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Roberto Alonge 

Personaggi: 

LA GIOVINEZZA AMOROSA DI CAVOUR 

Camillo Benso Conte di Cavour 

Marchesa Anna Giustiniani Schiaffino detta Nina 

Marchese Stefano Giustiniani 

Marchesa Clementina Guasco di Castelletto 

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IMPIANTO SCENICO 

Molto semplice, a scena fissa, con un punto‐leggio nell’angolo destro di proscenio. 

Nel dettaglio: 

a) SCENA FISSA 

I personaggi saranno vestiti in abiti d’epoca, ma per la scenografia sono 

sufficienti pochi elementi autentici, senza ossessioni naturalistiche. 

Palcoscenico diviso simmetricamente in due: a estrema destra una poltrona e 

un tavolino, con lampada sopra il tavolino; idem a estrema sinistra. Nel 

centro, ma in fondo scena, un sontuoso letto a baldacchino. 

L’impianto andrà bene per tutte le varie ambientazioni che riuniranno i 

personaggi (a coppie o a triangoli variabili: Cavour e Nina; Nina e suo marito; 

Cavour e la Marchesa Guasco; Cavour, Nina e suo marito). Una unica 

eccezione alla perfetta corrispondenza delle due metà della scena: in quella di 

sinistra ci sarà anche una grossa finestra (la finestra da sola, costituita dal 

puro telaio, anche senza la parete, come in Wielopole‐Wielopole di Kantor, in 

modo da risultare più ossessiva). Potrebbe essere collocata all’angolo sinistro, 

in proscenio, in modo da risultare simmetrica rispetto al punto‐leggio, 

collocato in proscenio a destra. Le due donne avranno cura di operare 

essenzialmente in questa metà di sinistra, dove è la finestra, per le ragioni che 

saranno chiare in seguito. 

b) PUNTO‐LEGGIO 

In proscenio, a destra, nell’angolo estremo, ci sarà un leggio, accanto a 

un’asta appendiabiti, di foggia ottocentesca. Il leggio è anch’esso di forma 

ottocentesca, con penna e calamaio. Tutte le sequenze al leggio si 

svolgeranno a palcoscenico buio, salvo un occhio di bue sul personaggio di 

Cavour, in piedi, davanti al leggio. Il pungo‐leggio, possibilmente, dovrebbe 

restare in ombra nel corso delle sequenze che si svolgeranno a scena fissa. 

Destra e sinistra si intendono sempre rispetto allo spettatore. 


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PRIMA SCENA 

(Punto‐leggio, tutto il palcoscenico nell’oscurità, salvo un occhio di bue che illumina 

il leggio e l’asta appendiabiti. Davanti al leggio, Cavour, giovane di 24 anni, avvolto 

in una ricca vestaglia da camera, che gli giunge sino ai piedi). 

CAVOUR (legge, con la penna in mano) Diario del Nobil Uomo il signor Conte Camillo 

Benso di Cavour. (Pausa). Santena, 24 giugno 1834. Da circa due anni non avevo 

ricevuto notizie dirette dalla signora G., che ho conosciuto quattro anni fa, quando 

ero a Genova, dislocato come ufficiale del Genio. Conservando di lei un tenero e 

penoso ricordo, spesso mi sono trovato a rimpiangere che la mia scempiaggine e 

delle circostanze sfortunate mi avessero impedito di stringere – con questa signora 

dolce e amabile – un legame che avrebbe reso più charmant la mia triste e 

monotona esistenza. Ed ecco – mentre mi trovavo a Grinzane – che ricevo un suo 

biglietto, in cui mi dice che è arrivata a Torino, per collocare la figlia al collegio del 

“Sacro Cuore”, e che desidererebbe vedermi. Decido di partire all’istante, all’una, 

sotto il sole, abbandonando cinquanta affari che mi restavano da terminare. A Bra 

cambio cavallo, e, senza fermarmi, arrivo a Torino alle otto passate: corro a casa 

mia, mi cambio, e senza perdere un istante volo all’albergo dove è Nina. Mi dicono 

che è andata all’Opera; mi precipito senza indugio, e nel sesto palco di sinistra, 

prima fila, la vedo: vestita di nero, con le tracce sul viso di lunghe e crudeli 

sofferenze. (Pausa). Il palco era pieno, ma alla fine riuscimmo a restare un attimo 

soli. (Pausa). ”Cosa avete pensato di me?”. “Cosa ho pensato?” – rispondo – 

“Potete voi domandarmelo? Voi avete sofferto” – “Ho sofferto! Oh, sì, ho molto 

sofferto!”. Con l’arrivo del marito non potemmo dirci più niente. Il giorno seguente, 

alle otto e mezza di sera, ero al suo albergo. Incontro il marito che usciva, per 

andare a vedere il falò della festa di S. Giovanni, e io salgo, e trovo Nina tutta sola, 

triste, seduta accanto al tavolo. Le prendo la mano, la porto alle mie labbra, 

gridando: “Nina, potete voi perdonarmi?” (All’interrogativo – retoricamente gridato 

– segue una lunga pausa, durante la quale Cavour trascrive sul diario la battuta 

finale, che ripete in modo straniato, mentre la scrive). “Nina, potete voi 

perdonarmi?” (Cavour posa la penna accanto al calamaio, e con calma si toglie la 

veste da camera, che depone sull’appendiabiti. Buio). 

SECONDA SCENA 

(Scena fissa, come descritta in incipit. Qui rappresenta l’hotel torinese Feder, dove 

sono alleggiati il Marchese Giustiniani e sua moglie Anna Giustiniani Schiaffino detta 

Nina). 


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MARCHESE (severo ma civile) Signora Marchesa, io conosco molto bene il vostro 

legame con quell’uomo. So perfettamente cosa è intercorso fra voi, anni fa. Ma, in 

verità, poiché non mi sono mai dato troppo pensiero di voi, non voglio essere così 

ingiusto da esigere che voi rinunciate a essolui. Tuttavia, credo dovervi avvertire (e, 

questo, più come amico che come marito) che voi avete torto a cedere – senza 

nessuna resistenza – a un uomo che non è conveniente per voi sotto nessun 

aspetto! Un uomo che è notoriamente un libertino, un infame seduttore… (Nina, 

con un gesto calmo ma reciso della mano, gli impone di non proseguire nel ritratto 

negativo di Cavour). Taccio, saprò essere cavaliere, e non mi abbasserò a fare il 

ritratto impietoso di colui… (Pausa). Marchesa, voi siete padrona di fare ciò che 

volete. Ricevetelo, finché così vi piacerà. Purché non sia segretamente, né in modo 

che la cosa possa compromettervi. 

(Buio). 

TERZA SCENA 

(Punto‐leggio. Cavour ancora in veste da camera). 

Santena, 28 giugno 1834. (Pausa. Poi, con accento melodrammatico). Disgraziato, io 

sono indegno di tanto amore! Come, come lo dovrò riconoscere? Ah, lo giuro, mai, 

mai più dimenticherò, mai più abbandonerò questa donna celeste! La mia esistenza 

le sarà consacrata; lei sarà il fine della mia vita, l’unico oggetto delle mie cure e dei 

miei sforzi! Possa la maledizione del cielo calare sulla mia testa, se giammai mi 

arrivasse di causarle volutamente la minima pena o di offendere il più piccolo 

sentimento di questo cuore perfetto e adorabile! (Pausa. Con voce più calma, quasi 

neutra, da resoconto): Nina è rimasta diversi giorni a Torino, e non è ripartita che 

venerdì, alle due del pomeriggio, diretta ai bagni di Vinadio. Per tutto questo tempo 

io l’ho vista regolarmente, due volte al giorno, mattina e pomeriggio, eccetto il 

mercoledì, quando sono andato da lei solo il mattino. (Di nuovo con voce intonata, 

questa volta sul poetico‐romantico). Che ore charmantes abbiamo passato insieme, 

che deliziosi momenti! (Pausa). Tempi di felicità e di amore, ritornerete voi mai? 

(Cavour si interrompe bruscamente, come uscendo dalla parte, e si spoglia al solito 

modo, appendendo la veste da camera. Buio). 


