23 OUT07

23 OUT 07
Grande Auditório
Wolfgang Holzmair Barítono
Imogen Cooper Piano
2007 > 2008

FUNDAÇÃO
CALOUSTE GULBENKIAN
Serviço de Música
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1067-001 LISBOA
Tel. 217823000
Fax. 217823041
musica@gulbenkian.pt
www.musica.gulbenkian.pt
Serviço de Música
Director
Luís Pereira Leal
Directores Adjuntos
Rui Vieira Nery
Miguel Sobral Cid
Consultor
Carlos de Pontes Leça

OUTUBRO 2007
23 TERÇA
Grande Auditório
19:00
Ciclo de Canto
Wolfgang Holzmair Barítono
Imogen Cooper Piano
Schwanengesang / O Canto do Cisne
Franz Schubert
Poemas de Johann Gabriel Seidl
Die Taubenpost, D. 965a
Widerspruch, D. 865
Das Zügenglöcklein, D. 871
Bei dir allein, D. 866 n.º 2
Poemas de Ludwig Rellstab
Lebensmut, D. 937
Liebesbotschaft, D. 957 n.º 1
Kriegers Ahnung, D. 957 n.º 2
Frühlingssehnsucht, D. 957 n.º 3
Ständchen, D. 957 n.º 4
Aufenthalt, D. 957 n.º 5
Herbst, D. 945
In der Ferne, D. 957 n.º 6
Abschied, D. 957 n.º 7
Poemas de Heinrich Heine
Der Atlas, D. 957 n.º 8
Ihr Bild, D. 957 n.º 9
Das Fischermädchen, D. 957 n.º 10
Am Meer, D. 957 n.º 12
Die Stadt, D. 957 n.º 11
Der Doppelgänger, D. 957 n.º 13
Este recital não tem intervalo

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Franz Schubert
Viena, 31 de Janeiro de 1797
Viena, 19 de Novembro de 1828
Lieder e o legado de Schubert
A carreira e o reconhecimento de Franz Schubert encontram-se indelevelmente
associados à sua produção de canções. Como a sua actividade
estava maioritariamente ligada ao seu círculo de amigos e às práticas
de socialização da época, um dos principais eixos da sua produção foi
o lied. Num período de reconstrução pós-napoleónica do espaço geopolítico
europeu e de afirmação de novos centros culturais, o Império
Austro-Húngaro apresenta-se enquanto um espaço bastante específico.
Contendo diversas culturas, etnias e linguagens, configura produtos
culturais de teor cosmopolita no início do Romantismo. Paralelamente à
actividade dos compositores do final do Classicismo (que ficaram conhecidos
nos mercados culturais como a Primeira Escola de Viena), alguns
agentes culturais formaram o embrião dos romantismos liberais do século
XIX nesse território. Um caso particular na codificação do Romantismo
é o interesse pelos patrimónios locais e populares, transmitidos pela
tradição oral das populações autóctones. O conceito de “povo” e o seu
património começaram a ser valorizados pelos iluminismos. Contudo,
os valores culturais matriciais foram estetizados e associados ideologicamente
às então recentemente criadas culturas locais no Romantismo.
Nesse aspecto, o lied desempenhou um papel essencial. Enquanto estrutura
musical associada às músicas populares, o lied combinava a aparente
simplicidade formal com a sofisticação da obra de alguns dos mais
destacados poetas germânicos de então.
Tendo em conta que os modelos literários foram essenciais na constituição
de um Romantismo musical e vice-versa, a estetização do popular
é um facto essencial para as culturas de sociabilidade da época. Por outro
lado, a utilização de formas musicais na difusão da produção poética da
época apresenta-se central para um período de intensa produção editorial.
Com o estabelecimento de um mercado especificamente destinado
a obras musicais para práticas domésticas, o lied ocupou um papel de
destaque. Paralelamente, a expansão dos modelos de concerto público,
possibilitaram a integração dessas obras no circuito de concertos e recitais.
Centradas em espaços públicos de acesso mais ou menos restrito (da
taberna ao salão aristocrático), as práticas de música em conjunto, das
quais se destaca a música de câmara, os Lieder ou a música coral, contribuíram
determinantemente para a reformulação dos mercados associados
a produtos musicais. Nesse campo, a produção de Franz Schubert
destaca-se no seu contexto vienense de produção.
Apesar da sua curta vida, o compositor deixou um importante legado
em diversos géneros. Formalmente, o lied configurou-se enquanto
espaço de experimentação de diversos mecanismos expressivos associa-

