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c recensioni Pat Metheny What’s It All About Nonesuch Ho sentito parlare della chitarra baritona qualche tempo fa in occasione dell’uscita del primo CD dedicato a questo strumento da parte di Pat Metheny. Parlo di One Quiet Night. Devo dire che il lavoro mi lasciò del tutto indifferente: non ero catturato dal suono, e l’uso di uno strumento ‘diverso’ non dava nessun valore aggiunto al lavoro del chitarrista. Recentemente mi sono riavvicinato con curiosità a questo suono anche perché, avendo avuto modo di provare più chitarre baritone, ne ho compreso infine la ‘diversità’. È una chitarra sulla quale non puoi suonare tante note, ma devi dosare il tocco e scegliere quelle poche e giuste che siano in grado di completare la tua idea musicale. Guarda caso, proprio in corrispondenza delle mie ricerche e dei miei studi, ecco uscire What’s It All About, secondo capitolo di Metheny dedicato alla chitarra baritona. In questo CD l’approccio è fulminante: non credo sia dovuto al mio interesse attuale per questa musica, ma il suono e l’atmosfera sono completamente diversi dal precedente. Si rimane rapiti da tocco, suono e melodia in un crescendo di emozioni che accompagna l’ascoltatore fino alla fine del disco. L’apertura è di grande livello con una cover di “The Sound of Silence” di Paul Simon, anche se questo è l’unico brano suonato con più strumenti e devia un po’ da quello che sarà il cammino di tutta l’opera. Interpreto questa scelta come una soluzione ‘commerciale’, per permettere all’album di esordire con un brano più ‘facile’ e ascoltabile. Con il secondo brano entriamo nel vivo del lavoro: “Cherish” ci regala subito quello che cerchiamo e quello che ci aspettiamo, ma sopratutto ci prepara ad “Alfie”, un arrangiamento di un brano di Burt Bacharach di ben 7:46. Si parte con poche note e inizia il viaggio. Il brano cresce misura dopo misura e ci lascia immersi in una doccia di note, da cui con difficoltà riusciamo a sfuggire. Ecco, confesso che prima di andare avanti ho ascoltato per tre volte di seguito questa traccia. Il resto prosegue sulla stessa linea, con due segnalazioni particolari: una “Garota de Ipanema” così lenta da rendere difficile l’identificazione della melodia (forse questo potrebbe essere un pregio) e una “And I Love Her” divertente ma poco convincente, che chiude tutto il lavoro. Forse per il finale avrei fatto una scelta diversa! Una nota: il CD si conclude con dieci brani, ma su iTunes sono presenti due bonus track: “’Round Midnight” e “This Nearly Was Mine” (forse il mio consiglio di chiudere in maniera diversa non era così sbagliato…). Certo, se non si è proprio appassionati e curiosi, il disco potrebbe risultare noioso, anche se in macchina è un buon compagno di viaggio e diventa un’ottima colonna sonora. Ma, ad onor del vero, questo tipo di ascolto penalizza il grande suono che invece si percepisce in un buon impianto domestico. La chitarra utilizzata è sempre quella della leggendaria Linda Manzer. Non provate ad andare sul suo sito con il desiderio di possederne una, perché la sua lista di attesa è ormai chiusa da tempo, tant’è che lei stessa suggerisce di rivolgersi al suo amico liutaio Tony Duggan, che fa a suo dire buone chitarre ed immediatamente disponibili. Ho parlato dell’argomento e delle Manzer con Alex De Grassi, che invece mi suggeriva di provare (e trovare) le baritone di Lance McCollum. Il liutaio purtroppo non è più tra noi, ma le sue chitarre continuano ad essere leggenda. Tornando alla baritona di Pat Methney, è accordata una quinta sotto l’accordatura standard della normale chitarra, ovvero (partendo dalla sesta corda): La (A) - Re (D) - Sol (G) - Do (C) - Mi (E) - La (A), con le due corde centrali accordate un’ottava sopra rispetto alle altre. Non si tratta quindi di una ‘Nashville Tuning’, che prevederebbe anche la quinta e sesta corda accordate un’ottava sopra (in questo caso rispetto all’accordatura standard baritona), ma una ‘variante’ Metheny. Le corde usate sono delle D’Addario con la seguente scalatura (dalla prima corda): .017, .026w, .016, .022, .056, .065. E se ora volete cimentarvi, il mondo della baritona è vostro e questo disco potrà essere sicura fonte d’inspirazione. Reno Brandoni Rolando Biscuola Sciam Fingerpicking.net Sono passati ormai cinque anni da quando, nel 2006, Rolando Biscuola si è affermato nel concorso New Sounds of Acoustic Guitar, Premio Wilder- Davoli, all’Acoustic Guitar Meeting di Sarzana. Il chitarrista meranese impressionò subito giuria e pubblico per la sua tecnica, la grande sicurezza nel proporsi e la ricercatezza delle sue composizioni. Classe 1964, Rolando è sempre stato musicalmente molto attivo, fin dagli anni ottanta a Bologna (dove conosce un altrettanto giovane Sergio Altamura, con cui collabora), per poi tornare nella propria regione dove, sia in veste da solista che in versione jazz trio (il Rolando Biscuola Acoustic Trio, con Christine Plaickner al flauto e Roby Mazzei al basso), calcherà le scene delle principali manifestazioni musicali. È a Sarzana, comunque, che Biscuola si afferma a livello nazionale, conquistandosi con merito gli inviti a partecipare ai principali festival chitarristici in giro per la penisola. 12 chitarra acustica 7 duemilaundici
