Untitled - tex willer - the unofficial site

vincente ed efficace. E' questo il limite da rispettare. A
parer mio la ricostruzione non deve essere una rottura in
termini di immagine quando siamo in presenza di un
ambiente già caratterizzato in precedenza.
Parlaci del tuo Mefisto.
Nizzi puntava sulla sottolineatura degli occhi da pazzo e
ch'io sia dannato se gli occhi del Mefisto che ho
disegnato non erano da pazzo furioso... anche se, in certi
momenti della storia ragiona come un Machiavelli. Ho
guardato tanto l'ultimo Mefisto di Galep, volevo una
continuità temporale con il Mefisto che i lettori avevano
visto, anche se Galep lo ha disegnato in alcune vignette
dove parla con Yama, ben pettinato e curato... Ho fatto
qualche studio, il primo "non era lui", troppo grasso,
disse Nizzi, smagrendo qua, smagrendo là, alla fine è
uscito... Dovevo considerare che da spirito si è incarnato
in un corpo mortale per cui i segni dell'età, del tormento
dovevano essere visibili. La mia preoccuapazioe
principale, anche nel racconto, è stata quella di sostenere
al meglio il testo... Ho anche tenuto conto della
ispirazione di un modello di Alex Ross che ha "interpretato"
lo zio Sam in "U.S.", fumetto uscito anche in
Italia. Mi piaceva l'anatomia facciale del soggetto e ne
ho tenuto conto trovando i volumi per il naso e la
proporzione degli occhi.
Nell'avventura "L'uomo senza passato" tu hai
collaborato anche alla stesura del soggetto.
Ho scritto la prima parte quando Tex, Carson e Kit si
trovano coinvolti in una sparatoria. Kit finiva nel fume e
di lui si perdevano le tracce. Quella scena era uno dei
punti chiave della storia: mostrare la tempra di Tex che,
nonostante fosse ferito alla spalla, trovava la forza di
affrontare un uomo in perfette condizioni. Tex era mosso
da una straordinaria forza di volontà, alimentata dal
desiderio di fare giustizia/vendetta di chi aveva colpito
Kit. Cos'è un buco in una spalla per Tex, quando ha
visto suo figlio ferito finire in un fiume? Era una
citazione di una scena che mi aveva colpito in uno dei
primissimi episodi, quando Tex si trova coinvolto in una
rissa con dei messicani e alla fine, dopo averli stesi tutti,
si trova con un coltello nella spalla. Ma non si cura della
sua ferita. Chiede informazioni agli sbalorditi astanti,
saluta e se ne va, lasciando dietro di se una scia di gocce
di sangue e i commenti dei due messicani stupiti da
quell'uomo così insensibile al dolore e così determinato.
Ho amato quella scena e volevo rivederla... Carson si
rende conto che le cose si mettono male, ma conosce
Tex e lo rispetta, anche se gli chiede di star fuori da una
faccenda che potrebbe significare la sua fine... Ma
partecipa con tutto se stesso, trepidando: quel primo
piano di Carson preoccupato doveva svelare il suo stato
d'animo. E aspetta, come i lettori, che Tex sia, ancora
una volta, l'eroe che tutti noi vorremmo essere...
Tu sei anche il copertinista della serie...
Essere il copertinista è un lavoro molto impegnativo.
Hai tutti gli occhi addosso e non è facile trovare sempre
la quadratura del cerchio per una nuova copertina. Senti
la responsabilità perché dai l'immagine "ufficiale" di un
personaggio che è un monumento nazionale. Senti
quanto il tuo stile sia, per forza di cose, diverso da
quello che ha scaldato i cuori di tanti lettori prima di te e
hai un senso di incompletezza permanente. Senti la
fatica di trovare un'immagine diversa, inedita, per la
nuova copertina e vedi tutte le migliori situazioni e idee
già finite nelle cinquecento e passa copertine che ti
guardano e ti mettono paletti, chiudendoti strade già percorse.
Puoi descriverci il dietro le quinte della lavorazione
di una copertina?
Oltre alle tavole della storia mi arriva, via fax, anche lo
schizzo di Bonelli, esplicativo dell'idea che lui ha della
copertina. Da qui parto, cerco di risolvere i problemi
relativi all'inquadratura e alla posizione dei personaggi,
faccio qualche prova e poi scelgo la migliore, fotocopio
la matita e aggiungo i neri a pennarello, molto grossolanamente,
giusto per vedere il "peso" del nero nel
disegno finito. Quindi invio il fax alla casa editrice e una
volta il disegno visto e approvato, lo trasporto sul cartoncino
del definitivo e dopo averlo rifinito, aggiustato