Orfeo e Euridice - il bernina

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libretto 8 spettacolo 05#136200 3-03-2006 8:38 Pagina 2 43 a STAGIONE 2005-2006 2 0 0 6 250° anniversario La 43ª Stagione 2005-2006 è realizzata con il patrocinio del COMUNE DI SONDALO con il sostegno di MINISTERO DEI BENI E DELLE ATTIVITÀ CULTURALI Direzione generale per lo spettacolo dal vivo REGIONE LOMBARDIA Direzione Generale Culture, Identità e Autonomie PROVINCIA DI SONDRIO Settore Istruzione e Cultura COMUNITA’ MONTANA ALTA VALTELLINA Servizio Cultura FONDAZIONE CARIPLO con il contributo di Comunità Montana Valtellina di Tirano Comune di Bormio Comune di Morbegno
libretto 8 spettacolo 05#136200 3-03-2006 8:38 Pagina 3 GLUCK E L’ORFEO, QUASI UNA RIVOLUZIONE Il 1762, con la rappresentazione a Vienna della prima versione di Orfeo ed Euridice di Christoph Willibald Gluck (Burgtheater, 5 ottobre), segna una svolta nella storia dell’opera, sebbene con conseguenze non sempre appariscenti. Fino a quel momento questo maestro tedesco, allievo a Milano di Giambattista Sammartini, aveva musicato una trentina di libretti in gran parte italiani, parecchi del Metastasio codificatore del melodramma serio e del suo procedere per recitativi (azione) e arie (espressione di “affetti”). Fondamentale fu l’incontro con l’italiano Ranieri de’ Calzabigi (1748- 1795). Letterato, esperto di finanze, organizzatore a Parigi di una lotteria con Madame de Pompadour e con Casanova, questo personaggio singolare era stato fino a quel momento un imitatore del Metastasio. Dunque il destino volle far nascere la cosiddetta “riforma” gluckiana del melodramma da due ex seguaci della tradizione. A Vienna, dove Calzabigi si trasferì per incarichi finanziari, esisteva un circolo antimetastasiano attorno al conte Giacomo Durazzo (1717-1794), ambasciatore e direttore dei Teatri imperiali. Quindi potrebbe sembrare una questione fra italiani all’estero. L’incontro tra Calzabigi e Gluck riportò a galla i principi rinascimentali della Camerata Fiorentina, far rivivere il teatro greco nell’unione tra poesia (signora) e la musica (ancella) estraendo dal tessuto polifonico dei madrigali la melodia singola (monodia accompagnata). Come nel primo esempio compiuto del melodramma, Euridice di Jacopo Peri (1600), i due “complici” ricorsero al mito di Orfeo, il cantore capace di commuovere gli Dei Inferi fino a farsi restituire in vita la sposa morta Euridice a patto di non volgersi a guardarla: sappiamo che disobbedì e la riperse. Era stato ancora questo il soggetto del melodramma Orfeo di Monteverdi (1607); vedi caso, cominciò lì la riconquista del predominio della musica sulla poesia nel teatro musicale. Gluck e Calzabigi si opposero soprattutto al predominio della “musica”, cioè, si intendeva allora, del canto, in
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