Attilio Momigliano, voce Verga da Enciclopedia Italiana di ... - Treccani

More documents

Recommendations

Info

"VERGA, GIOVANNI" voce tratta dalla Enciclopedia italiana di Scienze, Lettere ed Arti, vol. XXXV che riempirà di sé l'opera del V. In questo romanzo prepondera ancora lo scrittore mondano e falso. Ma la storia logica, malinconica e senza falsi fascini, dell'amore di quella ballerina, forzata da Enrico ad abbandonare gli splendori del palcoscenico e ridottasi a vivere con lui nella sua casa squallida, ha già in molte pagine una solida motivazione artistica. La seconda maniera: un verismo secco, paesano e affettuoso Le novelle Vita dei campi (Milano 1880) segnano l'inizio della seconda maniera: un verismo secco, alieno per lo più dalle lente accumulazioni tipo Zola, e, come notò L. Russo, spirituale, paesano e affettuoso, mentre il realismo e il naturalismo francese erano meccanici, metropolitani e aspri. Qualche cosa di sistematico c'è anche nel V., non solo nella soverchia accentuazione della sicilianità dello stile, ma anche nella linea generale, se non di Mastro-don Gesualdo, dei Malavoglia, i quali, se evitano la descrizione metodica e tendenziosa e sono, nelle singole pagine, sintetici, sembrano poi, nel complesso, scarsi d'impeto, come mortificati da un programma - sia pure vivificato da un cuore profondo e da una fantasia coerente - e, infine, non veramente sintetici. Caratteristiche che dànno qualche ragione anche alla tepidezza del lettore comune. Una scarna poetica verista si può spigolare nell'opera del V. nelle pagine intitolate Fantasticheria (in Vita dei campi), dove egli fissa il tema della sua seconda maniera in polemica con il sé stesso della prima e preannunzia l'argomento dei Malavoglia; nel preludio all'Amante di Gramigna (Vita dei campi), in cui però, a parte l'ubbia naturalistica, l'arte è concepita con una purezza flaubertiana; nella prefazione ai Malavoglia, nella quale il tema di esso e dell'intero ciclo dei Vinti, che doveva comprendere anche Mastro don Gesualdo, La duchessa di Leyra, L'onorevole Scipioni, L'uomo di lusso e rappresentare le sfortunate ambizioni degli uomini in una scala ascendente dal giovane pescatore 'Ntoni al protagonista dell'ultimo volume, è descritto con una terminologia naturalistica. Si aggiungano le affermazioni testimoniate dall'Ojetti (Alla scoperta dei letterati, Torino 1895) - notevolissima questa: che a scrivere s'impara "ascoltando" -, e l'aneddoto del giornale di bordo che svela al V. lo stile che gli occorre (Riccardo Artuffo, in La Tribuna, 2 febbraio 1911). Lo stile verista di Verga Il carattere principale del verismo del V. è l'illusione che lo stile sia non l'uomo, ma la cosa. Di qui la sua semplicità, spesso espressiva, talora ricalcata faticosamente sui discorsi "ascoltati"; di qui la sua secchezza, spesso potente, talora fredda, e l'impressione che, in complesso, al V., troppo studioso dell'impersonalità, manchi la facilità superiore dei grandissimi. Il motivo di Vita dei campi è la rappresentazione d'una umanità primitiva e istintiva: troppo ischeletrita in Cavalleria rusticana, e talora abbassata a osservazione caratteristica e folcloristica; meglio riuscita nella Lupa, anche meglio in Jeli il pastore e soprattutto in Rosso Malpelo, dove la linea un po' oscillante fra il ritratto e il racconto non turba però troppo l'impressione lirica fondamentale di "leggenda popolare" (Capuana) e s'incomincia a vedere che sotto la superficie compressa del verismo verghiano scorre una forte corrente di sentimento. Qualche volta le pagine di queste novelle, come poi quelle culminanti dei due 2