dos ao Romantismo, em especial a fluidez formal e tonal, bem como a
expressão dos sentidos evocados pelo texto. Neste campo, a contribuição
de Schubert foi fundamental. Tendo composto cerca de seis centenas
de Lieder sobre poemas de uma grande variedade de autores (Goethe,
Schiller, Heine, Willelm Müller, entre outros), que eram executados nos
salões e tabernas vienenses, o contributo do compositor para a crescente
relevância deste género dificilmente pode ser sobrevalorizado. Por um
lado, a contribuição de Schubert aponta para uma maior dramatização
dos textos e do tratamento musical, isto é, a transformação de uma
canção popular num poema narrativo cujos sentidos são reforçados pelo
papel do piano que, mais que acompanhador, complementa e cria atmosferas
propícias à expressão do texto.
Coexistindo com os Lieder nos modelos estróficos de matriz supostamente
popular, algumas obras de Schubert apresentam uma enorme
complexidade formal numa peça de curta duração. Exemplos disso são
os seus dois ciclos de Lieder intitulados Die schöne Müllerin e Winterreise
(publicados em 1824 e 1828, respectivamente) com poemas de Willelm
Müller. O lied afirmou-se de tal forma relevante para o compositor que
este recorreu às suas melodias como material temático para composições
instrumentais, em especial associadas à prática da música de câmara.
Nos ciclos, apesar de constituídos por diferentes números, encontra-se
uma certa continuidade narrativa e elementos unificadores, o que aponta
para a sua constituição enquanto macroforma no Romantismo.
As canções que incluem o programa do presente recital foram compostas
na fase final da vida do compositor, condenado à morte por uma
doença incurável na época, a sífilis. Contudo, o ano de 1828 foi um dos
períodos mais férteis na produção do compositor. Um caso particular foi
a colectânea de dois volumes de Lieder intitulada Schwanengesang, D.957.
Composta entre Agosto e Outubro de 1828 (muito pouco tempo antes da
sua morte) e publicada em 1829, estabeleceu-se enquanto legado final
da obra de Schubert no campo do lied. A obra é constituída por catorze
canções e recorre a poemas de Ludwig Rellstab (1799-1860), Heinrich
Heine (1797-1856) e Johann Gabriel Seidl (1804-1875), poetas a quem o
compositor recorreu por diversas vezes e autores dos textos a apresentar
neste recital. Esta colectânea será apresentada na íntegra. O último dos
Lieder do ciclo, Die Taubenpost (D. 957/14) foi também catalogado como
D. 965a. As restantes obras que se incluem no programa são canções
avulsas, escritas entre 1826 e a morte do compositor, exceptuando Bei dir
allein, D.866 nº 2 (op.95), pertencente aos Vier Refrainlieder (1828). Nas
obras apresentadas encontra-se patente a heterogeneidade estilística da
produção do compositor, bem como a capacidade expressiva de conjugar
texto e música. No caso particular do Schwanengesang, encontra-se
patente uma atmosfera em que o pathos encontra primazia enquanto
legado musical de Schubert.
João Silva
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Franz Schubert
(Johann Gabriel Seidl)
Die Taubenpost
Ich hab‘ eine Briefraub in meinem Sold,
Die ist gar ergeben und treu,
Sie nimmt mir nie das Ziel zu kurz
Und fliegt auch nie vorbei.
Ich sende sie viel tausendmal
Auf Kundschaft täglich hinaus,
Vorbei an manchem lieben Ort,
Bis zu der Liebsten Haus.
Dort schaut sie zum Fenster heimlich hinein,
Belauscht ihren Blick und Schritt,
Gibt meine Grüße scherzend ab
Und nimmt die ihren mit.
Kein Briefchen brauch ich zu schreiben mehr,
Die Träne selbst geb ich ihr,
Oh, sie verträgt sie sicher nicht,
Gar eifrig dient sie mir.
Bei Tag, bei Nacht, im Wachen, im Traum,
Ihr gilt das alles gleich,
Wenn sie nur wandern, wandern kann,
Dann ist sie überreich!
Sie wird nicht müd, sie wird nicht matt,
Der Weg ist stets ihr neu;
Sie braucht nicht Lockung, braucht nicht Lohn,
Die Taub‘ ist so mir treu!
Drum heg ich sie auch so treu an der Brust,
Versichert des schönsten Gewinns;
Sie heißt – die Sehnsucht! Kennt ihr sie? –
Die Botin treuen Sinns.
Widerspruch
Wenn ich durch Busch und Zweig
Brech auf beschränktem Steig,
Wird mir so weit, so frei,
Will mir das Herz entzwei,
Rings dann im Waldeshaus
Rücken die Wänd‘ hinaus,
Wölbt sich das Laubgemach
Hoch mir zum Schwindeldach.
Webt sich der Blätter schier
Jedes zur Schwinge mir,
Daß sich mein Herz so weit
Sehnt nach Unendlichkeit.
Doch wann im weiten Raum
Hoch am Gebirgessaum,
Über dem Tal ich steh,
Nieder zum Tale seh,
O Pombo-correio
Tenho um pombo-correio ao meu serviço,
Que me é muito dedicado e fiel,
Nunca deixa de atingir o alvo,
E também nunca o ultrapassa.
Mando-o milhares de vezes,
Levar recados todos os dias,
Passando por muitos lugares adoráveis,
Até à casa da minha amada.
Ali olha cautelosamente pela janela,
Espreitando o seu olhar e passo,
Dá-lhe os meus cumprimentos brincando
E transmite-me os dela.
Já não preciso de escrever cartas,
As próprias lágrimas lhe confio;
Tenho a certeza que nunca se engana,
Serve-me com toda a diligência.
De dia, de noite, acordado, em sonhos,
Para ele tudo é igual,
Desde que possa voar, voar,
Fica absolutamente satisfeito!
Nunca se cansa, nunca se aborrece,
O caminho é-lhe sempre novo;
Não precisa de estímulo, nem de recompensa,
O pombo é-me tão dedicado!
Por isso o acarinho tanto contra o peito,
Com a certeza do mais belo galardão;
O seu nome é – Saudade! Não a conheceis? –
A mensageira de espírito fiel.
Contradição
Quando, por entre ramos e arbustos,
Subo pelo caminho estreito,
Tudo, para mim, se torna tão imenso, tão livre,
Que o coração quase rebenta no meu peito,
E então, ao redor desta casa na floresta,
As paredes desabam,
E a uma altura estonteante
Uma câmara de folhas arqueia sobre mim.
As folhas como que tecem
Para mim uma asa,
De tal forma que o meu coração
Anseia profundamente pela eternidade.
No entanto, quando estou nos espaços abertos,
Bem alto no cimo da montanha,
Quedando-me sobre o vale
E olhando-o lá em baixo,