c Sciam è il suo ultimo lavoro dopo Inner Secrets, pubblicato nel 2004. Realizzata con il sostegno dell’Assessorato alla Cultura in Lingua Italiano della Provincia Autonoma di Bolzano, quest’opera si distingue per la varietà dei generi proposti dal chitarrista, per non dimenticare le tante influenze cha hanno caratterizzato la sua formazione artistica. Si va dai ritmi manouche di “Latin rhymer” (con Manuel Randi alla chitarra gipsy, Matteo Facchin all’accordeon e Silvio Gabardi al contrabbasso) al ragtime dissonante di “Ritter Rag”, dagli intrecci melodici tra chitarra e arpa (in duo con l’arpista Nartan Savona) all’argentino “Tarango” (con Matteo Facchin all’accordeon e Silvio Gabardi al contrabbasso), dall’atmosfera fascinosa e un po’ rétro di “Red Rbanna” (con il flauto di Christine Plaickner) alle altre composizioni originali, queste per chitarra sola, come “Per Christine”, la stessa “Sciam” o “Storie irrealmente accadute” che apre il CD. Una menzione particolare per i due brani estratti dal recital Presenze: Ezra Pound a Merano realizzato dal Piccolo Teatro Città di Merano per celebrare il legame che unisce la città altoatesina al grande poeta statunitense: “Medley: canzone + fase REM” (anche qui accompagnato dalla Plaickner) e “L’albero” (con Thomas Stadler, strings, e Silvio Gabardi) sono entrambe costruite su testi tratti da traduzioni di Giuseppe Ungaretti, la prima, e di Margherita Guidacci, la seconda, e vedono lo stesso Biscuola alla voce. Rolando, per quanto spazi da un genere all’altro, è sempre all’altezza, sempre pronto a sorreggere con solida e invidiabile tecnica le diverse strutture armoniche proposte, elegante e allo stesso tempo deciso, mai sopra le righe. Un CD, questo, pensato e realizzato con un evidente desiderio di voler intraprendere un discorso culturale ampio, con contaminazioni artistiche (come si usa dire…) non solo musicali. Ma quello che traspare è l’evidente, incontenibile passione per la musica e la chitarra acustica in particolare, che accompagna fedelmente Rolando Biscuola lungo tutto il suo percorso artistico. Alfonso Giardino Paolo Capizzi nonSolo Fingerpicking.net Paolo Capizzi pubblica il suo primo CD, per l’etichetta Fingerpicking.net, proponendo una sequenza di brani molto varia, per generi e tecnica utilizzata, un sunto delle sue molteplici esperienze musicali fin qui maturate. Fin da ‘semplice’ appassionato della chitarra, il musicista catanese ha sempre seguito e partecipato ai tanti festival chitarristici, alle tante manifestazioni che negli ultimi anni si sono moltiplicate nel nostro paese, non facendosi mai scoraggiare dai tanti chilometri che separano la sua Catania dal ‘continente’. Proprio questa sua caparbia passione gli ha consentito di mettersi in mostra nel mondo della chitarra acustica italiana, facendolo giungere terzo a Sarzana nel 2006 al concorso “New Sounds of Acoustic Music – Premio Wilder-Davoli”, fino alla partecipazione quest’anno all’Acoustic Guitar Festival a San Benedetto Po e alla sua collaborazione in qualità di didatta con il CentroStudiFingerstyle del maestro Davide Mastrangelo. Ora, con questo suo lavoro, tra brani originali (tra i quali la bella e malinconica “Poeti”) e cover (la sua versione di “Blackbird” ha partecipato al concorso “Acoustic Franciacorta: una canzone dei Beatles per la chitarra acustica”), tra blues, musica celtica e composizioni di chiara ispirazione popolare (nel brano “Tre Volte 3” si respira aria di Sicilia), Paolo ci fa ascoltare i suoi diversi mondi musicali, le sue diverse anime chitarristiche e… non solo. In questo variegato percorso si è fatto accompagnare da altri strumentisti, con i quali condivide il suo quotidiano di musicista, dando anche vita, insieme a loro, ad alcune formazioni: Antonio Curiale (violino, viola, bodhrán), Giulia D’Anca (voce), Fulvio Farkas (percussioni), Maurizio La Ferla (pianoforte), Fabrizio Licciardello (chitarra elettrica), Marcello Mammoliti (flauto), Silvio Mammoliti (violoncello), Edoardo Musumeci (chitarra acustica e slide), Rosaria Torcetto (organetto) e Valerio Virgillito (batteria, vibrafono). Lui stesso si alterna tra sei e dodici corde, classica e tin whistle. In definitiva, in questa sua opera prima, Paolo Capizzi ha deciso di dare spazio alla musicalità, al gusto per gli arrangiamenti, alla cura dei suoni, del ‘tocco’, preferendo un utilizzo ‘misurato’ delle tecniche chitarristiche, evitando qualsiasi arida ostentazione fine a se stessa. Alfonso Giardino 13 chitarra acustica 7 duemilaundici
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