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QUARTA SCENA 

(Scena fissa. Hotel Feder di Torino) 

NINA Camillo, questo è il nostro ultimo incontro! Oggi pomeriggio io parto per i 

bagni di Vinadio… Io non ti domando di essermi fedele; tu sei giovane, amerai altre 

donne. Ma una, una che ti adori come me, posso affermare che non la incontrerai 

mai! (Pausa). E poi, Camillo, in coscienza, potrei io affliggerti con il peso di una 

donna sempre sofferente, e che probabilmente non guarirà più? Potrei io 

permettere che un giovane – come tu sei, pieno di forza, di vita, di talento, chiamato 

forse a percorrere la più brillante carriera, a contribuire al bene comune –, mi 

sacrifichi il suo avvenire, le sue speranze? (Pausa. Nina si avvicina al letto, sul fondo. 

Con accento più prosaico ma con timbro sempre assai intimo, mentre scosta una 

tendina del letto a baldacchino, per poterci entrare, ovviamente). Io porto anche 

della flanella. (Pausa). Bisogna che io creda davvero nel tuo amore, per darti dei 

simili dettagli… (Seduta sulla sponda del letto, di faccia al pubblico, comincia a 

sbottonarsi la camicetta). 

CAVOUR (si avvicina a lei, di spalle al pubblico, cominciando a togliersi la giacca, 

sensualmente appassionato) Io vi raggiungerò ai bagni di Vinadio… (Buio). 

QUINTA SCENA 

(Punto‐leggio. Cavour sempre in veste da camera). 

Santena, 10 luglio 1834. Oggi Papà mi ha portato una lettera di Nina. Come scrive 

bene! Che maniera toccante ha lei di esprimersi! Come tutte le sue frasi respirano la 

tenerezza, la dedizione, e l’amore! Come è spontanea e vera in tutto ciò che dice! 

Che fortuna, che gloria essere amato da una donna come questa! (Pausa. Più calmo, 

ma solo un po’ meno eccitato). È così memorabile che voglio trascrivere questo 

passo nel mio Diario, per paura che la lettera abbia a perdersi. (Scrive copiando il 

passo della lettera): “Senza dubbio è attraverso l’amore che l’eternità può essere 

compresa. L’amore confonde le nozioni di tempo, cancella i concetti di inizio e di 

fine. Si crede aver sempre amato l’oggetto che si ama, tanto è difficile immaginare 


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che si sia potuto vivere senza di lui”. (La luce si spegne lentamente sulle ultime 

battute). 

SESTA SCENA 

(Scena fissa. Bagni ddi Vinadio, hotel dove soggiornano i Marchesi Giustiniani) 

MARCHESE Marchesa, io vi vedo fortemente combattuta. Voi meditate qualcosa di 

clamoroso. Colui vi deve aver proposto di lasciarmi. Ma tempo sei mesi colui non vi 

amerà più! Voi uccidete i vostri genitori! E a me rapite l’onore! E coprite di vergogna 

i vostri bambini! (Pausa). Io potrei anche permettervi di amarlo, se voi foste 

prudente… Ma se intendete fuggire con lui, fosse pure in capo al mondo, io verrò a 

domandare conto a lui dell’affronto che mi avrà fatto! Laverò l’affronto nel suo 

sangue! (Pausa). E voi avrete sulla coscienza la colpa della sua morte, o della mia! 

NINA Io non posso e non voglio rinunciare alla mia passione! 

MARCHESE Ho intercettato alcune delle lettere che colui vi ha inviato. Lui sta 

venendo qui, a Vinadio, per rapirvi a me! Per organizzare la fuga! Ma io ho ricevuto 

una lettera di vostro padre, che propone di chiudervi in un convento, o in un istituto 

per alienati mentali. Ho deciso. Noi lasciamo Vinadio domani stesso, e torniamo 

immediatamente a Genova. 

NINA (sublime). Non partirò per Genova prima di averlo visto un’ultima volta! 

Dovessi morire, sono decisa ad attenderlo qui, a Vinadio! 

MARCHESE (prendendola per un braccio, con una certa violenza) Voi non sapete 

quello che state dicendo, ma io vi costringerò a seguirmi! Voi dovete seguire il vostro 

legittimo consorte! 

NINA (con imperio). Ricordatevi i torti che voi avete nei miei confronti, Marchese! 

MARCHESE (improvvisamente pentito e anche un po’ intenerito, mentre lei piange 

silenziosamente per tutto il tempo della tirata del marito) Io non voglio punto la 

vostra morte, Signora… Ho creduto di dover assolvere a un dovere d’amicizia, 

cercando d’impedirvi di abbandonarvi a una passione che potrebbe avere per voi 


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delle conseguenze funeste. Ma poiché voi credete che ciò sia al di sopra delle vostre 

forze, e che ne andrebbe della vostra vita, io cesso di oppormi a che voi lo amiate, e 

sono disposto a rimandare la partenza per Genova fino a quando lui non arriverà 

qui. Esigo però da parte vostra i riguardi dovuti alla mia posizione e al mio nome… 

(Il Marchese si accosta alla moglie, e abbracciandola, scoppia in lacrime anche lui. 

Nina, a sua volta, gli salta al collo e lo abbraccia, piangendo in modo scoperto, senza 

più reprimersi. Buio). 

SETTIMA SCENA 

(Punto‐leggio. Cavour sempre in veste da camera, quasi in procinto di chiudere 

l’annotazione diaristica) 

… il marito ha creduto che io andavo a Vinadio per rapirla a lui, d’intesa con lei. Ecco 

perché è montato su tutte le furie. (Pausa). Ma poi, che toccante riconciliazione! 

Una moglie e un marito che si abbracciano teneramente per celebrare il permesso 

vero e proprio – che lui stesso concede – a essere fatto… (gesto discreto ed elegante 

della mano a indicare le corna. Pausa). Bah, comunque fin qui tutto bene, ciò che ha 

fatto il Marchese Giustiniani. Ma ben presto la leggerezza naturale dell’uomo di 

mondo riprende il sopravento, e per far mostra di una filosofica indifferenza (del 

tutto fuori luogo) eccolo mettersi, il giorno dopo, a tenere a sua moglie la lezione 

sulla maniera in cui ella deve condursi con me! E fra le altre, straordinario che le 

dica: “Ricordati che gli uomini si stancano presto delle donne, che non restano 

attaccati ad esse che per un tempo più o meno lungo, il quale comunque finisce 

sempre! Così io ti consiglio di non fare l’oca, e di non lasciarti piantare. Appena tu 

vedrai che lui comincia a raffreddarsi, anticipalo, e mandalo subito al diavolo!” (tutta 

la citazione con voce che imiterà quella del Marchese. Pausa). Si è mai visto una 

cosa simile? 

(Buio improvviso. Poi di nuovo luce). 

Santena, 22 luglio 1834. Ci siamo lasciati. Alle cinque meno un quarto lei è salita in 

carrozza ed è partita per Genova. È una grande consolazione, per noi, pensare che 


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d’ora in avanti – per ritrovarci – non avremo più ostacoli materiali gravi da 

superare. La condotta generosa di Giustiniani mi assicura di questo. (Stupito). Mi ha 

molto sollecitato ad andare a trovarlo a Voltri. Oh, come approfitterò con premura 

del suo invito! Nina mi ha promesso di scrivermi. Dio, come scrive bene! Senza 

nemmeno conoscerla, io sarei diventato innamorato pazzo di una donna capace di 

esprimersi con tanta passione e tanta grazia! (Pausa). Nina sa perfettamente 

l’inglese. Ho scoperto con rapimento che ha letto e gustato tutto Shakespeare. Sa 

anche a memoria una folla di brani di questo incomparabile autore! (Pausa). 

Mamma è buona e mi comprende. Le ho letto una lettera di Nina, e Mamma si è 

intenerita, e si è messa a piangere a calde lacrime. Desidererei molto che potesse 

conoscere Nina; sono sicuro che l’amerebbe. La dolcezza di Mamma si accorda così 

bene con il carattere di Nina. E poi tutt’e due sanno amare. Nina è forse più 

passionale, Mamma, però, è anche lei tenera. Oh, sono le due sole donne degne di 

essere adorate che io conosca! Non ce ne sono altre come loro nel mondo! (Pausa). 

Ma anche Papà è meraviglioso! Mi ha scritto che l’Innominata (come lui la chiama) 

“manca assolutamente di prudenza”, e che, in simili casi, “la prudenza è un dovere, e 

non una viltà” (frasi virgolettate dette con intonazione di voce particolare, che sarà 

quella di papà) . 

(Buio. Poi di nuovo luce). 

Santena, 24 luglio 1834. Finalmente, ho parlato con la Marchesa Clementina Guasco 

di Castelletto. Come tutte le nostre dame di Torino, ama solo le proposizioni galanti 

e le storielle scandalose. 