Ach, wie beschränkt, wie eng,
Wird mir‘s im Luftgedräng;
Rings auf mein Haupt so schwer
Nicken die Wolken her,
Nieder zu stürzen droht
Rings mir das Abendrot,
Und in ein Kämmerlein
Sehnt sich mein Herz hinein.
Das Zügenglöcklein
Kling‘ die Nacht durch, klinge,
Süßen Frieden bringe
Dem, für wen du tönst!
Kling‘ in weite Ferne,
So du Pilger gerne
Mit der Welt versöhnst!
Aber wer will wandern
Zu den lieben Andern,
Die voraus gewallt?
Zog er gern die Schelle?
Bebt er an der Schwelle,
Wann Herein erschallt?
Gilt‘s dem bösen Sohne,
Der noch flucht dem Tone,
Weil er heilig ist?
Nein, es klingt so lauter,
Wie ein Gottvertrauter
Seine Laufbahn schließt.
Aber ist‘s ein Müder,
Den verwaist die Brüder,
Dem ein treues Tier
Einzig ließ den Glauben
An die Welt nicht rauben,
Ruf ihn, Gott, zu dir!
Ist‘s der Frohen einer,
Der die Freuden reiner
Lieb und Freundschaft teilt,
Gönn ihm noch die Wonnen
Unter dieser Sonnen,
Wo er gerne weilt!
Bei dir allein
Bei dir allein empfind‘ ich, daß ich lebe,
Daß Jugendmut mich schwellt
Daß eine heit‘re Welt
Der Liebe mich durch hebe;
Mich freut mein Sein
Bei dir allein!
Ah, quão limitado e estreito
Tudo se torna sob o ar opressivo;
À volta da minha cabeça tão pesada
As nuvens inclinam-se para baixo,
O pôr-do-sol me envolve
Quase se precipitando,
E o meu coração anseia estar
Numa pequena câmara.
O sino do moribundo *
Soa pela noite fora, soa,
Traz a doce liberdade
Àquele por quem dobras!
Soa para o além distante,
Para que o peregrino alegremente
Reconcilies com o mundo!
Mas quem pode querer viajar
Depois desses amados outros
Que primeiro partiram?
É com alegria que fazem soar o sino?
Será que tremem à porta
Onde lhes dizem que entrem?
Será que é dirigido ao mau filho,
Que o som ainda amaldiçoa
Por ser sagrado?
Não, soa muito mais alto,
Como um temente a Deus
Chegando ao fim da sua estrada.
Mas, se for para alguém exausto,
O mais órfão dos irmãos,
A quem alguma besta leal
Impediu que a sua fé no mundo
Fosse roubada,
Chama-o, Deus, a ti!
Se for um desses ditosos
Que a felicidade pura,
O amor e a amizade partilham,
Concede-lhe ainda algum prazer
Sob este sol,
Onde ele feliz se demora!
(*) Nota d. t.: zügenglöcklein, no original, é um sino usado
nas igrejas austríacas, o qual é dobrado a fim de chamar
as pessoas à oração quando um paroquiano está a
morrer.
Contigo apenas
Contigo apenas sinto que estou vivo,
Que o espírito da juventude corre dentro de mim;
Que um mundo risonho
De amor me inunda;
Meu ser se anima
Contigo apenas!
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Bei dir allein weht mir die Luft so labend,
Dünkt mich die Flur so grün,
So mild des Lenzes Blüh‘n,
So balsamreich der Abend,
So kühl der Hain,
Bei dir allein!
Bei dir allein verliert der Schmerz sein Herbes,
Gewinnt die Freud an Lust!
Du sicherst meine Brust
Des angestammten Erbes;
Ich fühl‘ mich mein
Bei dir allein!
(Ludwig Rellstab)
Lebensmut
