entre o bordado eo papel: a poesia portuguesa de autoria ... - TEL

Anais do XIV Seminário Nacional Mulher e Literatura / V Seminário Internacional Mulher e Literatura
em discussão a função da mulher na sociedade e, consequentemente, os
estereótipos “enraizados” no imaginário popular que até então endossavam
as representações da figura feminina associadas à uma supervalorização
da sensibilidade em detrimento da sua racionalidade. Tal avanço cultural
propiciou o rompimento das paredes domésticas e a mulher pôde inserirse
em espaços majoritariamente masculinos, entre eles a poesia, conforme
pode ser comprovado por um rápido olhar nas antologias de Nuno Catarino
Cardoso (1917), de Antonio Salvado (1961) 4 e de Albino Forjaz (1931),
intituladas, respectivamente, Poetisas Portuguesas, Antologia das Mulheres
Poetas Portuguesas e Poetisas de Hoje que listam o nome de mais de uma
centena de poetisas. Esses dados, por um lado, revelam a importância do
período para a conquista de um espaço mais abrangente para essa poesia,
mas, por outro, também levam ao questionamento dos motivos que fizeram
com que essa produção tão ampla tenha sido colocada na coxia da história
da literatura.
O próprio Antonio José Saraiva diz que, embora no começo do século
tenha havido algumas ações vanguardistas, “uma decidida qualificação
literária geral da mulher portuguesa” só acontecerá na década de 50, 5 deixando
transparecer que havia um critério de valoração e que este era construído
em bases androcêntricas, nas quais as produções femininas eram
vistas como obras de valor menor principalmente porque falavam de amor
ou de temas correlatos.
Em tempo, convém lembrar que a inserção da mulher na atividade
literária pela via da subjetividade propicia o afloramento de um discurso
peculiar à medida que revela traços da exclusão social que a obrigou a explorar
o universo interior e isso “significou dar visibilidade a um imaginário
até então encoberto e silenciado; nesse imaginário, o amor, a sexualidade, o
corpo, o desejo, o trabalho, a maternidade, a amizade, a memória, a história
e a nacionalidade adquirem novos sentidos, [...] levantando a questão da
relação entre linguagem, poder e resistência [...]”. 6
4 Convém especificar que embora a obra tenha sido publicada na segunda metade do século
XX, nela constam nomes de poetisas da primeira metade.
5 SARAIVA, História da Literatura Portuguesa. 7. ed. Porto: Martins Fontes, 1973. p. 1125.
6 SCHMIDT, Rita Terezinha. Recortes de uma história: a construção de um fazer/saber. In: