Orchestra Italiana e Orchestrazione fra Sette e Ottocento

Figura 3
Le affermazioni di Galeazzi proseguono con un’annotazione che vale ancora la pena di segnalare:
«Vorrei però, che di dasse a queste due linee una curvatura opposta, vale a dire, che le
concavità fossero rivolte in dentro, cosicché lasciassero fra di loro uno spazio curvilineo, nel quale
collocar si potrebbero le viole, e stromenti da fiato. I bassi poi al solito ai due cembali» (§ 298, p.
222).
Il secondo cembalo
Riguardo la presenza dei due cembali, usanza cui «tutte le orchestra d’Italia si accordano», sono
state talvolta proposte giustificazioni fantasiose e poco verosimili. Si riporta al proposito una
significativa quanto inequivocabile dichiarazione di Pasquale Cafaro, maestro della R. Cappella di
Napoli, il quale in una lettera del 1773 così reagiva alla proposta di rinunciare al secondo cembalo
nel Teatro San Carlo di Napoli:
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