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Le figlie del Reno in uno schizzo di Carl Emil Doepler (1824-1905) per la prima rappresentazione dell’intera Tetralogia al Festspielhaus di Bayreuth, 1876.
Una «storia del mondo» in quattro puntate In questi giorni ricorre il primo anniversario della scomparsa di Francesco Orlando (22 giugno 2010), straordinaria figura di Maestro, specialista di letteratura e musica, che ho già avuto modo di ricordare introducendo il volume della «Fenice prima dell’Opera» 2010/5 dedicato a Rigoletto. Orlando amava moltissimo il capolavoro verdiano, ma il teatro musicale di Richard Wagner era tra le passioni più impetuose della sua vita, e Der Ring des Nibelungen in particolare: narrarne il soggetto incrociandolo all’intreccio e allo sviluppo dei temi musicali è stata da sempre una delle sue specialità, e anche uno tra i suoi appuntamenti prediletti con il pubblico dei teatri. L’ultima tappa dell’allestimento della Tetralogia al Teatro La Fenice di Venezia, quel Rheingold ch’è anche il memorabile inizio dell’intera «sagra scenica» di Wagner, pare dunque l’occasione ideale per ringraziarlo di quanto ha saputo donare a esperti e appassionati. E non c’è modo migliore di rendergli omaggio che lasciargli la parola: Raccontare la trama dell’Oro del Reno: ma è quella del prologo d’una Tetralogia dove, mitologicamente, si racconta nientemeno che la storia del mondo. Gli antefatti immancabili di una trama sono, stavolta, preistoria della preistoria. Bisogna cominciare da uno stadio così antico che non accede alla parola: è invece immediatamente evocato dalla musica, dalla famosa prima nota del preludio orchestrale. Una profondissima, immobile, buia e pacifica nota dei contrabbassi, a cui si sovrappongono i fagotti quadruplicandone la durata. Essa esprime qualcosa come l’indistinzione originaria; oppure la materia, prima di ogni vita; oppure la vita, prima di ogni forma umana. Dura meno di due minuti secondo il tempo dell’orologio, ma il tempo a cui fa riferimento è interminabile, o plurimillenario. Lo stesso potrebbe dirsi ancora finché gli otto corni, entrati uno dopo l’altro sulle note dell’accordo perfetto, si fanno eco intrecciando qualcosa come una primordiale ninnananna. Con l’ingresso degli archi il tema si precisa, disegna un’onomatopea dell’elemento liquido, cresce in sonorità e densità strumentale, crea lo scenario che sta per rendersi visibile entro il fondo del gran fiume. Ecco avviato il racconto, la trama, la storia. 1 1 FRANCESCO ORLANDO, Trama del racconto e trama dei motivi nell’«Oro del Reno», in Das Rheingold, Milano, Teatro alla Scala, 1996, pp. 104-115: 104; i testi introduttivi pensati per Milano vennero ripresi, e solo lievemente modificati, nei programmi di sala stampati in occasione delle recite del Ring des Nibelungen al Maggio Musicale Fiorentino nel 2007; in quella circostanza Orlando tenne un ciclo d’incontri col pubblico, sul tema Il racconto del «Ring».
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