Orchestra Italiana e Orchestrazione fra Sette e Ottocento

(Va ricordato che sulla partitura del cembalista leggevano la loro parte anche il violoncello e il
contrabbasso al cembalo, il che spiega la necessità per il cembalo di voltare le pagine anche durante
le pause).
Abbiamo già rilevato che la rinuncia al secondo cembalo venne spesso a coincidere con lo
spostamento del primo verso la nuova posizione del violino principale, nella zona centrale tuttora
adottata per la direzione d’orchestra 21 . Dovette risultare difatti del tutto opportuno, allorché restò in
uso un solo strumento a tastiera, trasferire quest’ultimo in prossimità del primo violino, con ovvi
vantaggi per l’esecuzione dei recitativi.
La documentazione iconografica relativa al teatro San Carlo (v. figg. 5-6) di poco successiva alla
riapertura del medesimo dopo l’incendio del 1816, ci offre una testimonianza di eccezionale
interesse di quanto sin qui descritto, confermando in primo luogo la funzione del «Capo Direttore
Primo Violino», il quale viene ad assumere un ruolo più moderno anche grazie alla sua posizione
centrale dalla quale «osserva in un sol punto tutta la di lui famiglia […] dipendente dalla mossa del
suo Arco» (si noti la posizione di quest’ultimo nella fig. 5)
Figura 5
21 Tale posizione del violino, evidentemente la più comoda per dirigere una complessa esecuzione musicale, era stata
sua tempo criticata da Galeazzi, come si ricorderà, perché, vista la necessità di mantenere i due cembali alle estremità
dell’orchestra, avrebbe determinato la lontananza del direttore dal primo dei due strumenti a tastiera e dal rispettivo
coro dei bassi (cfr. fig. 3)
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