"VERGA, GIOVANNI" voce tratta dalla Enciclopedia italiana di Scienze, Lettere ed Arti, vol. XXXV maggiori romanzi, si alzano a un canto desolato, che è come l'interpretazione lirica che il V. fa del pathos dei derelitti, ed è la sublimazione lirica del verismo. Le classi umili diventano protagoniste: I Malavoglia Con I Malavoglia (Milano 1881) il V. ritorna alla sfera della vita sociale. D'ora innanzi il tema della sua arte sarà, si può dire sempre, la rappresentazione delle classi più umili della società. I Malavoglia ritraggono, nelle persone della famiglia protagonista, le "tenaci affezioni dei deboli", "l'istinto che hanno i piccoli di stringersi fra loro per resistere alla tempesta della vita", e la triste sorte di uno di essi che, per brama di meglio, si stacca dal gruppo, e soccombe. Il motivo lirico è il sentimento della famiglia, dell'onestà tradizionale, gli umili e santi affetti e bisogni che tengono legati fra loro i protagonisti: rappresentati con maggiore solidità e solennità in nonno 'Ntoni, e riflessi con tenera malinconia in tutti gli altri, e nello stesso giovane che si ribella agl'ideali familiari e degenera, e tuttavia li riconosce quando, tornato al paese dopo la vana esperienza del nuovo e dell'ignoto, si sente indegno della casa che ha abbandonato. Intorno ai Malavoglia è raccolta tutta la vita del paese, con un'ispirazione unitaria più continua che in Mastro-don Gesualdo: basti citare come esempio il capitolo III, magistralmente orchestrato intorno al motivo della burrasca che farà naufragare la barca con i lupini. I compaesani dei protagonisti costituiscono l'ambiente in cui questi vivono, la causa e il contraccolpo delle loro vicende: di qui il colore uguale con cui sono rappresentati, quella tinta di miseria e di malinconia, che non solo risponde alla verità della loro vita, ma anche al tono delle peripezie dei Malavoglia, e avvolge tutto il romanzo d'un'atmosfera grigia e dolente. La vita di Aci Trezza non ci si presenta pettegola e piccina, come quella degli ambienti paesani in scrittori borghesi, ma seria, come è per quei pescatori, sui quali il V. non s'innalza con l'arguzia dell'uomo che si ritiene superiore. (Invece il tono di Mastro-don Gesualdo sarà quello dello scrittore staccato, assai meno verista, isolato dall'ambiente umile e paesano: il V. di questo secondo romanzo farà causa comune, s'immedesimerà quasi soltanto con i personaggi socialmente o sentimentalmente più elevati: il protagonista, Bianca e i due fratelli, Diodata). Quest'unità fra personaggi di sfondo e protagonisti è mirabile: ma, se di rado nei singoli capitoli, in complesso questa pittura di piccoli interessi, rancori, intrighi, cinismi, passioni frammezzo alle vicende dei Malavoglia, pesa un po' e fa desiderare un procedimento più sintetico. All'unità del tono dei Malavoglia contribuisce anche il paesaggio, non lirico, non largo, ma domestico, colorito delle preoccupazioni, delle abitudini, dei sentimenti dei paesani, non disgiungibili né da questi né dal paese. Però il paesaggio, pur conservandosi aderente all'umiltà, alla miseria, al dramma dei personaggi, pur avendo la loro fisionomia povera e dolente, ha un ufficio suo: è un po' il conforto di quell'esistenza, un po' il gran tutto in cui quelle pene si confondono e annegano. Per questa via il paesaggio diventa il soffio che solleva il romanzo, il motivo melodico che, nei momenti culminanti, fa di quelle pene minute e insistenti un canto desolato e tranquillo. Si veda, per questo, la chiusa del libro; e si noti che un'intonazione e un ufficio simili avrà ancora il paesaggio in Mastrodon Gesualdo, nella notte di ricordi che il protagonista passa accanto a Diodata, nelle pagine in cui la vista dei campi conquistati e fertili fa dimenticare a Gesualdo la pena incessante della sua vita. Ma nei Malavoglia il senso del 3
Page 1: "VERGA, GIOVANNI" voce tratta dalla
Page 5 and 6: "VERGA, GIOVANNI" voce tratta dalla

Attilio Momigliano, voce Verga da Enciclopedia Italiana di ... - Treccani

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?