Relazione della Giuria 35^ edizione 2005 - Provincia di Padova

stampato nel suo indimenticabile sorriso, insieme aperto, fanciullesco
e sfuggente, ritratto in sé, quasi sorpreso.
Giovanni era soprattutto un poeta, con ogni probabilità il migliore
della sua generazione in Italia. Piuttosto pigramente lo si classificava
come l’ultimo rappresentante notevole della cosiddetta “linea lombarda”.
Smantellando come è opportuno questa categoria generica,
ma anche conservandone un po’ del succo (Raboni stesso usava per
poeti lombardi affini l’immagine di bottega artistica), si deve dire che
all’inizio, cioè a partire da Il catalogo è questo del 1961, Giovanni si è
posto, consapevolmente ma subito con ogni originalità, come al punto
d’incrocio fra le due forti lezioni di Sereni e di Fortini (di entrambi
era anche amico personale). E allora ecco una poesia formalmente
sciolta, che assorbiva in sé prosa, conversazione e monologo interiore
senza perdere in consistenza ritmica; e dal punto di vista dei contenuti
e dello stesso accento, una presenza etica e più precisamente politica
dei suoi versi – presenza della sua turbata Milano anzitutto – che
ha pochissimi riscontri o pari. Ma questo sempre come da una distanza
che allontanava e felpava l’urgenza dei temi. Piaceva molto a Giovanni
il magnifico detto di La Fontaine: “Parler de loin ou bien se
taire”. È strabiliante come questo poeta riesca ad essere assieme moralmente
perentorio ed elusivo, provvisorio, a immergersi tutto in cronaca
e storia e a trasformarle in sfuggenti allegorie (Barlumi di storia
s’intitola l’ultima sua raccolta).
In seguito abbiamo assistito, fermi restando i caratteri che ho
abbozzato, a un’ammirevole capacità di trasformarsi, di trasfondersi
in tutt’altri registri poetici da quelli iniziali, fino all’esercizio perfettamente
padroneggiato del sonetto e di altre forme chiuse e ai risultati
per me eccezionali del suo teatro in versi, che rinnova totalmente il
genere (spicca soprattutto Alcesti o La recita dell’esilio). Ma tutto ciò
avveniva con naturalezza, per necessità interna, senza programmi di
tipo avanguardistico o viceversa anticheggiante. Se posso dir così,
Giovanni sperimentava senza sperimentalismo, anche quando traduceva
– e secondo me benissimo – la sestina di Arnaut Daniel producendo
poi su questa acute variazioni.
Come si è dato non di rado nel secolo passato, questo notevolissimo
poeta è stato anche un critico letterario – e soprattutto di poesia –
altrettanto notevole. Era capace di definizioni fulminee e ultimative,
come quando parlava per Solmi di “malinconia della ragione”, o
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