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Anais do XIV Seminário Nacional Mulher e Literatura / V Seminário Internacional Mulher e Literatura No entanto, se no primeiro livro a verve erótica florbeliana pareça se apresentar muito mais pela via da compaixão, pois ela está sempre a reiterar a sua tristeza, como se quisesse trazer para si o olhar do outro pela piedade, a partir do segundo ela já distribui pequenas senhas que encaminham o leitor para o pendor sensual que terá sua maturação em Charneca em Flor, como é perceptível em O nosso mundo (p. 182): 10 “A vida, meu Amor, quero vivê-la! / Na mesma taça erguida em tuas mãos, / Bocas unidas hemos de bebê-la!”, ou mesmo Crepúsculo (p. 192): “E a tua boca rubra ao pé da minha / É na suavidade da tardinha / Um coração ardente, palpitando...” e, por fim, Exaltação (p. 203), soneto que encerra o livro: “Viver!... Beber o vento e o sol!... Erguer / Ao céu os corações a palpitar! / Deus fez os nossos braços pra prender, / E a boca fez-se sangue pra beijar!”. Já em Charneca em Flor, obra publicada postumamente em 1931, embora a identidade poética florbeliana algumas vezes pareça associada à Mendiga, (p. 225), à Crucificada (p. 235) ou à Pobre de Cristo (p. 251), a metáfora da “Charneca rude a abrir em Flor” deixa explícita a sua receptividade para esse sentimento agora celebrado sem interdições. Mais do que isso, este livro, instaura a “dupla chama”, a relação entre o prazer erótico e o prazer estético, atribuindo ao sentimento amoroso a capacidade visceral de gerar a vida e, ao mesmo tempo, acrescer a potência criadora, configurando a “linguagem literária” como um “modo de liberação da culpa e do medo de exprimir-se a mulher para além dos reduzidos limites que lhe impõe a sociedade”, 11 como sugere Ser Poeta (p. 229): “E é amar-te, assim, perdidamente... / É seres alma e sangue e vida em mim / E dizê-lo cantando a toda gente!” Também no soneto Volúpia (p. 238), essa capacidade revigorante do erotismo é reafirmada quando, num gesto despudorado de falsa entrega: “Num frêmito vibrante de ansiedade, / Dou-te o meu corpo prometido à morte!” o sujeito lírico feminino domina ferozmente o ente amado, entorpecendo-o nas suas artimanhas de sedução, tal qual a pantera “que mata pelo 10 As citações dos poemas de Florbela Espanca partem também da edição organizada por Maria Lúcia Dal Farra, por isso faço constar apenas as páginas onde se encontram. 11 SOARES, Angélica. O erotismo em Charneca em Flor. In: LOPES, Óscar et al. A Planície e o Abismo. 1. ed.. Évora: Vega, 1997. p. 135
Anais do XIV Seminário Nacional Mulher e Literatura / V Seminário Internacional Mulher e Literatura raro gosto de matar”: “E do meu corpo os leves arabescos / Vão-te envolvendo em círculos dantescos / Felinamente em voluptuosas danças...”. Contemporânea de Florbela e, muito provavemente sua conhecida, 12 Judith Teixeira, cujas obras foram escritas entre os anos de 1923 e 1927, também não teve um début literário muito feliz: seu primeiro livro de poemas, Decadência, foi apreendido pelo governo civil e indicado à cremação, juntamente com Sodoma Divinizada – de Raul Leal – e Canções – de Antonio Botto – sob a alegação de que estes eram “livros de uma literatura considerada imoral, – afrontosa das virtudes públicas”. 13 Toda essa enervação social rendeu a ela o epíteto de “desavergonhada” e ao seu livro de “imoral”, isso sem mencionar a ridicularização feita através da publicação de uma caricatura de mulher nua e muito gorda vestida apenas de chapéu, acompanhada de uma paródia 14 nada cortês de seu poema “A Bailarina vermelha”, (p.134) do qual cito um trecho: Ela passa, / a papoula rubra, / esvoaçando graça, / A sorrir... / Original tentação / de estranho sabor: / a sua boca – romã reluzente, / a refulgir!... [...]. Ainda em junho de 1923, Judith Teixeira publica Castelo de Sombras, um livro de 22 poemas que ela faz questão de dizer que foi “intencionalmente cauteloso” devido aos episódios pouco calorosos de que fora vítima em virtude do primeiro. De fato, agora ela ameniza bastante o erotismo “tão ousado” da obra precedente, optando por manter uma atmosfera mais decadente e conforme o contexto literário instigava, como bem sugere Nostalgia (p. 103): “- Mas a luz da minha alma não voltou... / Perdi-a, e nunca mais eu soube dela / desde o dia em que a tua m’a levou!” 12 Florbela publica o soneto “Charneca em Flor” – que abre o livro homônimo – na revista Europa, na edição de junho de 1925, época em que Judith Teixeira dirigia a revista. 13 MONSANTO. Antonio. Livros Proibidos. A propósito duma ordem do Sr. Governador Civil. A Capital. 22/03/1923. p. 1. Todas as citações dos poemas de Judith Teixeira foram retiradas da edição aqui referida, por isso cito apenas a página onde se encontram: TEIXEIRA, Judith. Poemas. Lisboa: & Etc, 1996. 14 A caricatura e a paródia encontram-se na seguinte obra FRANÇA, José Augusto. Os Anos Vinte em Portugal. Estudo de Factos Sócio-Culturais (extra-textos). Lisboa: Editorial Presença, 1992. Segue-se a paródia: Ela pena / Entornando suor, / A desfazer-se em banha. / Um sonho de volúpia / Logo ali se desfaz / Em franca gargalhada / Ao vê-la desgrenhada. / E ela passa / Fulva, anafada, indecente, / Flor do vício / Espapaçando graxa / Na água gordurosa / Que ela sua, / Como chouriça ardente, / Infernal e langorosa / ... Toda nua... / Toda nua!...
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