Prosa - Academia Brasileira de Letras

Ficção brasileira contemporânea e sociedade
diência ampla (o que talvez dificulte pensar em hegemonia, mesmo relativa,
como quer Schwarz). Isso significava ampliar o fosso entre parte do movimento
cultural e as camadas populares. Essa situação mantém-se até 1968, ano em
que entra em cena o AI-5, quando a conjuntura é outra, cujo exame não é possível
fazer aqui (Schwarz, 1978, pp. 62-63).
Enfocando agora a literatura, digamos que ela não esteve entre os alvos
principais da atuação da censura em razão de seu minguado alcance junto ao
público em país de leitores escassos. Era muito mais proveitoso aos censores o
controle, com maior rigor, sobre outros meios de difusão cultural de mais forte
apelo popular. Assim, a prosa de ficção engajada permaneceu com alguma
liberdade, cumprindo seu papel de ser uma força, ainda que em âmbito modesto,
a se bater contra o arbítrio, a afirmar posturas críticas impossíveis de se sustentarem
em outros meios. Claro que não se pode subestimar a atuação da censura
– muitos livros foram proibidos. Os escritores não puderam desconsiderar
possíveis restrições a seu trabalho. Verificam-se a tática do despiste e outros
cuidados em romances marcadamente políticos: a opção por situar a ação
no exterior, como no livro de Érico Veríssimo O Senhor Embaixador (1965), e a
opção por não aludir diretamente à ditadura militar brasileira no romance Pessach:
a Travessia (1967), de Carlos Heitor Cony, são bons exemplos (Silverman,
2000, p. 420-421). Evidentemente, o AI-5 é um marco nesse processo e após
sua efetivação há maior tendência do romance à camuflagem pela via do mito,
da alegoria, da fábula ou à crítica sutil pela via da introspecção (Silverman,
2000, p. 423-424). Anote ainda que a partir de 1975, período em que se verifica
certo boom editorial no país e a autocensura dos media já estava bem estabelecida,
tornaram-se mais rigorosas as restrições aos livros (Süssekind, 1985, p.
20-21). Outro sintoma da opressão política daquele momento, do ressaibo
pela derrota da resistência ao arbítrio, bem como da dificuldade de lidar com
as barreiras impostas, está no surgimento, pelo início da década de 70, de um
tipo de romance que se volta para os impasses do escritor, dividido entre a literatura
e a política, para os malogros da esquerda e as desilusões quanto à viabilidade
dos rumos da revolução social, pondo em pauta as dificuldades corres-
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