AS SÍNTESES DE EDISON MACHADO: - teses.musicodobra...

Durante o período inicial da produção fonográfica brasileira, em que o
mercado consumidor era ainda incipiente e reservado à parcela mais rica da
população, as bandas militares e o teatro de revista foram os principais meios de
divulgação popular das obras compostas naquele momento. Conforme o relato de
Tinhorão (2005, p.127):
Em setembro de 1906, já convidado para o cargo de ministro da Guerra
do governo Afonso Pena, que se inauguraria em 15 de novembro
daquele ano, o recém-promovido marechal Hermes da Fonseca
comandava sua segunda grande manobra em Santa Cruz quando o
ministro alemão, barão Von Reichau, presente aos exercícios na
qualidade de adido militar da Embaixada da Alemanha no Rio, pediu à
banda militar do Exército que tocasse alguma música brasileira, e foi
atendido com a execução do tango-chula de maior sucesso no carnaval
daquele ano, o nada protocolar “Vem cá mulata”, dançado como maxixe
nas ruas, nos clubes e no palco do Palace-Teatro, numa revista estreada
naquele mês de setembro.
Podemos concluir que a percussão dessas bandas (geralmente bumbo,
prato a dois e tarol) dava suporte para uma nascente linguagem, em que gêneros
estrangeiros eram “abrasileirados” justamente pela distinta manipulação rítmica
que os executores cariocas desempenhavam 5 .
Além da Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro, em outros
pontos do país despontaram importantes corporações musicais que garantiam a
veiculação da nossa música popular, a exemplos da banda de música da Força
Pública de São Paulo (dirigida pelo maestro Antão) e da Banda do 1° Batalhão da
Polícia da Bahia. Nas cidades interioranas, a divulgação da música popular era
garantida pelas freqüentes bandas de coreto.
Apesar de constada a proeminente atuação dos instrumentos de
percussão em todo esse contexto musical do início do século XX, é remota a
possibilidade de que a bateria tenha sido incorporada à nossa música como um
5 “Ao contrário dos músicos de Anacleto de Medeiros, muitos deles oriundos dos meios do choro,
os da Banda da Força Policial de São Paulo produziam sob a batuta do maestro Antão Fernandes
um som duro e marcial, mesmo nas mais alegres danças populares (...), pois até na gravação de
um maxixe intitulado exatamente “O maxixe” – o que fazia esperar algum malicioso sapecado
rítmico – o som que se ouve é ainda o de uma banda militar, desembaraçando-se das armadilhas
populares cariocas da partitura com a dignidade superior de um conjunto musical cosmopolita”
(TINHORÃO, 2005, p.129).
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