Prosa - Academia Brasileira de Letras

João Roberto Maia
pondentes ao ideal do escritor engajado: Os Novos (1971), de Luiz Vilela, e Bar
Don Juan (1971), de Antonio Callado, estão entre os mais representativos desse
“romance desiludido”, como o chamou Renato Franco (Franco, s/d). Contudo,
relativamente a outras esferas da vida cultural, foi maior o espaço em que
a literatura pôde atuar, inclusive para fazer autocrítica, ou melhor, para dimensionar,
em circunstância, como nos dois romances que acabei de citar, os limites
da atuação no front da cultura, da posição intelectual, desativando, nos momentos
fortes, voluntarismos de esquerda, idealizações do engajamento.
Esse compromisso crítico da obra de ficção, que se volta para o autoquestionamento,
foi mantido por alguns dos mais importantes romances de meados
do decênio de 70, já em contexto que se avizinhava da abertura do regime,
como A Festa, de Ivan Ângelo, Quatro-olhos, de Renato Pompeu, e Armadilha para
Lamartine, de Carlos Sussekind, todos de 1976. Nesses livros, a crítica ao momento
político está em linha com a reflexão sobre a condição e o alcance do
romance em contexto alicerçado no autoritarismo e na expansão da indústria
cultural, ou seja, em solo histórico que lhe é adverso (Franco, s/d).
Vejamos agora algumas das características gerais da ficção pós-64, situando-a
num quadro que se estende às décadas de 70, 80 e 90.
Volto ao professor norte-americano Malcolm Silverman, que estudou, com
foco na produção ficcional do período de vigência do regime militar, uma ampla
produção romanesca, com base numa tipologia de romances que se aproximam
e se distinguem em função de opções temáticas e recursos formais. Um
dos tipos é o romance jornalístico ou romance-reportagem, o qual, como indica
a denominação, exerceu efetivamente função parajornalística, cobrindo de
certa forma o espaço vazio imposto pela censura à imprensa. Em razão disso, a
qualidade estética não constitui o norte para a escrita desse romance, nutrido
pelo enfoque imediato da realidade, pelo empenho documental. O memorialismo,
um forte veio das letras brasileiras, marcou presença no romance memorial
que emerge com o fim da censura no Brasil após 1978, proporcionando
uma perspectiva autobiográfica (em alguns casos, afinada com o depoimento
quase factual, em outros, com maior nível de elaboração literária) de quem en-
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