OTTAVA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione della Marchesa Clementina Guasco). 

CLEMENTINA Davvero un po’ strano, Conte, che, quando ci siamo visti, in campagna, 

presente la vostra signora madre, voi non mi abbiate quasi nemmeno rivolto la 

parola… (Pausa). Avrei ben dovuto lagnarmi, dicendovi: fort impoli, mon cher ami… 

CAVOUR Voi siete sicuramente informata, Marchesa, che ero tutto preso, perché mi 

è toccato di fare una scappata a Vinadio… 


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CLEMENTINA Più che una scappata, una scappatella… caro Conte! Sappiamo tu‐tto! 

CAVOUR Ahimé, non sono cose che sia possibile tener segrete troppo a lungo… 

CLEMENTINA Invece ieri, per parte mia, ho apprezzato molto, la vostra 

conversazione… 

CAVOUR Non so dire se è davvero merito mio, o è demerito di tutti gli altri uomini 

che vi circondavano, Marchesa cara… 

CLEMENTINA (più insinuante) In ogni caso vi sono grata di avermi accompagnata, al 

baracon, dove si ballava… 

CAVOUR Spero di essermi disimpegnato in modo onorevole, cara la mia Marchesa, 

perché erano anni che non mi cimentavo più nell’arte della danza… 

CLEMENTINA Mi sono compiaciuta di come avete ballato la monferrina… (Pausa. 

Poi, con allusiva intenzione). E anche di avermi, poi, condotta nel boschetto… 

CAVOUR Voi mi fate arrossire, mia tenera Marchesa… 

NONA SCENA 

(Punto‐leggio. Cavour sempre in veste da camera) 

Santena, 29 luglio 1834. (Con stacco, urlando improvvisamente, assai 

melodrammatico, ma poi via via più calmo). Io sono un indegno, un infame! Non 

trovo termini abbastanza forti per stigmatizzare la mia orribile condotta! Ho abusato 

atrocemente del potere che mi dà il mio spirito diabolico; in una parola, ho sedotto 

la Marchesa Clementina Guasco del Castelletto… Come è successo? Non lo capisco 

nemmeno io… Certamente non ne ho avuto il consapevole intento, nemmeno 

all’ultimo momento.(Involontariamente compiaciuto). Ma mi è bastato l’intero 

lunedì. Il giorno seguente l’ho condotta nel boschetto, e, là, ella mia ha confessato la 

sua passione; e tutto è stato detto… Oh, umanità, quanto sei fragile! (Pausa.Poi 

ancora compiaciuto). In verità, si finirà per farmi credere, contro me stesso, che ho 

dei mezzi di seduzione di prim’ordine. (Pausa). Comunque sia, io mi trovo ora nella 

più triste posizione del mondo! Eccomi lanciato in un doppio intrigo, che mi obbliga 

a una continua dissimulazione, la quale mi è odiosa. Se almeno – come ho sempre 


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creduto – il mio legame con Clementina non fosse che l’effetto di un piccolo 

capriccio da parte sua, di quegli intrighi alla Torinese, subito incominciati e subito 

finiti… insomma, di quelle cosette che piacciono alle nostre dame galanti di Torino… 

io sarei felice di lasciare – di buon cuore – che fosse lei a rompere con me, una volta 

soddisfatto il capriccio… 

DECIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione della Marchesa Clementina Guasco di Castelletto). 

CLEMENTINA Mi dovete promettere di venire spesso a trovarmi, qui in campagna… e 

anche a Torino, quando sarà l’autunno… 

CAVOUR Non mancherà, signora Marchesa… Sarà mia premura… 

CLEMENTINA Io ho dei progetti, per l’avvenire… (Con amarezza, seriamente) O 

almeno, per i prossimi anni… (Pausa). Sapete bene… che io sono malata… Voi siete 

l’ultimo legame della mia triste esistenza… 

CAVOUR (imbarazzzzato) Marchesa, in verità, io non avrei mai creduto… 

CLEMENTINA … che io potessi provare dei sentimenti? 

CAVOUR (sempre più imbarazzato) Vi ho sempre vista perfettamente a vostro agio… 

nei limiti del bon ton e delle buone maniere… 

CLEMENTINA (cominciando ad andare verso di lui, che indietreggerà a poco a poco, 

fino a trovarsi seduto su una poltrona, a gambe aperte, sotto l’effetto della lenta ma 

implacabile avanzata di lei) E voi mi avete risposto – sempre – con molta 

galanteria… (Pausa. Con ironia un po’ amara). Ma l’amore non si nutre di 

galanteria… 

CAVOUR (sempre a disagio) Devo confessare che mi sono sbagliato… 

CLEMENTINA Io vi ho confessato – in totale franchezza – tutti i miei intrighi passati… 

E vi ho assicurato che nulla di tutto quello si avvicina al sentimento che nutro in 

questo momento per voi… (Clementina si è inginocchiata ai suoi piedi, fra le gambe 

aperte di Cavour). Io ho la convinzione profonda – sfortunatamente troppo ben 


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fondata – che la mia salute non potrà mai più rimettersi, e che io non ho più che 

pochi anni da vivere… (Si china sul suo ventre). 

CAVOUR Oh! Possiate voi sbagliarvi, Marchesa… Oh! Oh! (Si spegne lentamente la 

luce). 

UNDICESIMA SCENA 


Santena, 30 luglio 1834. Io sono in una situazione spaventosa! Tra due donne deboli, 

malate, svuotate di forza, che mi assicurano tutt’e due di non vivere che per me! 

(Pausa). Che fare? L’amore di Clementina costituisce veramente una parte 

essenziale del suo essere? Il tempo lo dirà. Per il momento, non mi resta che fare 

ogni sforzo per nasconderle la mia passione per Nina. Non sarà facile, ma speriamo. 

E la povera Nina, bisogna bene ingannarla… Oh, è orribile! 

(Buio. Poi luce). 

Santena, 2 agosto 1834. Nina mi scrive che ha visto suo padre e sua madre, i quali 

l’hanno accolta freddamente. Ma che si sono astenuti dal muoverle rimproveri. 

Scrive che non cessa di ripetere a suo marito che ella mi adora. Le ho consigliato di 

scegliere un confidente più conveniente… 

DODICESIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione di Nina, a Voltri. Nina sola, in scena, nella sua metà di 

sinistra. In penombra il letto, in fondo, e in oscurità totale tutta la parte destra del 

palcoscenico, dove è l’altra poltrona con l’altro tavolino, oltre al punto‐leggio. Il 

personaggio – mentre parla – si muove liberamente nel suo piccolo spazio di 

reclusa). 

NINA Amare è il fine della mia esistenza. Ma amare con forza, amare come io ti amo, 

sprofondare nel tuo amore. Ecco Nina; ecco la tua Nina. Tu la conosci, ora. Ma tu 


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l’ami? Ah, diglielo, almeno, abbi cura di lei, e, se bisogna, nascondile la verità! 

(Pausa). O Camillo, Camillo! Io non so più che dire! Io sento tanto amore per te che 

non cesserò di parlartene; ma se tu mi ami di meno, se tu mi disprezzi, Dio grande! 

Oh, io dovrei allora serbare il silenzio, seppellire nel mio cuore la fiamma che lo 

divora (si avvicina alla finestra), e morire, sì, morire piuttosto che causarti un istante 

di noia o di pietà – la pietà! Oh, come è umiliante ottenere solo la pietà quando si 

brucia d’amore! (Pausa. Si allontana dalla finestra). No, Camillo, io non so essere 

gelosa, e questo non già perché io ti ami freddamente. No, Camillo, io non sarò mai 

gelosa. Ho in te la fiducia più illimitata. (Torna ad avvicinarsi alla finestra). Se però la 

tua felicità esigesse dei crudeli sacrifici, io saprò impormeli, e morirò. (Pausa. Siede 

sulla poltrona). Più di una volta, durante la serata di ieri, ho portato il tuo foulard 

alle mie labbra. “Camillo, Camillo” – mi dicevo sottovoce – “è te che io amo, te 

solo!” (Pausa). Camillo e l’amore devono plasmarmi e farmi così come mi vogliono. 

Io sono a te, Camillo; fa di me ciò che ti sembra meglio. Io ti amo, ti amo, non 

respiro che per amarti! (Pausa. Si alza). Il Marchese pensava di mettere in dubbio il 

tuo amore per me. Diceva che una prova della mia follia era la decisione presa a 

Vinadio, di vederti o morire. (Si avvicina ancora alla finestra). Sosteneva che una 

persona pronta a sacrificare la propria vita – per una ragione qualunque – è, 

comunque, un po’ pazza. Che rispondergli? Cosa si può opporre a simili argomenti? 

Ciò che tu mi hai detto una volta: che gli italiani non sanno morire. (Pausa. Torna a 

sedersi). Io aspetto per questa sera una tua lettera. La posta è arrivata a Genova ieri 

mattina, ma qui, a Voltri, non la distribuiranno che oggi. Solo il lunedì ricevo lo 

stesso giorno dell’arrivo. Come trasalisce il mio cuore, quando il domestico ritorna a 

mani vuote! E come guardo la tua lettera, prima di aprirla! Qualche volta rompo il 

sigillo con precipitazione; altre volte, mi chiudo prima di tutto nella mia camera, mi 

sistemo nella mia poltrona, e mi sforzo di prolungare, di assaporare il piacere che 

mi causa il possesso di una lettera cara. Oggi nessun sentimento di paura potrà 

offuscare la mia felicità: Camillo mi ama sempre, mi ama quanto io lo amo! (Pausa. 

Si alza). Mio marito mi ha detto che Mamma gli aveva parlato male di te, e che mio 

padre aveva dichiarato che bisogna mettere fine al mio legame con te. Non è 

l’intenzione del Marchese. Gli ho letto (perché l’ha voluto) quasi tutta la tua ultima 

lettera, ed è sembrato rassicurato, perché conservava ancora delle inquietudini circa 

il mio progetto di fuga. Ha visto che non è minimamente questione. Mi ha persino 

domandato se pensavi di venire tu a Voltri. “Non ancora”, gli ho detto. Ma tu verrai, 


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non è vero, Camillo? (Torna ad avvicinarsi alla finestra). A dispetto delle più crudeli 

sofferenze dell’anima e del corpo, sento che il mio destino è bello, che il tuo amore 

è una sicura garanzia di eterna felicità. Se no – te lo ripeto – io mi ucciderò. Mi 

sorprendo qualche volta a pensare con delizia a una pistola carica. L’idea della mia 

distruzione mi dominerebbe interamente, se non pensassi di ritrovarmi con te. Io 

non posso risolvermi ad abbandonare la vita finché spero di poterti abbracciare 

ancora una volta. (Pausa). No, non credere, mio dolce amico, che io abbia in questo 

momento più motivi di tristezza del solito. No, i miei genitori continuano a non 

parlarmi, ma mio marito è con me, mi sostiene. Né il Cielo né l’Inferno potranno mai 

farmi rinunciare a Camillo! (Pausa, poi in tono non più esaltato, ma pratico, rapido, e 

un po’ losco). Parlerò a mio marito per sapere quando giudicherà più conveniente 

che tu venga. 

TREDICESIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione della Marchesa Clementina Guasco di Castelletto). 

CLEMENTINA (si sporge dalla vita in su fuori dalla finestra, e le gambe penzoloni che 

si agitano sotto l’ampia gonna ottocentesca). Mi butto, mi butto! (Cavour, dietro di 

lei, fa per avvicinarsi, per impedirle di buttarsi dalla finestra). Non vi avvicinate che 

mi butto! 

CAVOUR (si ferma, disperato, sinceramente preoccupato, benché un po’ incredulo) 

Ma, Marchesa, non fate! Cosa dirà vostro marito? 

CLEMENTINA Non parlatemi di colui! (Pausa. Stizzita che Cavour non sappia dire 

altro). Basta, mi butto, mi butto! Voglio farla finita! Non resisto più! 

CAVOUR Ma cosa posso fare per voi, Clementina? Vi supplico… 

CLEMENTINA Dirmi almeno che mi amate… 

CAVOUR Vi amo! 

CLEMENTINA Più di quanto amiate colei! 

CAVOUR Più di… (con uno scatto Cavour le è sopra e l’afferra per la vita, 

costringendola a ritirarsi dalla finestra). 


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CLEMENTINA Mi avete ingannato! Come sempre! Siete subdolo! (Pausa). Ho bisogno 

di essere rassicurata sui vostri sentimenti per me. Ho necessità di sapere che colei 

non sarà mai più che una amica, per voi. 

CAVOUR Je suis désolé, Marchesa, ma il legame che mi unisce a quella signora risale 

a molto indietro nel tempo, e mi è difficile… 

CLEMENTINA (interrompendolo) Allora fra noi tutto è finito! 

CAVOUR Dopo la prova d’amore che vi ho dato l’altra settimana? 

CLDM NTINA (un po’ impudente, pur ricordando perfettamente) A cosa vi riferite? 

CAVOUD Sono partito da Santena alle dieci di sera, vi ho raggiunto in campagna, ho 

passato un’ora con voi… 

CLEMENTINA (sfacciata, provocante) Nel mio letto – dite meglio, Conte – nel mio 

letto! 

CAVOUR … e dopo un’ora con voi, sono ritornato a casa mia, dove sono arrivato alle 

tre e un quarto della notte. Sono cose che non si fanno che una volta, nella vita… 

CLEMENTINA Conte, siete indelicato a farmi pesare in questa fatta le attenzioni che 

avete avuto per me… 

CAVOUR E abbiamo appena passato insieme tre giorni in maniera assai gradevole, 

impiegando il tempo al nostro meglio… 

CLEMENTINA Proprio per questo… 

CAVOUR Vi ho accompagnato a fare delle compere in una folla di negozi, senza 

timore di comprometterci agli occhi del pubblico… 

CLEMENTINA Sono io – semmai, non voi – che mi sono compromessa, davanti alla 

società intera. Dirò di più: sono stata desiderosa e fiera di far conoscere a tutti il mio 

legame con voi. Ma proprio per questo… 

CAVOUR (dirigendosi verso il letto, e aprendo con intenzione la tenda frontale del 

baldacchino) Proprio per questo? 


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CLEMENTINA Proprio per questo non posso accettare… (lo segue al letto) che tutta 

Genova sappia, e fra un poco anche tutta Torino, che voi siete legato a un’altra 

signora… È una cosa che mi accora, che mi toglie le forze… (si lascia cadere sul letto, 

frontalmente al pubblico, con le gambe leggermente aperte). 

CAVOUR (togliendosi la giacca) Dunque fra noi tutto è finito? Proprio oggi, che vi ho 

portato il ritratto che mi sono fatto fare dai pittori Romanini? 

CLEMEN TINA (dischiudendo ancor più le gambe, in un sospiro) Fatemelo vedere… 

solo vedere… 

CAVOUR (in piedi, sopra di lei, di spalle al pubblico) Ma non volete che ve lo dia? Lo 

volete solo vedere… il ritratto? 

CLEMENTINA (in un sospiro più intenso e profondo) Datemelo… datemelo… 

QUATTORDICESIMA SCENA 


Mais pauvres femmes! (Pausa. Ripete in italiano). Ma povere donne! Come siete 

deboli, quando amate! Non le avevo fatto nessuna concessione, eppure… ho 

ricevuto da Clementina tutte le prove di tenerezza che una donna può donare… 

(Pausa). Mi ha anche scritto… (Si cerca in tasca, estrae un biglietto e legge): 

“Camillo, non dimenticherò mai questa lunga corsa che hai fatto per vedermi 

qualche istante! Angelo mio bene amato, io ti appartengo: me lo ripeto a ogni 

momento; e gioisco di averti potuto dare ancora questa ultima prova d’affetto”. 

(Commentando, mentre ripiega e rimette in tasca il biglietto). Sì, però che differenza 

fra la sua maniera di scrivere e quella di Nina! (Pausa. Tira fuori dall’altra tasca la 

miniatura che si è fatto fare e la guarda compiaciuto). È la cosa più noiosa del 

mondo, stare ore e ore, per farsi ritrarre. Una rude compensazione dei piaceri 

dell’amore. Peraltro devo confessare che avrei potuto annoiarmi maggiormente, 

senza la vivacità e la loquacità di miei pittori. (Pausa. Abbassando un po’ la voce). Ho 

avuto la pazienza di farmi fare due ritratti… uno per ognuna delle mie belle… 

(Pausa). Eccomi dunque a Genova. Il mio viaggio si è svolto senza avventure né 


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accidenti. Partito da Alba, sono andato a dormire ad Asti. (Pausa). All’albergo mi 

hanno dato una camera vicina a quella occupata da una Contessa di cui ignoro il 

nome, la quale, ritrovandosi tutta sola, si sarebbe – a quel che pare – molto bene 

accomodata alla mia compagnia. Due volte ho chiuso la porta che ci separava, e due 

volte l’ho ritrovata mezza aperta. Confesso che l’idea di profittare di queste avances 

non mi è nemmeno venuta, sebbene la sembianza della dama non fosse affatto 

senza attrattive… Ma, lasciando la Marchesa Guasco … per andare a trovare la 

Marchesa Giustiniani… sarebbe stato troppo forte – lungo la strada –, fra la prima e 

la seconda, coucher con una terza dama… (Cenno della mano destra ribattuta a 

pugno chiuso, a significare fottere, ad uso di spettatori che non capiscono il 

francese). 

QUINDICESIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione dei Marchesi Giustiniani a Voltri. Le due poltrone sono 

accostate, nella parte sinistra del palcoscenico. Il letto, possibilmente, in oscurità 

assoluta. Nina, seduta in poltrona, accanto a un tavolino, sta scrivendo) 

MARCHESE (entra ed afferra la lampada che sta sul tavolino di Nina, per portarsela 

via) Signora, oggi non c’è bisogno di scrivere, mi pare… 

NINA Sto cercando di scrivere ai miei genitori… (Pausa). Se fossi sicura di essere 

bene accolta, di non dover subire delle scene, andrei volentieri a far loro una visita. 

Vi ho chiesto, nei giorni passati, di cercare di sondarli a questo proposito… 

MARCHESE I vostri genitori stanno per andare nella loro campagna. Non c’è modo di 

raddolcirli; non si sono degnati di rispondermi, nemmeno quando ho espresso loro i 

vostri rispettosi saluti. 

NINA (afflitta) Lo sapevo… 

MARCHESE Vostro padre mi ha preso da parte e mi ha chiesto come state… 

NINA Lui mi ha sempre amata molto… Ha migliori disposizioni della Mamma, che 

non vuole sentire pronunciare il mio nome, che ha dato persino ordine ai domestici 


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di non ricevere le mie lettere. Io sono un mostro, un traditore assassino, perché le 

mie lettere debbano imprimere un carattere d’infamia su quelli che le ricevono? 

MARCHESE Io sono indignato quanto voi, ma conoscete le condizioni che pongono… 

NINA (con fermezza ma con civile serenità) Le mie intenzioni sono immutabili… Io 

però vi sono molto grata… che siate al mio fianco… 

MARCHESE (ironico, ma senza cattiveria) Grazie… Stasera ho anche avuto l’onore di 

sentirvi suonare il piano per me… Mi avete persino dedicato un valzer… (Su un tono 

più serio, e con una certa fermezza). Lui domani può venire all’ora che vuole; anche 

prima di pranzo, e restare tutta la giornata. Ma non gli offrirò di passare la notte a 

Voltri, qui da me. Ci tengo, che se ne vada la sera. (Esce con la lampada). 

NINA (nella penombra, sempre seduta, dopo una lunga pausa) La vita è un male per 

me; io sono nociva alla società, dal momento che ne turbo l’ordine. Dunque, posso 

morire. È solo Camillo che mi fa vivere ancora. 

SEDICESIMA SCENA 

(Stessa scena, mattino seguente. Il letto sempre in oscurità assoluta. Nina ancora 

seduta in poltrona; il marito e Cavour in piedi). 

MARCHESE Accomodatevi, Conte. 

CAVOUR (imbarazzato) Siete troppo gentile, Marchese… 

MARCHESE Accomodatevi pure, io sto uscendo. 

CAVOUR Posso stare in piedi… 

(Nessuno dei due uomini si siede – anche perché c’è una sola poltrona libera – e 

continueranno a parlare stando in piedi, mentre Nina rimane seduta). 

MARCHESE Mi auguro che voi, Conte, riusciate a ricondurre a sentimenti più 

ragionevoli i convincimenti politici della Marchesa… 

NINA (auto‐ironica) Nina, in politica, è di una esaltazione incredibile… 


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MARCHESE Professa il più puro spirito repubblicano. È arrivata al punto di inviare dei 

fondi alla Giovane Italia, e a simpatizzare con Mazzini! 

C AVOUR La Marchesa ha un’anima ardente e generosa, che si lascia trasportare 

dalle seducenti teorie dei patrioti esaltati. 

NINA Lo spettacolo dell’avvilimento della mia patria ha riempito di indignazione il 

mio cuore. Ho abbracciato con foga i princìpi che ho creduto i più propri a restituire 

indipendenza e libertà. 

CAVOUR Le teorie che vi hanno affascinato, Marchesa, hanno poco fondamento… 

MARCHESE Per la mia consorte, caro Conte, Raspail e i suoi amici sono degli 

autentici eroi, e Carrel è il suo Dio! 

CAVOUR Sono soltanto dei bousingots… 

MARCHESE Pardon… ? Un termine che mi sfugge… 

NINA (pronta, con involontario compiacimento) Indica gli studenti rivoluzionari… 

MARCHESE (leggermente ironico) Già, la Marchesa è nata a Parigi, e ci ha vissuto la 

sua infanzia… 

CAVOUR (correggendolo educatamente). La Marchesa è donna di vasta cultura… 

NINA Troppo buono il signor Conte… 

CAVOUR È vero, tuttavia, che Armand Carrel nobilita il pensiero repubblicano, 

liberandolo dagli attacchi sistematici alla proprietà, ai nobili e ai preti. 

NINA Io credo che gli uomini abbiano tutti gli stessi diritti, che l’eguaglianza 

dovrebbe regnare sulla terra, e che il solo primato del talento merita di essere 

riconosciuto. 

CAVOUR Voi non pensate, però, ai mezzi, che i partigiani di queste idee vorrebbero 

usare, per realizzarle, quelle idee… 

MARCHESE Convulsioni, assassini,vittime, sangue, guerre… 

NINA (rispondendo a Cavour) Io pensavo che sono uomini coraggiosi, i quali non 

tergiversano, come capita talvolta a quelli del giusto mezzo… 


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CAVOUR Il Marchese ha ragione a osservare… 

NINA (interrompendolo e seguitando il filo del proprio pensiero, con entusiasmo ma 

anche con un margine di auto‐ironia) …mi sembrava che, una volta repressi gli 

abusi, uno dei miei Santi Padri avrebbe tirato fuori dalla tasca un bel piano di 

riorganizzazione sociale, le cui basi fondamentali sarebbero… 

MARCHESE (con accento leggermente sarcastico, completando in anticipo l’elenco 

della moglie, che conosce ormai a memoria) … perfetta eguaglianza, diffusione 

dell’istruzione, e tutto ciò che ne consegue… 

NINA (un po’ rassegnata ad avere torto) Sì, e che tutto questo dovesse realizzarsi 

naturalmente – pensavo – per la sola ragione di essere giusto. 

MARCHESE (congedandosi) Ma io, comunque, faccio affidamento su di voi, Conte, 

sulla vostra misura e la vostra moderazione… Voglio dire… per convincerla circa la 

vanità delle sue credenze politiche… (Sull’orlo dell’uscio si volta e non sa rinunciare a 

una frecciata ironica). La ragione è assai possente quando… a l’amour pour 

auxiliaire… (Esce). 

CAVOUR (provato dall’incontro, si lascia cadere sulla poltrona). Senza imbarazzo e 

senza turbamento… lui! Un uomo veramente straordinario! 

NINA (alzandosi e andando incontro a Cavour, che si alza lui pure) E che ha avuto 

anche il buon gusto di restare il meno possibile, come terzo incomodo, e di lasciarci 

la più completa libertà! 

CAVOUR Oh, Nina… (Si abbracciano e si baciano, con passione). 

NINA (sempre abbracciata a lui) Gettarmi fra le tue braccia, vedere i tuoi occhi nei 

miei, darti la mia anima in un bacio, questo è vivere! (Nina lo fa sedere in poltrona, 

e si accovaccia i suoi piedi, gli prende una mano e se la porta alle labbra). Sento che 

questo è il nostro ultimo incontro. Poi andrai a Parigi, per sei mesi… (Pausa). Amami, 

perché Nina ti ama, ti ama, non ama che te! Io sono tutta tua! Sono in balia tua, 

senza riserve… Tu puoi contare sulla mia dedizione al mio signore e padrone… Tu 

farai di me ciò che vorrai. Qualunque cosa succeda, io sono a te, io sono la tua 

schiava, e non voglio costarti il più leggero sacrificio. Tu – per me – non devi 

rinunciare a nulla di ciò che ti possa far piacere. Camillo, se non mi puoi stringere al 


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tuo petto, sopporta che io stia ai tuoi piedi. Non dimenticarmi! Per lo meno, non 

dimenticarmi del tutto! (Pausa. Gli prende e gli bacia anche l’altra mano). Povera 

Nina… Se io potessi vedere ciò che l’avvenire mi prepara… (Pausa). Non andare 

troppo dalla signora del Guasco. E tuttavia, amico mio, fate ciò che vi piace. (Pausa). 

