The Jaguar NR 01/2017 - IT

DESIGN
“ Le tecnologie digitali hanno
sostanzialmente trasformato gli strumenti
di lavoro dei designer”.
SILVIA WEIDENBACH, docente ospite presso il Royal College of Art di Londra
e vincitrice del premio Goldsmiths’ Fair Best New Design nel 2015
Stavo frequentando il Royal College of Art di Londra
quando mi fu presentato per la prima volta il
concetto di produzione additiva, meglio noto come
stampa 3D. Non posso dire che ne rimasi subito
colpita. Avevo imparato il mestiere di fare gioielli in modo
classico, durante un lungo tirocinio presso il laboratorio di
un argentiere; qui erano le mie mani che creavano e non
uno schermo di computer o un terzo a distanza. Ero
scettica ma, con il senno di poi, ho capito che avevo
frainteso il ruolo che la tecnologia digitale può avere nel
processo creativo.
La svolta arrivò quando mi presentarono un’altra nuova
tecnologia, forse meno conosciuta. Il cosiddetto “braccio
tattile” era uno strumento di scultura digitale che collegava il
tradizionale processo del disegno dei modelli al contesto
virtuale digitale. Con esso era possibile lavorare su modelli
digitali con una precisione sbalorditiva nonché tattile; si
aveva la sensazione di sprofondare le mani nella soffice
argilla. Il risultato erano modelli dettagliati in 3D ma fatti
a mano. Utilizzando questo braccio, si potevano zoomare e
ingrandire i componenti minuscoli, rimodellandoli senza
distruggere le loro versioni precedenti. Mi resi conto che la
tecnologia digitale era destinata a rimanere nel nostro
settore e avrebbe sostanzialmente modificato sia le attuali
possibilità del design di gioielli sia, in ultima analisi, il ruolo
stesso dei gioielli.
Nel 2015 mi sono imbarcata in un progetto scherzoso che
ho denominato “Granny’s Chips Reloaded”, il soprannome
attribuito dalla Regina Elisabetta alla spilla di sua nonna che
sfoggia due grandi pietre tagliate dal diamante Cullinan
che, con i suoi 3.106 carati, è il più grande mai scoperto. Le
strutture basilari delle mie spille “Granny’s Chips Reloaded”
sono state progettate con l’impiego del braccio tattile e
prodotte in nylon utilizzando una stampante 3D. Infine,
è entrata in gioco “l’abilità analogica” tradizionale per
completare i pezzi e sono stati aggiunti il colore ed altri
materiali, come l’argento e i diamanti, incastonati a mano.
L’elemento digitale del processo tuttavia rappresentò
la chiave con la quale sono riuscita a realizzare l’intento
artistico a cui anelavo.
E non sono la sola a sfruttare queste nuove tecniche.
Le tecnologie digitali hanno trasformato sostanzialmente
gli strumenti creativi dei designer di gioielli ed influenzato
esplicitamente il modo in cui concepiamo e produciamo i
gioielli al giorno d’oggi. Hanno inoltre ampliato
profondamente ciò che i gioielli possono fare o essere.
Attualmente stiamo oltrepassando il confine tra il design
analogico e quello digitale e stiamo al tempo stesso
scoprendo in che modo i processi di entrambi questi mondi
possano essere combinati.
Produrre gioielli complessi e dettagliati rimane una delle
forme più esigenti di artigianato tradizionale. Per questo
motivo le tecnologie che siamo in grado di sfruttare ora
rappresentano un enorme passo in avanti. Inoltre, gli
accessori digitali che indossiamo, come gli schermi ottici
montati sulla testa o gli smartwatch, hanno pretese estetiche
che rispecchiano in modo ancora più efficace le nostre
naturali capacità.
Questi accessori non solo consolidano ciò che ci rende
unici nella nostra specie, ma rappresentano anche uno
strumento di comunicazione sociale. In altre parole: i gioielli
stanno diventando una forma di comunicazione guidata dalle
opportunità donateci di creare nuovi rapporti tra design,
materiale e finalità.
44 THE JAGUAR