A CINDERELA NO MUNDO DA DANÇA - Curso de Dança
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4.4 CAPITULO 4: A <strong>CINDERELA</strong> NA <strong>DA</strong>NÇA CONTEMPORÂNEA.<br />
4.4.1 HISTÓRICO<br />
A partir da década <strong>de</strong> 1950 surge um novo nome no cenário da dança francesa,<br />
este é Maurice Béjart, que mesmo militante da técnica do ballet usava-a <strong>de</strong> maneira<br />
original embasada em textos metafísicos, assim Béjart tornou-se o maior mestre da<br />
dança Mo<strong>de</strong>rna na Europa.<br />
“Estabelecido em Bruxelas, on<strong>de</strong> dirigia o seu Ballet du XX e Siècle,<br />
Béjart passou a elaboraruma nova forma <strong>de</strong> conceber a dança. Sua<br />
Symphonie pour um hommr seul (Sinfonia para um homem só)<br />
apresentada em 1955 no Théâtre <strong>de</strong> la Monnaie, elevou a dança a<br />
um nível ritualístico e transformou-a num arte muito popular.” 112<br />
Entretanto Béjart não passou a inovar e suas danças intelectualizadas passaram a<br />
<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>r cada vez mais da técnica virtuosística do ballet e ele passou a não <strong>de</strong>senvolver<br />
mais esse projeto <strong>de</strong> dança mo<strong>de</strong>rna francesa. Assim no começo da década <strong>de</strong> 60 a única<br />
forma <strong>de</strong> contato dos franceses com danças radicalmente experimentais era através <strong>de</strong><br />
coreógrafos norte-americanos como Merce Cunningham 113 , que promovia workshops<br />
nos estúdios <strong>de</strong> Françoise e Dominique Dupy 114 ,em Paris.<br />
Um movimento <strong>de</strong> repensar social trazido pela revolução <strong>de</strong> 1968 preparou o<br />
terreno para a forte ebulição da futura dança contemporânea, a danse nouvelle, que se<br />
solidificou em 1974, quando a dançarina mo<strong>de</strong>rna norte-americana fora escolhida<br />
coreógrafa principal da Ópera <strong>de</strong> Paris.<br />
Essa danse nouvelle é uma elaboração da dança francesa que cria um novo tipo<br />
<strong>de</strong> narrativa on<strong>de</strong> o conteúdo emocional é a fonte da coreografia, “embora as<br />
encenações sejam cuidadosamente construídas através <strong>de</strong> gestos formalistas.” 115<br />
Segundo Allen Robertson: 116<br />
“Embora os artistas e dançarinos franceses admirem e respeitem o<br />
movimento pós-mo<strong>de</strong>rno norte-americano, este mostrou-se austero e<br />
auto-referencial <strong>de</strong>mais. O amor pela vanguarda não se esten<strong>de</strong> à<br />
arte por amor à arte.” 117<br />
112<br />
CANTON. Op Cit., p. 115.<br />
113<br />
Merce Cunnigham: Bailarino e coreógrafo americano, pioneiro na mo<strong>de</strong>rna dança dos EEUU.<br />
114<br />
Dupy. Bailarino francês, um dos pioneiros da nouvelle danse.<br />
115<br />
CANTON. Op Cit., p 117.<br />
116<br />
ROBERTSON, Allen. Danse nouvelle – a mo<strong>de</strong>rn dance boom has been sweeping away France the<br />
past few years. Ballet News, New York, 1983.<br />
117<br />
ROBERTSON, Allen. Danse nouvelle – a mo<strong>de</strong>rn dance boom has been sweeping away France the<br />
past few years. Ballet News, New York, 1983. Disponível em CANTON. Op Cit., pág 117.