazione, nonostante qualche tentativo
modernizzatore nell’era fascista: come con la Circolare 20.8.1933 della
Corporazione dello Spettacolo, che nel trattare delle sovvenzioni alle
stagioni liriche considera motivo di esclusione dal contributo il non
rappresentare nella stagione in oggetto “una o più opere nuove per la
città”. C’è anche da dire, in proposito, che la legislazione fascista sul
104