Vere bugie false verità - Cineforum del Circolo

kitsch. Ma quando del già collaudato si mette proprio tutto, si ha un’architettura come la
Sagrada Famiglia di Gaudì, che sfiora la genialità». Insomma, uno stereotipo è uno
stereotipo, cento (consapevoli?) possono fare un capolavoro. I soliti sospetti del giovane
americano Bryan Singer, «noir» nerissimo accolto come una rivelazione e grande successo
uscito dal Sundance Film Festival ’95, crede di fare la Sagrada Famiglia del mystery, e
invece costruisce un piccolo tempio kitsch al genere.
E non a caso cita a battuta del capitano Renault di Casablanca dopo l’assassinio di
Stressner: «Round up the usual suspects», fermate i soliti sospetti.
Non che il copione elaborato da Christopher Mc Quarrie per Singer (di cui aveva scritto
anche il film di debutto, “Public Access”, tanto interessante quanto sgangherato) difetti di
ingegnosità e di soluzioni brillanti. Ma, per via del tono drammatico serissimo, sfiora
continuamente l’effetto contrario. Vorrebbe essere nero, molto nero, e fa sorridere. […]
Irene Bignardi, La Repubblica, 3 dicembre 1995
L’intera vicenda dei Soliti sospetti, film di culto per la generazione più
giovane dei cinéphiles americani, ruota intorno alla figura di Kaiser Söse, un
misterioso criminale di orgine ungherese. Del tenebroso personaggio si sa
volutamente poco, ma l’uomo è temibile al punto che si esita a
pronunciarne il nome. […] In realtà non è altro che fascinazione, rispetto,
persino ammirazione. Bryan Singer, regista di talento per il quale non è difficile prevedere
una brillante carriera, racconta una storia truculenta con un tono di commedia. […]
Singer confeziona un prodotto firmato […] che risulta limitato proprio dal fatto che oltre la
superficie non c’è una vera e propria provocazione, ma soltanto la volontà di
intrattenere. Il che sarebbe assolutamente legittimo se il film non tirasse in ballo temi che
invocano un approfondimento, our se all’interno di una commedia.
Antonio Monda, La magnifica illusione, 2003
Due le statuette conquistate a Hollywood grazie all’interpretazione di Kevin
Spacey e alla sceneggiatura di McQuarrie.
Quando uscì nel ’95, anche in Italia alcuni parlarono di intrigo «confuso»,
storia «sconclusionata». Non erano preparati a cercare tra le pieghe di un
racconto che è solo apparentemente complicato e che invece pian piano
cambia pelle da «semplice» giallo diventa un’acuta riflessione sulla presenza
del Male nella nostra società. Magari vicino a noi. […]
La sceneggiatura di Christopher McQuarrie (un meritatissimo Oscar, così come Kevin
Spacey) è talmente ben congeniata […] che addentrarsi nella trama rischierebbe di
ridurre il divertimento.
Ognuno può vedere la propria fascinazione per l’orrore, e che questo mondo non sia il
migliore possibile, piuttosto un pericoloso labirinto dove nessuno può sentirsi sicuro di
sostenere di non essere stato, almeno una volta, complice del Male.
Paolo Mereghetti, Corriere della Sera, 2 ottobre 2003
Thriller di azione violenta che sembra talvolta in bilico tra la parodia e il
fantastico. Recitazione di squadra con K. Spacey claudicante – che prese
l’Oscar come miglior attore non protagonista con Christopher McQuarrie
per la sceneggiatura – sopra tutti. (***)
Morando Morandini, Il Morandini - Dizionario dei film 2004
[…] Il grande successo internazionale (per Bryan Singer) arriva nel 1995 con I
soliti sospetti, intelligente thriller che, attraverso un labirinto di flashback,
soggettive e sequenze ingannatrici, conduce lo spettatore verso un finale
sorprendente e una riflessione sull’atto del raccontare.
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