AS SÍNTESES DE EDISON MACHADO: - teses.musicodobra...

Conforme escreveu Muniz Junior (1976, pp.165 e 166),
Na década de 1920, os batuqueiros já imperavam em todos os recantos
do Rio de Janeiro, martelando seus instrumentos rústicos, herdados dos
escravos africanos, além daqueles que iam adotando com o correr do
tempo (...). Devido à falta de recursos financeiros, eram os próprios
batuqueiros que fabricavam seus instrumentos, como os surdos de
barricas, cuícas de barriletes, além de tamborins e pandeiros
retangulares, com a pele estirada e pregada com tachinhas (...). Com o
surgimento das primeiras escolas de samba, em fins da década de 1920
e princípios da década de 30, os instrumentos ainda continuaram os
mesmos, com o couro pregado, sem tarraxas. Mais tarde, a rivalidade
existente entre as agremiações forçou a apresentação de novidades, ao
mesmo tempo em que as chamadas “velharias” iam sendo abolidas.
Com o crescimento das escolas de samba, os instrumentos de
percussão artesanais já não davam conta de produzir a massa sonora necessária
ao desfile, sendo então substituídos por instrumentos metalizados e industriais. A
partir de então, os tambores de banda, como caixas, taróis, entre outros, foram
incorporados aos blocos (Ibidem, loc. cit.).
A seguir, serão sucintamente apresentados os principais instrumentos
de percussão utilizados no contexto da formação e desenvolvimento do samba
urbano carioca. Dividimos esses instrumentos em três grupos, de acordo com a
função principal exercida por cada um deles, a saber:
a) grupo dos instrumentos responsáveis pela determinação de frases
rítmicas (os mantenedores de padrões reconhecidos como time lines) 11 ;
b) grupo dos instrumentos com função predominante de marcação dos
tempos fortes sobre as quais o ritmo é estruturado;
c) grupo dos instrumentos com função predominante de condução.
Ilustramos alguns padrões recorrentes mais característicos na
execução dos referidos instrumentos no contexto do samba, e ao final dessa
11 “O termo pode ser traduzido por linhas-guia, (...) que funcionam como uma espécie de
metrônomo, um orientador sonoro que possibilita a coordenação geral em meio a polirritmias de
estonteante complexidade.” (SANDRONI, 2001, p.25).
32