Amami soltanto più di tutte le altre figlie di Eva, e poi… e poi, fa ciò che vuoi! (China 

la fronte sulle sue ginocchia). La mia missione è amarti, adorarti. 

CAVOUR (un po’ imbarazzato dalla posizione di lei, così devozionale, ai suoi piedi, la 

accarezza con dolcezza sui capelli) Ti ritrovo come ti ho lasciata: dolce, amorosa, 

appassionata. Sei un angelo, le tue carezze hanno la soavità celeste. Il piacere non 

sembra mai l’impulso che ti muove; non lasci trasparire che il solo sentimento. Io ho 

imparato da te che l’amore può stare insieme al pudore. (Buio progressivo sui 

personaggi, che alla fine risulteranno in totale oscurità mentre, 

contemporaneamente, il faro illuminerà in modo vistoso, sul fondo, meraviglioso, il 

letto a baldacchino, intatto, con le cortine completamente chiuse). 

DICIASSETTESIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione dei Marchesi Giustiniani a Genova. Sul lato sinistro del 

palcoscenico una sola poltrona, accanto al tavolino. L’altra poltrona sul lato destro, 

accanto all’altro tavolino. In penombra la parte destra del palcoscenico, dove, più 

avanti comparirà Cavour, come presenza mentale. In oscurità assoluta il letto, sul 

fondo). 

NINA (seduta accanto al tavolino, mentre scrive). Genova, 31 dicembre 1834. Fra 

poche ore l’anno finisce. Ah, che riflessioni premono nella mia testa! Un anno fa – 

chi l’avrebbe creduto? – E di qui a un anno, a che punto saremo, noi? Tu fra un po’ 

andrai a Parigi, fra le grandi dame del faubourg St. Germain, e chi sa? (Pausa). Lo 

sentivo… lo sentivo, che non ti avrei rivisto, prima della tua partenza… e che i giorni 

di ottobre erano il nostro ultimo incontro. (Si alza, e comincia a muoversi nello 

spazio illuminato del lato sinistro del palcoscenico. Poi, con stacco, cambiando 

discorso). Mio marito è fiero come un galletto quando porta a spasso i suoi quattro 

cavalli, appollaiato su un sedile che tocca le nuvole. L’altro giorno, per fargli piacere, 

ho accettato di uscire nella sua superba carrozza. È di umore variabile, ma l’unica è 

non farci caso, e non far nulla che possa scontentarlo. Da quando stiamo più spesso 


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nel palazzo di Genova, insiste maggiormente per portarmi all’Opera o comunque 

in quella baraonda insensata che si chiama beau monde, colmo di stupidità e di 

frivolezza. Ma già a ottobre era contento che qualche volta io uscissi con te… 

CAVOUR (nel lato destro del palcoscenico, in penombra, come controcanto mentale 

a quello che lei dice) Oh, società, quale deplorevole organizzazione ti sei data, 

perché un marito possa – senza essere svergognato e schernito – farsi gloria del 

proprio cocuage! (Cenno delle corna con la mano, ad uso di spettatori che non 

capiscono il francese). 

NINA E tuttavia, che cosa avrei fatto, io, se il Marchese si fosse alleato ai miei 

genitori per prevalere – con le buone o con le cattive – sul sentimento che mi 

dominava? Dove sarei, io, a quest’ora? Qualunque siano i suoi torti, io devo della 

riconoscenza a colui che, solo, in un momento terribile, mi ha protetta. (Pausa). Il 

viaggio a Parigi ti aiuterà a distrarti, e ti restituirà il vigore intellettuale che lamenti di 

aver perduto. Ti persuaderai che ci sono altre chances, per te, che non sia quella di 

diventare un mercante di buoi. Io credo di sapere che tu vali; non disperare sul tuo 

destino, Camillo. (Pausa). Sono incantata che tu vada a Parigi. È a Chaillot, nella 

Grand Rue, che sono nata. Ho abitato a lungo Rue St. Marc n. 10, Rue des Petits 

Champs, Rue Louis le Grand, Rue Caumartin. A Parigi il mio giovane cuore si è 

aperto alle speranze più illimitate di felicità! L’Italia è stata per me la terra del 

disinganno! 

CAVOUR (sempre nel lato destro del palcoscenico, in penombra, in piedi, come 

controcanto mentale a quello che lei dice, e così per tutta la scena, durante la quale 

apparirà sempre più lontano ed estraniato da lei, tutto preso ormai dalle esperienze 

del viaggio europeo: incontri, lezioni, visite, ecc.) Nella sua ultima lezione Cherbuliez 

ha sviluppato il grande principio della popolazione, tratto dalle dottrine di Malthus, 

e ha confutato con molta energia le frivole obiezioni che vi opponeva Sismondi, il 

quale era presente. Sismondi è persona di buon cuore, di spirito molto elastico, di 

sentimenti generosi, con uno stile piacevole, ma manca di potenza logica e di forza 

argomentativa: è un buon ed onesto declamatore. 

NINA Non potendo nulla sperare per me, io trovo una ben grande consolazione a 

contemplare la carriera che si apre davanti a te, e che tu percorrerai con gloria e 


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successo. Dimmi se a Parigi hai visto la principessa Belgiojoso, e quali sono le 

persone che frequenti di più. 

CAVOUR (c.s.) Ho trovato Senior che passeggiava nel suo giardino con Tocqueville e 

Beaumont, mentre discutevano la grande questione della divisione della proprietà. 

Cosa straordinaria, il radicale inglese sosteneva la grande proprietà, e il legittimista 

francese la piccola proprietà. Senior crede che un piccolo proprietario non ha né 

sicurezza né agiatezza, e che è meglio per lui essere al soldo di un grande 

proprietario, per non dover nulla temere dalla sorte e dall’andamento delle stagioni. 

NINA La condotta odiosa dei rifugiati italiani contro il celebre professor Pellegrino 

Rossi mi ha indignato! Cosa vogliono questi disgraziati? Come ho potuto, io, stare un 

istante nel loro partito? Bisognava che arrivasse Camillo a illuminare il mio spirito, e 

a farmi distinguere ciò che è praticabile da ciò che è puramente chimerico. Ho 

abbandonato le bandiere dei nostri demagoghi, e mi sono arruolata ciecamente 

sotto le tue! 

CAVOUR (c.s.) Siamo andati a visitare la tipografia di Stowes, il più grande 

stabilimento di questo genere in Londra. Vi stampano il Penny Magazine e il 

Saturday Magazine: del primo tirano 180.000 esemplari, del secondo 80.000. 

NINA (si sposta verso la finestra). Dio mi comprende e mi ascolta. Nessuna paura si 

associa in me all’idea della morte. Lasciare quelli che amo mi farebbe rimpiangere la 

vita, ma sento che li rivedrò in un altrove. Camillo, Camillo, perché siamo stati messi 

sulla terra? 

CAVOUR (c.s.) I tessitori, fra tutti gli operai, sono i soli che abbiano avuto a soffrire 

in maniera irrimediabile per l’introduzione delle macchine. La loro industria è morta. 

Per quanti sacrifici possano imporsi, non potranno mai sostenere la concorrenza 

dei prodotti meccanici. 

NINA (con uno scarto improvviso in dialetto genovese). Camilletto caro, Camilletto 

bello, te veuggio tanto ben, ma quando te ou pourrò dì? Son tanto fiacca, a me 

existensa e l’è così precaria che non ho coragio da pensà a l’avvegnì. 

CAVOUR (c.s.) Alla parata non c’erano molti soldati – al massimo un 400 fanti e un 

50 cavalieri – ma erano tutti collettivamente e individualmente ammirabili. Non c’è 

nulla di così bello al mondo come questi plotoni di granatieri montati su superbi 


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cavalli neri e che manovrano con la precisione e l’armonia più perfette. La banda 

musicale è vestita con ricchezza incredibile, tutti scarlatto e oro. Dopo questo poco 

che ho visto, non mi stupisco più dell’immensa reputazione di cui gode l’esercito 

inglese. 

