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M. MORIGI, REPVLICANISMVS GEOPOLICVS FONTES ORIGINES ET VIA, P. 96 di 159
l’esistenza dell’artista nel vecchio stato liberale) e di una
prosperità economica. 86
(relativa)
Se un condizionamento più o meno subliminale in senso figurativo
operato dal regime è un’ipotesi che può essere sostanziata oltre che dal
“significato” politico-culturale della dittatura mussoliniana anche dalle
opinioni di Mussolini stesso , il quale, via via che ci si inoltra nel sua
dittatura e ci si appresta a costituire un vero e proprio regime totalitario
ispirandosi ad un malinteso senso di romanità imperiale, pronuncerà
battute velenose e sprezzanti anche riguardo al figurativismo dei
novecentisti ( ad esempio a Mussolini risultava del tutto ributtante il
figurativismo arcaicizzante e mitologico di Sironi 87 in quanto restituiva
una figura umana deformata, del tutto antitetica rispetto al canone di
perfezione fisica espresso, per esempio, nella statuaria del Foro Italico),
non è un’ipotesi ma una incontestabile evidenza che sotto l’ombra del
fascio le espressioni artistiche che volgevano le spalle alla tradizione
ebbero modo di esprimersi non diciamo liberamente ( avverbio
semanticamente molto pesante e che va sempre giustificato anche quando
trattiamo di regimi liberaldemocratici) ma intessendo col regime un
intenso rapporto dialettico.
Per una dittatura come quella mussoliniana in cui il principale se non
unico investimento era sul piano simbolico e non delle effettive
realizzazioni materiali (e quando queste venivano poste in essere si veda,
per esempio, quota 90, la battaglia del grano, la bonifica delle paludi
pontine, il momento simbolico, al di là delle ricadute pratiche, spesso
86 M. S. Stone, The State as Patron: Making Official Culture in Fascist Italy, in M.
Affron, M. Antliff (eds), Fascist Visions. Art and Ideology in France and Italy,
Princeton (N.J.), Princeton University Press, 1997, p. 216.
87
Su Mario Sironi rivalutato, al di là degli schematismi di certo antifascismo di
maniera, come il maggiore pittore del ventennio fascista che, proprio in virtù della
sua convinta, disinteressata ( ed ingenua ) adesione al regime, subì, dopo la seconda
guerra mondiale, un assurdo ed immeritato ostracismo ( e questo a fronte dello scarso
apprezzamento che a più riprese gli manifestò Mussolini e dei conseguenti
intermittenti appoggi ottenuti dal regime), cfr. E. Braun, Mario Sironi’s Urban
Landscapes: The Fusturist/Fascist Nexus, in M. Affron, M. Antliff (eds), Fascist
Visions, cit., pp. 101-133.