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M. MORIGI, REPVLICANISMVS GEOPOLICVS FONTES ORIGINES ET VIA, P. 97 di 159
negative, era sempre preponderante), la celebrazione del primo decennale
del regime presentava le potenzialità per assurgere ad uno dei momenti
topici nella sua edificazione mitopoietica. Un’occasione di “costruzione
del mito” che orientò decisamente Mussolini - consapevole del rapporto
dialettico fra correnti artistiche modernistiche e fascismo ed altresì anche
consapevole che, anche a costo di rischiare esiti propagandistici più incerti
e meno controllabili, se si volevano colpire i cuori e le menti dei fruitori
dell’evento era necessario ricorrere a soluzioni estetico-espositive
decisamente innovative e in linea con le pretese rivoluzionarie del
fascismo - verso l’impiego massiccio di architetti ed artisti modernisti.
“La mostra - ebbe a dire Mussolini - [ deve essere] estremamente
moderna… e audace, senza la melanconica raccolta di passati stili
decorativi”. 88 E così in effetti fu. La mostra del decennale della rivoluzione
fascista del 1932 impiegò per la sua realizzazione architetti, pittori e
scultori in assoluta prevalenza di ispirazione modernista, a tal punto che
l’organo ufficiale del PNF, con evidente orgoglio, li descrisse come “una
schiera di artisti dell’avanguardia”. 89 La svolta dell’intransigente ed
esclusivista accettazione della tronfia romanità archeologica era ormai alle
porte ma per l’ultima ( e forse anche per la prima) volta il regime volle
presentarsi, anziché come una ridicola riedizione di passate e millenarie
glorie, come una soluzione di continuità rispetto al passato.
Un’esperienza politica ed estetica come quella del fascismo non poteva
pretendere nulla di meno che un’ autocelebrazione che impiegasse
procedimenti espressivi di stampo avanguardistico. Già all’entrata della
mostra della rivoluzione fascista si volle che il visitatore subisse uno
shock emotivo. Gli architetti razionalisti Adalberto Libera e Mario De
Renzi avevano completamente nascosto la vecchia facciata del Palazzo
delle Esposizioni, nel quale si teneva la mostra, e vi avevano sovrapposto
una parete metallica davanti alla quale si protendevano quattro giganteschi
fasci sempre metallici dell’altezza di 25 metri. Alle due estremità di
questo imponente colonnato littorio si ergevano due gigantesche X, ancora
rivestite di metallo, dell’altezza di sei metri. Ma se l’entrata doveva
costituire un impegnativo biglietto da visita, il coinvolgimento estetico-
88 M. S. Stone, The Patron State. Culture & Politics in Fascist Italy, Princeton (N.J.),
Princeton University Press, 1998, p.141.
89 Ibidem.