Romana Gens (series nova)

il suo solo e unico canto accompagna il
mito dell’animale. Berthe Morisot, la pittrice
impressionista, ne colse invece in un
veloce acquerello, il candido piumaggio
delicatamente fuso tra i fiori palustri.
Mentre il pittore post-impressionista
Henry-Edmond Cross raccontò del bianco
delle piume del cigno che come specchio
di luce riflette e assorbe il verde intriso di
sole di un salice piangente e la sua parte
in ombra che si colora di blu.
Queste opere, così velocemente citate,
danno vita a un immagine del cigno e dei
cigni che evita eccessive concessioni sentimentali
per soffermarsi piuttosto nel
piacere di una descrizione del dato naturalistico,
raccordato alla personale ricerca
stilistica di ciascun artista.
Sia nell’arte romantica di Friedrich, ricca
di simbolismi evocativi, come nel differente
dialogo di luci di Morisot e Cross, rimane
comunque ben salda la tradizione del
genere paesaggista nel quale il cigno si
inserisce in perfetta armonia. Per questi
artisti in sostanza il cigno rappresentava
la possibilità di sfruttare le potenzialità
Romana Gens (series nova)
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A lato:
Berthe Morisot
Cygnes
Sotto:
Henry-Edmond Cross
Famille de Cygnes
coloristiche, le implicazioni formali quale
soggetto di forte suggestione poetica tra i
tanti che la natura con pari intensità forniva
loro. Differente è l’approccio dei pittori
pre-raffaelliti e poi dell’Art Nouveau,
inclini a un’ arte fortemente estetizzante
che soggiogata dalle linee sinuose, dal
chiarore del piumaggio, celebrò la candida,
perfetta bellezza del cigno.
Misterioso e stupendo il cigno con la grazia
ben si prestava al gusto raffinato e delicato
dell’arte pre-raffaellita, ma soprattutto
interessò gli artisti dell’Arts & Craft
nella realizzazione di tappezzerie e parati.