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72 la cartiera Miliani a Pioraco, 1996 _ PAGINE SUCCESSIVE 73 veduta prospettica della Manifattura dell’Angolo, presso Montargis parte più bassa, è presente una struttura in legno. L’ex cartiera, dunque, successivamente trasformata in industria tessile, rappresenta in modo esemplare la consuetudine ampiamente diffusa nella nostra regione, comune ai due opifici di Esanatoglia, che vedremo in seguito: quella del riuso, per secoli, di un edificio preesistente e già ospitante un’attività produttiva analoga. In questo caso, infatti la struttura esisteva probabilmente già nel Trecento, e di certo nel Seicento aveva una configurazione simile a quella attuale; solo nel Novecento ai due corpi di fabbrica più antichi (il secondo e il quarto), ne vengono affiancati altri, a formare una successione continua tra il limite dell’abitato storico e il fiume, e si aggiunge, in seguito alle nuove esigenze dell’attività produttiva, la ciminiera. Ciò viene reso possibile dal fatto che la dimensione produttiva e le tecniche utilizzate non necessitano, nonostante l’ampiezza dell’arco temporale, di trasformazioni sostanziali dell’edificio. Il complesso, sorto originariamente in quel luogo per meglio sfruttare l’energia idraulica derivante dalle acque del Metauro, acquista una interessante valenza urbana, grazie alla vicinanza di due emergenze monumentali, la torre medievale ed il ponte di origine romana, al doppio salto del fiume che, conclusa la sua funzione reale, inserisce l’insieme in una dimensione paesistica di innegabile valore, e alla presenza, sullo sfondo, di una torre campanaria. In tale contesto la ciminiera, segno distintivo della fabbrica, individua nel paesaggio urbano la presenza di un’attività produttiva, in una sorta di stratificazione e continuità storica, accostandosi ai simboli di passate organizzazioni sociali; l’equilibrio viene mantenuto, grazie anche all’uso di forme e materiali in armonia con le preesistenze architettoniche, fino alla metà del Novecento, quando venne aggiunto il corpo di fabbrica a ridosso del fiume. La prima notizia riguardante l’attività cartaria ad Esanatoglia è del 1486 37 . Nel 1506 esistevano 4 cartiere, delle quali ebbe più fortuna la cartiera posta in contrada Giardini di proprietà della famiglia Vitali. Negli anni successivi la guida della cartiera viene assunta da Fabio di Simone, il quale, essendo ormai la cartiera un edificio fatiscente, affidò la sua demolizione e riedificazione al Maestro Antonio Lombardo e a Martino Battista nel 1539 38 . Questa, dunque, è la data di origine dell’opificio, che si è mantenuto fino ai nostri giorni. Delle quattro cartiere esistenti nel XVI secolo, sopravvissero fino al XVII soltanto le due poste nella zona a monte, oltre la Porta della Pieve. La prima era posta immediatamente fuori dalle mura, a sinistra nella località detta Sant'Ubaldo e della Fonte; la seconda poco più a monte, nella località detta di Sasso Giardino, di proprietà della famiglia Vitali. I due edifici sono l'oggetto di questa trattazione, ovvero le due cartiere, in attività fino all'inizio di questo secolo, visibili ancora oggi ad Esanatoglia. Alla fine del Settecento Mattia Fantini- Buscalferri risulta proprietario non solo delle cartiere di Sant’Ubaldo, bensì anche di quelle di Sasso Giardino (ex Vitali e Pongelli). Successivamente egli concede in affitto a Filippo Mataloni 39 e a suo figlio Giuseppe entrambe le cartiere. La prima di Sant'Ubaldo con «due valchiere ed una pila in buono stato in ogni loro parte, il tinello e secchia di mattoni, sopprescia, torchio e ruota da alzare la suddetta sopprescia ed altro necessario per la fabbrica della carta». La seconda posta a Sasso Giardino con «due valchiere andanti e valcanti, con due spanditori uno posto al primo piano sopra le pile [...] item un ordegno nuovo all'olandese andante e valcante con tutto il necessario per il suo andamento ed uso con la sua fabbrica che lo contiene unito alla suddetta cartiera di Sassogiardino». Le cartiere rimarranno in attività fino all'inizio del Novecento. L'architettura dei due opifici è, praticamente, identica; uno dei due, però, quello più vicino alle mura urbane, è in condizioni precarie: il tetto esiste solo in minima parte, la struttura muraria presenta gravi lesioni. Si tratta, comunque, per entrambi, di una tipologia che non manifesta esternamente il suo carattere essenziale, ovvero quello di essere edifici per la produzione, ma piuttosto trae spunto dai caratteri dell'architettura residenziale vernacolare. Le due manifatture cinquecentesche nella dimensione, adeguata ai processi ed ai numeri dell'attività antica, e