La stampa Bianco e nero - Fotografia.it

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La tecnica della mascheratura Sopra: Prima stampa, senza nessun tipo di intervento. Stampa Studio Navone Sotto: Primo passaggio, con intervento sulle zone d’ombra. • Durante l'esposizione bisognerà muovere continuamente il cartoncino in modo che la sagoma non produca bordi netti. • La posizione della maschera è importante: più sarà vicina al foglio di carta, più il contorno sarà visibile. • Attenzione al diaframma dell’obiettivo: tenetelo piuttosto chiuso per aumentare la durata dell’esposizione. Avrete più tempo a disposizione per muovere la maschera. • Per effettuare buone mascherature occorre una certa pratica; conviene quindi provare l'effetto su un provino prima di passare alla stampa finale. • Anche nel caso della mascheratura e della bruciatura bisogna comunque fare delle scelte: non è possibile infatti salvare tutte le alte luci o le zone di ombra profonda alternando bruciature e mascherature, pena una stampa dal sapore molto falsato. • Bisognerà quindi decidere prima dove e come intervenire, evitando le esagerazioni. Gli stampatori esperti riescono a bruciare e mascherare a istinto e spesso utilizzano le mani per creare delle forme in continuo cambiamento, utilizzandole come degli sfumini. In questo caso però non si parla più di procedure ripetibili. • Ricordatevi di prendere nota delle mascherature e delle bruciature sul retro della stampa o nel quaderno d'appunti per rendere la procedura ripetibile. Andranno indicate le zone della stampa che hanno subito gli interventi; l'ideale è disegnare in modo sommario l'immagine definitiva ed evidenziare le zone che sono state mascherate o bruciate e l’intensità dell’intervento.
Differenza di contrasto con filtri: 00, 0, 1, 2. Le carte da stampa Le carte da stampa si suddividono in due famiglie principali, quelle a gradazione fissa e quelle a contrasto variabile. Entrambe sono poi disponibili in versione baritata e politenata. Ciascun tipo è disponibile in varie finiture: lucida, semi-matt, matt, perla. Il peso Il peso della carta si misura in grammi per metro quadro e varia da meno di 180g a oltre 280g. Al peso è connessa la capacità della carta di non accartocciarsi durante la fase di asciugatura. Vi è poi una componente di tipo psicologico per cui una stampa su cartoncino pesante risulta più preziosa. Le carte a gradazione fissa Sono carte in grado di fornire un solo contrasto, espresso dal numero che le distingue, dalla gradazione più morbida a quella più contrastata; la numerazione varia a seconda delle diverse marche, ma in genere va da 0 a 5. Sono le carte migliori, quelle usate dagli stampatori fine-art. A seconda della marca, sono disponibili in varie grammature, dal cartoncino leggero al cartoncino pesante. Le carte a contrasto variabile Sono carte che producono un contrasto diverso a seconda del filtro con cui sono esposte. Se si usano filtri tendenti al giallo forniscono un basso contrasto, mentre con filtri che tendono al magenta generano immagini contrastate. Rispetto alle carte a gradazione fissa hanno molti ed evidenti vantaggi, a cominciare da quello economico; basta infatti acquistare un solo pacco di carta per avere a disposizione tutte le gradazioni. La gamma dei contrasti ottenibili è poi pressoché infinita, dato che i filtri in gelatina consentono di separare le mezze gradazioni e le teste con filtri incorporati addirittura i decimi di gradazione. Un ulteriore vantaggio è costituito dal fatto che si può variare la gradazione della carta sulla stessa stampa: si possono stampare alcune parti con un certo contrasto ed altre con un contrasto diverso, offrendo ad un abile stampatore la possibilità di virtuosismi impensabili con le carte a gradazione fissa. Questa possibilità è preziosa nel caso si debba stampare un negativo caratterizzato da forti contrasti, ma da una buona ricchezza di informazioni; con questa tecnica si otterrà sulla stampa una perfetta leggibilità sia nelle alte luci che nelle ombre. Se è vero che le carte a gradazione fissa hanno una maggiore ricchezza di tonalità, queste offrono notevoli possibilità agli stampatori provetti. Il nostro consiglio è comunque di cominciare con la carta a gradazione variabile. La carta baritata Che sia a gradazione fissa o a contrasto va- Differenza di contrasto con filtri: 3, 4, 5, 00. riabile, la carta baritata è quella che in genere ha una emulsione con la maggiore quantità di argento; per questo motivo garantisce una qualità di stampa superiore. È la ragione per cui nessun stampatore fineart usa carta politenata e in tutte le principali mostre le fotografie in BN sono stampate su carta baritata. Dal punto di vista tecnico, tra il supporto della carta e l'emulsione c'è uno strato di barite che impedisce all'emulsione di sprofondare nella fibra di cellulosa, migliorando di conseguenza la resa dei dettagli e i neri dell'immagine. Ci sono ovviamente degli svantaggi; i tempi di trattamento sono più lunghi, sia per lo sviluppo che per il fissaggio. Di conseguenza è più lungo anche il lavaggio, che passa dai quattro minuti della carta politenata a quaranta. C'è poi il problema della stabilità dimensionale che è decisamente inferiore a quella della carta politenata: la carta baritata richiede un tempo di asciugatura dieci volte superiore, tende ad imbarcarsi e la stampa deve quindi essere tenuta diverso tempo sotto dei pesi per essere spianata. La carta politenata Nella carta politenata il supporto è protetto sui due lati da uno strato di polietilene; questo impedisce alla carta di impregnarsi di prodotti chimici e quindi rende più rapido l'intero procedimento. Una volta lavate, le stampe politenate possono essere messe ad asciugare sulle pare-
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