01 Prel_mnn 08:_v - Teatro del Giglio di Lucca

per sommi capi, i pretendenti alle grazie di Manon che Prévost indica colle
iniziali G.M. (padre e figlio). Ripreso al Vaudeville dopo il 1873 e prima
del ’75, 19 il dramma vi riscosse maggiore incontro, grazie alla freschissima
Manon di Jeanne-Julie Regnault, meglio nota come Bartet
(1854-1941), una delle maggiori attrici francesi a cavallo dei secoli, e al
Lescaut di Léopold- Émile-Edouard Delannoy (1817-88): legato a quel
teatro dal ’48 all’82 e versato nei ruoli comici (per tutti, il Péponnet dei
Finti galantuomini di Barrière e Capendu), dove risaltava il suo estro imprevedibile
quando non gigione. Si cimentò per la prima volta nel genere
serio partecipando alla creazione della Signora delle camelie (1852) come
vecchio Duval.
L’insistenza sui legami di alcuni degli artisti citati con la commedia di
Dumas figlio non dipende solo dal fatto che una copia dell’Histoire du
Chevalier Des Grieux et de Manon Lescaut occhieggia dalla scrivania di
Margherita Gautier. Infatti, pur presentandosi come un tipico prodotto
‘medio’, alieno da ogni volontà e velleità polemica, anche la Manon di Barrière
fornisce un picciol contributo alla ‘describinizzazione’ della scena
francese. Non a caso Francisque Sarcey (François Sarcey de Sutières, 1827-
99), il più influente critico drammatico francese dell’epoca, il giorno dopo
la prima della Dame notava: «Mai, dopo Manon Lescaut, questa festa dell’amore
era stata cantata con più gioventù e vivacità». Si riferiva, è vero, a
Prévost, ma doveva essergli noto anche il lavoro di Barrière, da lui considerato
«un talento ineguale, ma di rara potenza», incline a stendere «spiritose
conversazioni, che non formano mai un tutto omogeneo». Pur non
evadendo dai confini della pièce bien faite – ogni atto un evento centrale
sviluppato fino in fondo, giusto equilibrio tra elementi patetici e faceti,
presenza di numeri cantati in funzione d’intermezzo spettacolare o di ‘musica
di scena’ –, 20 la natura dei casi descritti nel nostro «drame» impone dei
distinguo, perviene a connotazioni specifiche, che di lì a poco troveranno
19 Il nome del teatro accompagnato dalla lista degli interpreti figura, insieme all’elenco
relativo al Gymnase, nell’edizione in mio possesso, uscita appunto nel 1875. L’indicazione
del ’73 come data post quem si basa invece sull’ingresso al Vaudeville della protagonista,
madame Bartet.
20 I pezzi cantati ammontano in tutto a cinque. Nell’Atto I troviamo un Air (melodia,
pezzo musicale) «nuovo» di Loïsa Puget (celebre autrice di canzoni popolari, nel 1841
scovò la giovane Rose Chéri in un teatro del Périgeux e ne favorì l’ascesa parigina), «Tout
est fauché, plus de faucilles» (tutto è falciato, niente più falci), accennato da Manon alla
sua comparsa (scena IV) e ripreso a 2 con Des Grieux nella scena VII; e un ensemble (Manon,
Des Grieux, Lescaut, il Marchese, Synnelet) esemplato sull’Air (la melodia) «Accourez!»
da Eau merveilleuse, opéra bouffe in due atti di Friedrich von Flotow (1839). Non
s’incontra musica nell’Atto II, mentre al III compaiono un ensemble (Manon, Des Grieux,
Lescaut, il Comandante) basato sull’Air «L’instant de la folie» da Les mousquetaires de la
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