01 Prel_mnn 08:_v - Teatro del Giglio di Lucca

Non ha finito di pronunciare il nome desiato, che quello appare sulla soglia.
Ed ella come se ne accorge? «Manon lo vede nello specchio e lancia
un grido»; poi «va per slanciarsi, ma barcolla e s’appoggia a una poltrona».
Vediamo adesso Puccini:
MANON (corre a prendere un piccolo specchio sul tavolo, e si guarda contenta)
Oh, sarò la più bella! […]
(Des Grieux appare alla porta. […] Manon gli corre incontro […].)
Anche il duetto pacificatore, almeno nella posizione e in certe frasi imprescindibili
(tant’è vero che s’incontrano anche in Massenet), 39 rientra nella
casistica del ‘furto’, così come l’episodio, immediatamente successivo, dello
specchio (accolto anche in Carmouche-de Courcy): vittima del paragone
con il Cavaliere là è Synnelet, qui Geronte.
L’atto dell’Havre dopo l’intervento di Illica, si afferma come il più autonomo
e originale; non nella fase iniziale però, come dimostrano queste
righe di Oliva risalenti al 1890 (vedi nota 5):
Eccoti la seconda parte del terzo atto […]. Il canto interno delle prostitute doveva
essere una canzone bacchica, quasi oscena: invece […] i canti di coteste
disgraziate sono sempre vagamente sentimentali40 […]. Quindi ho gettato così
un frammento di canzone triste […].
Queste ‘voci di dentro’ allo schiudersi del sipario, poi cassate, provengono
dai luoghi corrispondenti di Barrière (Atto IV) e di Massenet (Atto V).
39 Barrière: «(Ella gli prende la mano.) “A che pro stringermi la mano?” […] “Guardami;
non sono più bella?”»; Massenet: «Non è più la mia mano che questa mano stringe?
[…] Non sono più io? […] Ah! Guardami!»; Puccini: «Son forse | della Manon d’un
giorno | meno piacente e bella?»; come precisa la Disposizione scenica per l’opera «Manon
Lescaut» di Giacomo Puccini compilata da Giulio Ricordi, Ricordi, Milano s.d. [1893], numero
editoriale 96457 (per disposizione scenica s’intende una specie di manuale per la regìa
introdotto in Italia a cominciare dalla metà del secolo, sul modello dei livrets de mise
en scène francesi): «Des Grieux esclamando: Oh! tentatrice, fa un gesto di disperazione poi
lascia cadere le braccia. Manon ne approfitta per prendergli fra le sue la mano sinistra
[…]». Da tenere a mente, però, l’osservazione di Guido Paduano: «in Puccini, la funzione
protagonistica [all’interno del duetto] è spostata sulla donna. […] Puccini va […] vicino
alla disperazione emotiva del protagonista prévostiano, mutandone semplicemente
il soggetto […]». GUIDO PADUANO, Tu, tu, amore, tu, in ID., Il giro di vite. Percorsi dell’opera
lirica, La Nuova Italia, Scandicci (Firenze) 1992, pp. 187-208 (già pubblicato su
«Nuovi Argomenti», 9 – III s. –, gennaio-marzo 1984, pp. 117-25). Paduano è tornato
sull’argomento con Massenet e Puccini: il riso e la passione disperata, in Manon Lescaut,
programma di sala, Milano 1998, pp. 137-57, ora in ID., Come è difficile esser felici. Amore
e amori nel teatro di Puccini, ETS, Pisa 2004.
40 Evidentemente Oliva doveva possedere una conoscenza diretta di quel mondo, ivi
incluse visite alle ‘case’ in orario di chiusura, quando cioè è più probabile che le «disgraziate»
si lasciassero andare alla loro vena patetica.
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