Attilio Momigliano, voce Verga da Enciclopedia Italiana di ... - Treccani

"VERGA, GIOVANNI" voce tratta dalla Enciclopedia italiana di Scienze, Lettere ed Arti, vol. XXXV
paesaggio è più costante, più unitario e più profondo: più che di paesaggio è
perciò da parlare di "patria", cioè del motivo che, abbracciando il cielo di Aci
Trezza, il mare, il suolo, la casa, il paese, costituisce il centro affettivo del
romanzo. Per esso, nei Malavoglia circola un soffio religioso, d'una religiosità
domestica e semplice, che colorisce d'un'affettuosità intima tutta la scena fra cui
si svolge quell'umile vita. Per esso si scopre che il motivo ispiratore di tutte le
pagine del libro è quello indicato dalle parole dal V.: "il tenace attaccamento di
quella povera gente allo scoglio sul quale la fortuna li ha lasciati cadere"
(Fantasticheria), questa interpretazione - prima e unica nella letteratura italiana -
del lirismo dei poveri. Per questo riguardo il V. è andato al di là del Manzoni, in
virtù di quel suo sforzo d'immedesimazione, tanto da darci della patria, della
natura e del cielo una concezione ancora ignota alla poesia italiana, adeguando,
con perfetta verità di tono, il mare, il cielo, il paesaggio di Aci Trezza ai cuori
semplici di quei pescatori.
Mastro-don Gesualdo. Una tecnica potente, uno stile venato di lirismo
Mastro-don Gesualdo (Milano 1889) è la biografia d'un muratore siciliano,
Gesualdo Motta, arricchito in mezzo ad avversità d'ogni sorta, circondato dalla
malignità e dall'invidia dei rivali e dei beneficati, amareggiato anche dalla
lontananza spirituale della moglie, di nascita troppo superiore alla sua, e infine
dall'indifferenza della figlia, che tiene della finezza aristocratica della madre. La
sua vita è una continua lotta che si risolve in una sconfitta: egli muore dopo
lunghe sofferenze, quasi abbandonato, nel palazzo dove la figlia e il genero
scialacquano le ricchezze che egli ha guadagnato. Gesualdo è della stessa tempra
di nonno 'Ntoni, ma ha fatto esperienze più varie, e vive in mezzo a un mondo più
vario: perciò il suo romanzo ha un aspetto più multiforme. Forse, anche, in
talune pagine il V. si dimostra artista più potente: forse in tutta la sua opera non
c'è nulla di uguale alla morbidezza delle tinte e al respiro riposato della notte che
Gesualdo passa con Diodata alla Canziria: e certo soltanto nella descrizione della
morte di Gesualdo il V. ha raggiunto l'evidenza gigantesca dei realisti immortali.
Questi due passi mostrano chiaramente le due qualità che il V. ha acquistato
negli anni che corrono fra il 1881 e il 1889. Anzitutto una tecnica più dispersa e
più potente, un fare più aerato, più complesso, più sensibile, che si manifesta
nella preparazione discreta e pietosa del matrimonio di Bianca, nelle figure di
Diodata e dei Trao, nella costruzione dei capitoli - pittoreschi, mobili, corsi da
folate di vita, eppure quasi sempre equilibratissimi e convergenti verso il motivo
fondamentale (v. per es., nel I come spicca, tra la confusione dell'incendio e la
selvatichezza spaurita dei Trao, la figura gagliarda di Gesualdo) -; un
atteggiamento meno sorvegliato e più spontaneo, che fa apparire la dura
disciplina antilirica dei Malavoglia come la via necessaria perché il V. potesse
abbandonarsi alla lirica, al romanticismo e ad un linguaggio meno idiotistico
senza aver paura del lirismo, dell'emozione torbida e della letteratura. Poi, una
pittura di una sicurezza e potenza caratteristica del tutto nuove, che si rivela nei
ritratti (il sensale nel cap. II, donna Agrippina nel cap. III, le acqueforti di Diego e
Ferdinando, la Rubiera inchiodata dall'apoplessia), nei quadri (la morte di
Nunzio), negli ambienti (il palazzo del duca), nel gusto spicciolo del colore e della
linea, in una capacità classica e violenta di cogliere la vitalità delle cose, del
paesaggio e delle persone.
Il linguaggio del V. è diventato a volte più sfumato, a volte più massiccio, più
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