01 Prel_mnn 08:_v - Teatro del Giglio di Lucca

loro avrebbe dovuto risultare logica e chiara anche per quelli – e sono i più –
che non hanno letto la storia di Prévost: da questa hanno cavato con criteri di
scernita o di esclusione spesso discutibili una serie un po’ sconnessa di quadri,
alcuni dei quali, per dir il vero, offrono situazioni atte assai ad essere musicalmente
espresse. Il Puccini, che ha qualità essenziali di coloritore istrumentale,
non si preoccupa gran che di un razionale andamento del dramma, di giuste
proporzioni nello sviluppo delle singole sue parti: il soggetto di Manon Lescaut
gli piacque: gli ordirono una tela sulla quale pensò di poter distendere tutti i colori
della sua tavolozza – ad altro, evidentemente, non abbadò.
Il nome di Oliva (e dei suoi partner) ha già fatto capolino; ecco adesso
un’ulteriore attestazione di paternità riguardo al IV atto. A scrivere è sempre
il collaboratore piemontese della «Gazzetta musicale» (XLVIII, 9, 26 febbraio
1893, p. 148):
deploro […] che il librettista o i librettisti non si facciano conoscere… Mi consta,
ad esempio, che l’ultimo atto è tutto di un egregio quanto modesto poeta
cui mi lega, fra le altre cose, anche una antica fedele amicizia… forense [Oliva,
ricordiamolo, era avvocato, nda]! quell’ultimo atto è tutto un gioiello artistico…
[segue una scelta dei versi]
Tutto dell’«egregio poeta», dunque, l’epilogo della Lescaut? Sì, può darsi,
però…
Non bestemmiar, ché l’ultimo
Atto gli è ormai finito…
E tu sei bello e frito,
È inutil gridar tant!
Or lo copio, lestissimo,
E giovedì l’avrai…
Un duetton cacai,
Puccin, che è uno splendor!
si legge nell’epistola in versi (si fa per dire) vergata il 3 giugno 1890 da Praga,
che con spiccato realismo e sana autoironia si firma «il tuo poetta». 16
Forse il «duetton» di Praga non sarà stato che un primo stadio rispetto all’ultima
stesura; forse Oliva l’avrà rifatto di sana pianta o magari solo volto
in versi; forse, come del resto Leoncavallo, Illica e lo stesso Puccini (Carteggi
Pucciniani, lettera n. 77, che Schickling riconduce all’atto IV e non,
come Gara, al I), non ne avrà aggiustato che qualche passo. Forse… Ma
anche se fosse tutta farina del sacco di Oliva, ebbene, l’impostazione generale
e innumerevoli particolari, a cominciare dalla cornice ambientale, rimandano
a «quel tal dramma su Manon Lescaut» prestato da Fontana a
24
16 ARRIGHI, Venti missive a Giacomo Puccini, p. 212 (lettera n. 18).