AS SÍNTESES DE EDISON MACHADO: - teses.musicodobra...

encontro de musicalidades significou em primeiro momento uma relação
conflituosa, cujo reflexo se faz notar seja pelas dificuldades enfrentadas pela
carreira da compositora, seja pelos registros do compositor, cujas obras
freqüentemente eram classificadas como “tango”. 7
O relato de Luiz Edmundo (apud NEEDELL, op. cit., p.195), referindo-se
à Rua do Ouvidor (RJ) no início do século XX, representa bem o conflito cultural
daquele momento:
Em meio a essa parada de elegâncias, porém, não era raro ver-se surgir
um negro cor de piche, bêbado, a cambalear, aos encontrões, afastando
os transeuntes, nas calçadas, uma cabrocha mostrando um seio
gelatinoso e luzidio fora da blusa farrapenta ou um capoeira da Saúde ou
do Saco de Alferes, em meneios de ginga, o chapéu mole a lhe sair, pelo
cachaço, cigarro atrás da orelha e porrete na mão, cheirando a parati, a
berrar como um louco:
- Entra nagô, guaimu ta aí!
Formado sob a ideologia do progresso cunhada pelos centros
intelectuais europeus, o engenheiro Pereira Passos, ex-aluno da École des Ponts
e Chaussées de Paris, enquanto prefeito do Rio de Janeiro de 1902 a 1906 levou
a cabo grandes reformas estruturais na cidade que modificaram seu panorama
cultural. Inspirado nas obras executadas por Haussmann na cidade de Paris,
Passos demoliu em um ano e meio cerca de 590 edificações do estreito mundo
proletário da Cidade Velha para a construção da Avenida Central (depois
rebatizada Avenida Rio Branco), impulsionando uma grande parcela da população
pobre a ocupar os morros periféricos. A propósito dessa reestruturação, o literato
Olavo Bilac escreveu (in Chronica, apud NEEDELL, op. cit., p.70) refletindo a
ideologia aristocrata daquele momento:
Há poucos dias, as picaretas, entoando um hino jubiloso, iniciaram os
trabalhos de construção da Avenida Central, pondo abaixo as primeiras
casas condenadas (...) começamos a caminhar para a reabilitação. No
aluir das paredes, no ruir das pedras, no esfarelar do barro, havia um
longo gemido. Era o gemido soturno e lamentoso do Passado, do Atraso,
7 A exemplo das peças Brejeiro, Escovado, Odeon, Favorito, entre outras. (Cf. FRANCESCHI,
2002, ilustrações musicais e site do IMS in http://acervos.ims.uol.com.br/cgi-bin/wxis.exe/iah/).
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