nella forma - fino all'Ottocento non esiste una forma architettonica della fabbrica -, sono molto differenti, ad esempio, dal caso fabrianese. La struttura è molto semplice: si tratta di edifici a capanna, a muratura continua portante in pietra. La distribuzione vede al pianterreno gli ambienti che ospitano le gualche (in una sono ancora presenti le vasche di pietra dove venivano macerati e pestati gli stracci), coperta con volte a crociera in cui sono visibili tracce di intonaco; il piano successivo, per la lavorazione dei fogli, presenta un solaio in legno; l'ultimo livello, utilizzato per far asciugare i fogli di carta, è sovrastato da una struttura a capriate in legno che sorregge la copertura rivestita da un manto in coppi. L'esterno, intonacato, presenta un doppio ordine di aperture che, nei prospetti principali sono ampie e chiuse ad arco, negli altri sono più piccole e irregolari. Un motivo a rilievo, evidenzia il piano principale, seguendo il profilo degli archi delle finestre. L'edificio meglio conservato vede, nell'area sul retro, un canale derivato dal fiume Esino, ed è ancora visibile la chiusa che ne regolava la portata. La posizione, in una splendida valle ai piedi dell'Appennino, a ridosso delle mura medievali del comune, e la compresenza, in un'area limitata, di ben tre opifici (la conceria Ottolina e le due cartiere), fanno dei due edifici un caso certamente di rilievo nel panorama regionale. 85
86 73 note 1 - i loro studi sulle filigrane fabrianesi sono stati pubblicati in Monumenta Chartae Papyricae Historiam Illustrantia or collection of marks and documents illustrating the history of paper, vol. III, Hilversum, 1953; di AURELIO Z., Documenti storici fabrianesi. Statuta Artis Lanae terrae Fabriani, Fabriano 1911, Le marche principali delle carte fabrianesi dal 1293 al 1599, Fabriano 1881. 2 - A. GASPARINETTI, Carte, cartiere e cartai fabrianesi, in "Risorgimento Grafico", 9-10, Milano 1939. 3 - Produzione e commercio della carta e del libro. Secoli XIII-XVIII, XXIII Settimana di studi promossa dall'Istituto Internazionale di Storia Economica "F. Datini" di Prato, maggio 1991, e Contributi italiani alla diffusione della carta in Occidente tra XIV e XV secolo, Convegno indetto dalla Pia Università dei Cartai di Fabriano, che ne pubblica gli Atti nel 1990; dal convegno di Fabriano, sarà pubblicato anche G. CASTAGNARI, Carta e cartiere nelle Marche e nell'Umbria dalle manifatture medioevali all'industrializzazione, Quaderni monografici di "Proposte e ricerche", 13, Fabriano 1993. 4 - un registro pergamenaceo ritrovato di recente a Matelica, del 1264, registra una nota di spesa in cui figura l'acquisto di quaderni e di fogli di carta bambagina provenienti da Fabriano, per uso del notaio comunale; la data è stata indicata come termine a quo per risalire alla produzione di carta prodotta con fibre di canapa e di lino e impermeabilizzata con colla di gelatina animale, ovvero, secondo il Gasparinetti, l'inizio del "periodo fabrianese". 5 - in sostituzione del mortaio di pietra e del pestone di legno azionato a mano usati dagli Arabi. A Fabriano se ne possovo ammirare due: la prima e più antica, nella Pinacoteca Comunale, trecentesca; la seconda è quella ricostruita, su modello quattrocentesco, all'interno del Museo della Carta e della Filigrana. Entrambe in legno di quercia, si differenziano per il materiale di cui è fatta la vasca, in pietra la prima, in legno la seconda. 6 - ricavata dal carniccio, scarto delle locali concerie. 7 - fine del Duecento. I segni così ottenuti venivano usati inizialmente per riprodurre il marchio dei diversi fabbricanti di carta. 8 - In Germania, nel 1540, viene inventato il maglio o "martello", ad energia idraulica, macchina che sostituisce i cialandri azionati manualmente per lisciare la carta; nel 1680 in Olanda si costruisce quello che verrà, appunto, denominato "cilindro olandese", per forma e origine, ovvero una macchina, azionata idraulicamente o con l'energia eolica, che sostituirà le pile a magli multipli per la sfilacciatura degli stracci, grazie ad una notevole riduzione di energia; nel 1757 il tipografo inglese John Baskerville sostituisce la tela vergata con una tela metallica 'tessuta', ottenendo una carta dallo spessore uniforme, tecnica che, successivamente, in Francia sarà chiamata velin.; alla fine del '700, sempre in Inghilterra, viene creata la prima pressa idraulica, utilizzata al posto della pressa a vite o a torchio. 9 - all'inizio in società con Antonio Vallemani, nobile fabrianese. 10 - carta pregiata per la stampa e particolarmente indicata per il disegno e l'incisione.
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