NINA (torna a sedersi, e riprende a scrivere al tavolino). To His Excellency Camillo 

Count Cavour. Poste restante. London. Genoa, May 16, 1835. Oh yes, dear Camillo, 

your silence has caused me no little pain. Your marriage’s false news were yet 

unknown to me… ma se fosse stato vero, che ti eri sposato, non avresti udito mai 

più nulla di me. E non per rancore. La tua felicità mi è assai più cara della mia. E 

ricorda, comunque, che la nostra intesa è sempre stata che tu non devi sacrificare 

nulla a me. 

CAVOUR (c.s.) Brockedon mi ha condotto da Faraday, il grande fisico. L’abbiamo 

trovato che si alzava da tavola, senza panciotto, con un vecchio abito logoro, sporco 

e sbrindellato. Mi ha ricevuto con molta cortesia. Peccato che faticasse a parlare in 

francese quanto io faticavo a parlare in inglese. 

NINA Voltri, 30 giugno 1835. In verità, Camillo, io non so come posso sostenere così 

a lungo sia la tua assenza sia la privazione delle tue lettere. Sono ben undici giorni 

che non ne ricevo. Otto grossi mesi sono trascorsi dal nostro ultimo incontro. Tu sei 

nel profondo dell’Inghilterra, e non sai nemmeno precisarmi l’epoca in cui ci 

rivedremo. E se ti prendesse voglia di andare a studiare l’America? Peraltro, che dirò 

delle tue lettere, piccoli trattati di politica e di economia? Tolta una sola vocale (la 

seconda a di amica), avresti potuto tranquillamente indirizzarle a un giornale, 

anziché a me. 

CAVOUR (c.s.) Il manicomio diretto dal sig. Mott e soci è situato in una bella 

campagna a tre miglia da Londra. Un grazioso giardino, tenuto con molta cura, gli dà 

l’aria di una ricca casa di campagna. Il corpo del fabbricato principale è occupato da 

coloro che possono pagare la pensione, da 2 a 5 sterline la settimana. 

NINA Voltri, 7 luglio 1835. Ciò che è veramente singolare è che il Marchese ha avuto 

delle velleità, di ricondurmi al dovere per via autoritaria. (Pausa) Comunque sono 

sicura che preferirebbe accordarmi un congedo piuttosto che offrirci ancora 

l’ospitalità a casa sua, a Voltri. Ha manifestato della ripugnanza a permettermi di 

riceverti qui. Io ti vedrò, dovessi venire in capo al mondo! 


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CAVOUR (c.s.) Bruxelles, 12 luglio. Colonie penali : 250 detenuti, di cui 50 sono 

fanciulli. Lavorano in comune sotto la sorveglianza di quattro fattori e di due guardie 

campestri. Tre pasti al giorno, tutti in comune. Pane di segala al mattino, minestra a 

mezzogiorno, ratatouille, cioè patate bollite e passate con qualche legume, la sera. 

Ogni detenuto prende inoltre un salario proporzionato al lavoro che fa. 

NINA (si alza e va al limite estremo del suo spazio, al confine con il lato in penombra 

ove è Cavour, anche lui sul bordo. I personaggi sono cioè vicinissimi) Asti, 31 luglio 

1835. Dirti come e perché io mi trovi in questo momento ad Asti sarebbe troppo 

lungo. Quasi prigioniera, spiata, tradita dall’infame Adele, la mia cameriera, più 

immonda dei rigagnoli delle strade, che inventa e riferisce calunnie su di me, tutto 

ciò che le passa per la testa; condannata ad assistere alla completa corruzione di 

mio figlio, sottratto sempre più alle mie cure e alla mia educazione; e l’altro, l’altro, 

il cui onore, così a lungo addormentato, si è risvegliato furioso, stupito di esistere 

ancora! Oh, Camillo, era abbastanza perché io me ne andassi, per fuggire, non so 

dove. Ti indirizzo questa lettera a Torino, non sapendo dove sei, perché da più di 

una settimana sono priva di tue notizie. 

CAVOUR (che si accosta inizialmente anche lui al limite estremo del suo spazio, al 

confine con quello di Nina, di modo che davvero i due personaggi potrebbero 

toccarsi, solo che allungassero la mano. Sempre in penombra lo spazio di Cavour). 

Torino, 1 agosto 1835. Eccomi arrivato! Sono quasi da te, cinquanta chilometri 

soltanto, da Torino ad Asti! E, tuttavia, siamo ancora separati! Oh, come mi costa 

non poter seguire l’impulso del mio cuore, correre da te, saziarmi della felicità di 

vederti, di ascoltarti, di essere con te, tutto a te, nient’altro che a te. Mais hélas! 

(Con enfasi crescente, che dovrà risultare falsa). La ragione che mi ha fatto tornare a 

precipizio mi trattiene qui: il colera ci minaccia! È scoppiato mercoledì a Cuneo, ed è 

alle nostre porte! La mia famiglia è in campagna, ma mio padre – nominato 

Presidente della Commissione di Salute Pubblica – non può muoversi da Torino. Vi 

deve restare per tutto il tempo che durerà l’epidemia, (intenerendosi via via in 

maniera ridicola, quasi piangendosi addosso) e non avrà presso di sé altra persona 

della famiglia che me. In simili circostanze la sola idea di abbandonarlo sarebbe 

criminale, e Nina me ne vorrebbe per averci soltanto pensato! (Di nuovo enfatico, 

ma caricaturale, falso). Appena ci saremo sbarazzati del colera, il mio primo passo 

sarà a Genova, sarà a Voltri! Volerò fra le tue braccia! Verrò a chiederti la felicità, 


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quella che l’amore solo può dare, e di cui ho una sete così ardente! (Pausa. Poi 

incalzante, su un registro burocratico‐efficientistico). Per fortuna finora il colera non 

sembra avanzare verso Genova; non ha raggiunto la linea della Roja, e forse non la 

passerà. Ciò malgrado, io ti consiglio fortemente di cercare un rifugio sicuro per te e 

per il tuo bambino. È un dovere il fatto di non esporti inutilmente: soprattutto 

quando si è – come nel tuo caso – così necessaria alla felicità di un essere che ti 

adora. Io ti scongiuro: lascia Voltri, conduci tuo figlio in un posto dove il flagello non 

possa raggiungerti. Va in Toscana, a Pisa, a Lucca, da qualche parte, dove le 

montagne e le province ti separino dai paesi infetti. (Autoritario come non è mai 

stato con la Nina). Non mi dire di no: è una preghiera, è un consiglio, è un ordine che 

ti do, in nome di tutto ciò che ti è più caro, in nome dell’amore! Tu mi hai promesso 

di ascoltarmi, di seguire i miei consigli. Ecco che si presenta un’occasione per 

adempiere ai tuoi impegni. Non ti sottrarre, ma chérie. Non mettermi di cattivo 

umore contro di te. Peraltro è anche un po’ nel mio interesse che io ti prego di porti 

al sicuro. Finché tu sarai a Voltri, io sarò preoccupato, ansioso, inquieto. Non potrò 

occuparmi di ciò che dovrò fare. Tu non hai niente da temere per me. Io sono un 

colosso di salute. Il mio viaggio mi ha dato nuova energia; sono in condizione di 

combattere contro qualunque male, e posso prometterti che mi curo, che faccio 

attenzione, che non mi espongo inutilmente. Tu avrai notizie di me a ogni giro di 

posta, ma a condizione che tu non resti a Voltri. (Gesuitico e irenico). Io penso che a 

quest’ora tuo marito ti avrà già proposto di partire. Segui il suo desiderio, e seguilo 

dove vorrà condurti. Queste grandi crisi sono epoche di riconciliazione. Forse i tuoi 

genitori torneranno a te, il loro affetto ti sarà restituito. E, passato il pericolo, noi 

potremo sperare in giorni calmi e sereni, pieni di felicità e di amore. Culla il tuo 

spirito nella speranza dell’avvenire. Il cuore mi dice che noi siamo prossimi a una 

stagione di risarcimenti. Rassegniamoci ancora per qualche tempo, e aspettiamo 

l’avvenire con fiducia. Facciamo fronte con coraggio ai doveri che ci sono imposti: 

tu, portando via tuo figlio; io, restando accanto a mio padre. Noi troveremo 

consolazione nella testimonianza della nostra coscienza. E, in seguito, la Provvidenza 

non ci abbandonerà. Il tempo stringe, sono assediato da tutte le parti. Addio amore 

mio. 

