Orchestra Italiana e Orchestrazione fra Sette e Ottocento

«di fare negli spartiti che dovranno prodursi al pubblico, tutti que’ cambiamenti che potessero
occorrere». Nulla di più. Eppure un tal «maestro di cappella» doveva ben essere un apprezzato
pianista, viste le sue mansioni e visto che nello stesso documento tale qualifica veniva richiesta
anche al suo sostituto. Ma i tempi evidentemente non erano ancora maturi in Italia (quindi non solo
a Parma, ma anche negli altri principali teatri italiani) per un radicale cambiamento di ruoli che
altrove era già stato attuato e che risultava ampiamente giustificato dalla crescente complessità delle
scrittura orchestrale.
Ad un ben meno noto violinista che si firmava con le iniziali «A.B.», identificabili con quelle del
conte Antonio Belgioioso 25 , dobbiamo invece un più realistico progetto pubblicato nel 1845
all’interno del Mentore teatrale di Francesco Avventi 26 con l’aggiunta di note redazionali che ci
fanno ipotizzare una data di concepimento vicinissima alla fine degli anni ’30 27 . In questa proposta,
inviata ad un corrispondente bolognese, il conte Belgioioso descrive accuratamente le mansioni del
nuovo direttore e dei suoi principali colleghi violinisti dell’orchestra, distinguendo tre ruoli
principali «Supremo direttore, Concertino, Spalla ossia continuo» (p.273). Esaminiamo dalle parole
stesse di Belgioioso la natura di questi incarichi, le cui denominazioni serviranno, oltretutto, a
rivelare l’origine insospettata di alcuni termini ancora oggi in uso nelle orchestre italiane. In
particolare è necessario osservare che il termine «concertino» non sembra avere alcun riferimento
all’antico ruolo del Concerto grosso strumentale, ma solo alle capacità virtuosistiche (concertanti)
del violinista cui, nelle orchestre più rinomate, era affidata la realizzazione dei passi a solo, altrove
(e in altri tempi) eseguiti dallo stesso direttore. La necessità di questo ruolo appare impellente (p.
268) «per le superiori orchestra ove il direttore vuolsi un omo in età di senno e dell’esperienza e che
non può assumere simultaneamente la parte do concertista, detta il concertino», mentre la scelta di
quest’ultimo «deve cadere sopra professori di fresca età, ma che abbiano date non dubbie e reiterate
pubbliche prove di loro eccellenza in questa estetica classe». Altrettanto significativa risulta al
riguardo una precisazione che si deve all’anonimo estensore delle note aggiunte al testo del
Belgioioso, il quale chiarisce anche il significato originario del termine «spalla» (p. 279, nota 10)
25 Cantante e compositore dilettante (1801-1858), egli risultava aver scritto un’opera. La figlia di Domenico,
rappresentata a Milano (teatro del Re) nel 1845, un trattato Sull’arte del canto (Milano, Lampato 1841) e musica
strumentale, tra cui tre Gran trio (op. 1-3) per pf. Vl. vlc. Alcuni Notturni e anche Sei valzer con coda per pf. (Milano,
Ricordi n. 1 2884: nessun esemplare localizzato).
26 [Antonio Belgioioso], Sulla importanza dell’elezione del primo violino nelle principali città d’Italia. Lettera scritta
dal lago di Como a Bologna da un istruito dilettante di violino, e di composizioni musicali, in Francesco Avventi,
Mentore teatrale. Repertorio di leggi, massime, nrme e discipline per gli artisti melo-drammatici e per chiunque abbia
ingerenza e interesse in affari teatrali, Ferrara, Negri 1845, pp. 264-281.
27 Con riferimento ad Alessandro Rolla (1757-1841), che aveva lasciato la Scala nel 1833, ci dice nel testo (p.276, nota
2): «questo classico quanto venerando vecchio, vuol starsene com’ha diritto e bisogno in onoranda e tranquilla
quiescenza»
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