orbite culturali - Gagarin Magazine

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musica 6/10 gagarin n. 4
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Minehead è una ridente – più o meno, ma
più più che meno – cittadina di diecimila
e rotti abitanti sulle coste del Somerset,
nel sud-ovest dell’Inghilterra.
Un posto tranquillo, con una high street nella
quale si possono trovare i negozi che si trovano
in ogni high street britannica degna di tal nome
(supermercati, fornai, gli immancabili WH Smith
e Boots, un KFC), oltre a un buon numero di
botteghe di articoli da regalo e artigianato vario,
piene di oggettini deliziosi, specie sotto Natale.
La classica località turistica per pensionati, detto
nell’accezione più neutra possibile.
Qui, nel 1962, il futuro Sir Billy Butlin
decise di costruire uno dei suoi
Holiday Camp, villaggi vacanze
ideati con lo scopo di offrire
villeggiature complete e
a poco prezzo alle famiglie
dei ceti medio-bassi. Detto
fatto, ben presto Minehead
ha cominciato ad attirare
ogni anno migliaia di visitatori,
che all’interno della struttura
possono trovare alloggio, vitto e
attrazioni di ogni tipo. Ciò che però
neppure un imprenditore lungimirante
come lui poteva prevedere è che, proprio grazie
al resort, a partire dall’inizio del nuovo millennio
Minehead sarebbe diventata una delle
mete più amate dagli appassionati di sonorità
indie-rock/alternative di tutta Europa – e non
soltanto perché ai suoi tempi l’indie-rock/alternative
non esisteva.
Tutto ha inizio nel 1999, quando la band scozzese
dei Belle And Sebastian decide di organizzare
un festival denominato «Bowlie Weekender»,
chiamando alcune delle proprie
band preferite a suonare in un villaggio turistico
a Camber Sands, nel’East Sussex, all’interno
del quale avrebbero alloggiato tanto i musicisti
quanto il pubblico. Un’idea ripresa un anno
più tardi dal secondo lungimirante imprenditore
della nostra storia, il promoter Barry Hogan,
che decide di farla propria, appoggiandosi prima
al resort di Camber Sands e quindi, venendo
a noi, al Butlins di Minehead.
Un’intuizione semplice, se vogliamo, ma tutt’altro
che scontata: offrire un pacchetto completo,
che preveda non soltanto la musica ma anche
l’alloggio – non in campeggio, attenzione,
ma in camere o mini-appartamenti con cucina
– e la possibilità di trascorrere, di fatto, alcuni
giorni immersi nella musica e a stretto contatto
con gli artisti (non esiste infatti un’area vip o
riservata a ospiti e stampa, ché gli spazi sono
tutti condivisi e comuni). Nasce così l’«All Tomorrow’s
Parties», dal titolo di una canzone dei
Velvet Underground. E se il connubio mare +
Tutto inizia
nel ‘99: i Belle and
Sebastian organizzano un
festival chiamando le proprie
band preferite a suonare in
un villaggio turistico
musica + divertimentificio potrebbe farvi pensare
alla Romagna nella bella stagione, beh,
non ci siete andati troppo lontani: provate a
immaginare di concentrare in un fine settimana
la programmazione dell’Hana-Bi di Marina
di Ravenna o del festival Strade Blu e il gioco
è fatto. Con in più una differenza, piccola ma
sostanziale: il cartellone non viene deciso dai
gestori o da qualche direttore artistico, bensì
dai musicisti stessi. Una delle caratteristiche
dell’ATP è infatti quella di invitare ogni volta un
artista diverso e di lasciare a lui il compito di
assemblare la line-up, con il risultato di ottenere
programmi vari e all’apparenza
assolutamente schizofrenici – proprio
come la collezione di dischi
di ogni appassionato degno di
tal nome.
Col tempo, visto il successo,
la formula è stata esportata
anche negli Stati Uniti e in
Australia, mentre in Inghilterra
il numero di appuntamenti
annuali è salito da uno a
quattro: due a dicembre e due a
maggio.
Il che ci porta, finalmente, a noi.
Dopo aver già vissuto un ATP da esterni, alloggiando
al di fuori del resort, nel momento in cui
abbiamo deciso di tornare sia per l’edizione curata
da Matt Groening (il creatore dei Simpson)
che per quella con protagonisti i riformati Pavement,
non abbiamo avuto dubbi al riguardo:
avremmo vissuto la full experience, dormendo
cioè dentro al Butlins, a due passi dai palchi
(tre) e completamente immersi nell’atmosfera
del festival. Perché alla fine, ancor prima dei
nomi dei protagonisti, è questa che fa la differenza
in un evento del genere: quella sorta
di vibrazione di sottofondo che viene prodotta
dall’amore che nutriamo per la musica e che
risuona nel momento in cui ci si trova fianco
a fianco con alcune – poche, meno di cinque:
anche questo è un dettaglio non trascurabile
– migliaia di persone che vivono la nostra passione
allo stesso modo. Che, detta così, sembra
una sbrodolata poetica da due soldi, ma
a trovarcisi in mezzo vi assicuro che è esattamente
ciò che si prova. Se poi si pensa che il
tutto è calato in un contesto pensato per fini
completamente diversi ecco spiegato il senso
di piacevole familiarità e insieme straniamento
che rende l’ATP qualcosa di unico. Si arriva il
primo giorno, e dopo aver ritirato le chiavi della
propria stanza (o del proprio appartamento) si
inizia a fare conoscenza col territorio, si percorrono
i vialetti circondati dal verde e da mille attrazioni
per bambini (dalla pista per go kart alle
pareti da scalare, dalle giostre agli scivoli ac-
Dall’alto: Zooey Deschanel, She & Him; Kevin Drew, Broken Social Scene; The Residents (foto di Elena Morelli)