NINA (al limite estremo del suo spazio, allunga una mano, che non riesce però a 

incontrare quella di Cavour, che resta inerte, anche lui al limite estremo del suo 

spazio, rifiutando di allungare la sua mano). Ho capito. (Pausa). Riparto. (Pausa). 


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Qui, ad Asti, mi hanno raggiunta mia cugina e suo marito. Riparto con loro. (Pausa). 

Camillo, scrivimi a Genova; è la sola consolazione che resta alla tua disgraziata 

amica. (Lunga pausa. Ripete la battuta iniziale di Cavour). “Sono quasi da te, 

cinquanta chilometri soltanto, da Torino ad Asti!”. (Pausa). Dopo quasi un anno, dal 

nostro ultimo incontro… E non ha potuto percorrerli, cinquanta chilometri. Non ha 

voluto. (Abbassa la mano che ha tenuto fino a quel punto tesa, al confine fra i due 

spazi). Ho capito. Riparto. I tuoi consigli mi hanno determinata. Vedo che, legandomi 

a te, ti avrei reso infelice. 

DICIOTTESIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione dei Marchesi Giustiniani a Genova. Nina, seduta, accanto al 

tavolino, con la penna in mano, rassegnata, spenta, sempre più malata). 

MARCHESE (in piedi, duro, feroce) Scrivete! (Detta, e Nina scriverà, sotto dettatura). 

“Mio padre mi ha accolta fra le sue braccia. Per il momento non scrivermi più…” (Si 

corregge). “Per il momento non scrivetemi più, ma indirizzate a lui le vostre nuove, 

perché egli possa comunicarmele. Mio padre è disposto a far questo; e vi darà al 

tempo stesso le mie nuove. La mia famiglia – che ho abbeverato di dolore – merita 

da parte mia questo doveroso sacrificio”. È tutto. Sigillate. (Allunga la mano, in 

modo autoritario, aspettando che Nina gli dia la lettera, già chiusa con il sigillo). 

Bene. Non avrete più diritto di occuparvi del bambino. Adele controllerà ogni vostro 

spostamento, e mi riferirà. Se tenterete ancora di avvelenarvi, come avete fatto a 

fine agosto, sarete rinchiusa in una casa per alienati mentali. È tutto. (Esce). 

NINA (si alza, si guarda intorno, inerte, muta, passiva. Guarda intensamente la 

finestra, che è chiusa. Occhio di bue sulla finestra). 

DICIANNOVESIMA SCENA 


CAVOUR 18 febbraio 1836. L’altro ieri sono stato chiamato… nel palazzo della 

Marchesa Clementina Guasco di Castelletto. Nella stessa camera dove avevo passato 

con lei tanti dolci momenti. (Pausa). Ma c’era la sorella. Mi ha chiesto, con un tono 


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imbarazzato, di restituire tutte le lettere che mi erano stata scritte da… da 

Clementina. Non ho potuto rifiutarle questo sacrificio, che – a quanto mi ha detto la 

sorella – avrebbe assicurato la sua pace e il suo riposo. (Pausa). Il suo riposo 

eterno… (Pausa). Clementina è morta il 7 gennaio 1836, di mal sottile, a 34 anni. 

VENTESIMA SCENA 

(Scena fissa. Abitazione dei Marchesi Giustiniani a Genova). 

NINA (sfatta, quasi demente, si aggirerà nel suo spazio, nella metà sinistra del 

palcoscenico, come un fantasma, parlando lentamente, con pause infinite che qui 

per questo si evita di segnalare, mescolando ricordi, sogni, deliri, passando e 

ripassando davanti a quella finestra dalla quale, alla fine, si getterà). Possiamo noi 

dire sempre? Noi, creature così fragili, la cui esistenza è così limitata? Noi, che un 

raggio di sole troppo ardente priva qualche volta della memoria e della ragione? Il 

sempre è per noi? L’anima non muore – lo sento – ma porta con sé dei ricordi? O si 

nutre, dopo la morte, della sua semplice esistenza? Io vorrei ricordarmi, vorrei che la 

vita futura non avesse con la presente che un punto di contatto. Che l’amore, il solo 

amore incatenasse questi due modi di esistenza, che – per mezzo suo – noi 

avessimo la facoltà di ricordare… di ricordare… di ricordare… “Sono quasi da te, 

cinquanta chilometri soltanto, da Torino ad Asti!”. Dopo quasi un anno, dal nostro 

ultimo incontro… E non ha potuto percorrerli, cinquanta chilometri. Non ha voluto. 

Ho capito. Riparto. I tuoi consigli mi hanno determinata. Come dice lui, “Nella vita, 

prima l’onore e la coscienza”. No, io non posso spaventarmi, di trovarmi lanciata, 

sola, in un territorio sconosciuto, qualunque esso sia; anche quello della morte. Tu 

non hai assolutamente nulla da rimproverarti. Un presentimento – più forte della 

mia ragione – mi dice che non mi hai dimenticata… Quando Dio mi ha creata, era in 

collera. Far tanto soffrire un’anima nel corpo di una donna! Ah, che la distrugga, lui, 

questa maledetta prigione! Io non amo la mia condizione di donna. Perché non sono 

stata consultata? Nascere, così, senza sapere perché. È una vessazione, bisogna 

ammetterlo. Ho passato una brutta notte. Ah, Camillo, imprudente, ho scritto 

queste cose? Ma cosa temere? La morte discende su di me. Che m’importano i 

giudizi dei miei cari confratelli della razza umana!... Camillo, adesso è finito il tempo 


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in cui dicevo “Ti amo”. Percorri la tua carriera con onore, produci tutto il bene che è 

in tuo potere di fare, e pensa a me, quando ti resterà del tempo…. La donna che ti 

amava è morta: non era più bella, aveva troppo sofferto. Camillo, addio. Nel 

momento in cui scrivo queste righe, io sono nell’incrollabile risoluzione di non 

rivederti mai più. Tu le leggerai – spero – ma quando una barriera insormontabile si 

sarà innalzata fra di noi; quando io avrò avuto la grande iniziazione ai segreti della 

tomba; quando, forse (fremo pensandoci) io ti avrò dimenticato. Buongiorno, 

signore! Sorge il giorno. – Nina, Nina! – Chi mi chiama? – Esci dalla prigione mortale, 

ritorna alla tua origine, ritorna, raggio sperduto per un istante in un mare tenebroso, 

ritorna, ritorna! Dolce raggio dell’astro immortale! – Ah, senza rimpianto, anima 

mia, parti presto, risali sorridendo verso i cieli. (Buio. Grido di persona che si butta 

da una finestra. E quindi occhio di bue sulla finestra con le ante spalancate). 

VENTUNESIMA SCENA 


CAVOUR (profondamente turbato, con il pianto in gola) Colei che io ho fatto tanto 

soffrire, senza che ella, mai, si sia lamentata di me. (Pausa, poi, con stacco, 

improvvisamente notarile, leggermente freddo, senza emozione). Alle ore 5 

pomeridiane del dì 30 aprile 1841, volava a miglior vita di questa, che aveva sofferta 

iniquissima e traditrice, in età di soli 34 anni, la Signora Marchesa Anna Giustiniani di 

padre Schiaffini. La sua mente ingentilì, erudì sempre con ischiette e forti dottrine, 

con umane e virtuose discipline. Coltivò le lingue Inglese, Tedesca, Italiana e 

Francese, nelle quali parlava e scriveva elegantissimamente. L’ultima lingua ebbe in 

maggior pregio, e in essa valse assaissimo, siccome in quella fu educata. Visse 

schietta, onorata, benefattrice ed amantissima di tutti; pur di chi l’era pena, ingiuria 

e martoro; morì qual visse, pianta, desiderata, lodata. Dio l’abbia nella sua gloria, 

chè certo è questo solo degno guiderdone a quanto Ella patì. 

(Cavour si toglie la vesta da camera che colloca sull’appendiabiti, e rimane in un 

bellissimo vestito da cerimonia, per le grandi occasioni. Essendo nel frattempo 


28

trascorsi altri cinque anni, avrà messo su un po’ di pancia, sì da risultare più simile al 

Cavour consueto dell’iconografia risorgimentale. Occhio di bue sul personaggio 

mentre parte, fortissima, la Marcia Reale d’Ordinanza, preceduta dalla Fanfara 

Reale, inno di Casa Savoia fino all’avvento della Repubblica). 


S I P A R I O 

29

continua... - Turin D@ms Review

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