Fröhlicher Lebensmut
Braust in dem raschen Blut;
Sprudelnd und silberhell
Rauschet der Lebensquell.
Doch eh‘ die Stunde flieht,
Ehe der Geist verglüht,
Schöpft aus der klaren Flut
Fröhlichen Lebensmut!
Mutigen Sprung gewagt;
Nimmer gewinnt, wer zagt;
Schnell ist das Wechselglück,
Dein ist der Augenblick.
Wer keinen Sprung versucht,
Bricht keine süße Frucht,
Auf! Wer das Glück erjagt,
Mutigen Sprung gewagt.
Mutig umarmt den Tod!
Trifft Euch sein Machtgebot.
Nehmt Euer volles Glas,
Stoßt an sein Stundenglas;
Des Todes Brüderschaft
Öffnet des Lebens Haft.
Neu glänzt ein Morgenrot:
Mutig umarmt den Tod!
Liebesbotschaft
Rauschendes Bächlein, so silbern und hell,
Eilst zur Geliebten so munter und schnell?
Ach, trautes Bächlein, mein Bote sei du,
Bringe die Grüsse des Fernen ihr zu.
All ihre Blumen im Garten gepflegt,
Die sie so lieblich am Busen trägt,
Und ihre Rosen in purpurner Glut,
Bächlein, erquicke mit kühlender Flut.
Wenn sie am Ufer, in Träume versenkt,
Meiner gedenkend, das Köpfchen hängt,
Tröste die Süsse mit freundlichem Blick,
Denn der Geliebte kehrt bald zurück.
Contigo apenas sinto a brisa tão refrescante,
O prado tão verde,
A Primavera em flor tão suave,
Tão fragrante a noite,
O arvoredo tão fresco;
Contigo apenas.
Contigo apenas, perde a dor sua amargura,
E ganha a alegria tais prazeres!
Do meu coração
Assegurais a antiga herança;
Apenas convosco
Me sinto eu!
Vitalidade
Alegre vitalidade
Ruge no sangue fluindo,
Borbulhante e prateada
Murmura a fonte da vida.
Mas antes que o tempo passe,
Antes que a alma se apague,
Esgote-se a plenitude clara
Da alegre vitalidade.
Ousai um salto intrépido;
Nunca se vence, dizem.
Rápida é a reviravolta da sorte,
Teu é o instante.
Mas quem não tenta esse salto,
Não prova nenhum doce fruto.
Vamos! Quem a sorte tenta,
Um salto intrépido ousa.
Abraçai corajosamente a morte!
Encontrai o vosso poder,
Tomai o vosso cálice pleno,
Virai a ampulheta;
A irmandade da morte
Abre a prisão da vida.
De novo brilha a aurora:
Abraçai corajosamente a morte!
Mensagem de Amor
Regato que murmuras, tão límpido e prateado,
Corres para a minha amada, tão rápido e alegre?
Ah, querido regato, sê o meu mensageiro,
Leva-lhe saudades do ausente.
Todas as flores que ela trata no jardim,
E que traz ao peito, tão encantadora,
E as suas rosas rubras,
Alivia-as com a tua corrente refrescante.
Quando ela, nas tuas margens, sonhando,
Inclina a cabeça, a pensar em mim,
Conforta-a com o seu olhar amigo,
Pois o seu amado em breve voltará.

Neigt sich die Sonne mit rötlichem Schein,
Wiege das Liebchen in Schlummer ein
Rausche sie murmelnd in süsse Ruh,
Flüstre ihr Träume der Liebe zu.
Kriegers Ahnung
In tiefer Ruh liegt um mich her
Der Waffenbrüder Kreis;
Mir das Herz so bang, so schwer,
Von Sehnsucht mir so heiss.
Wie hab ich oft so süss geträumt
An ihrem Busen warm!
Wie freundlich schien des Herdes Glut,
Lag sie in meinem Arm.
Hier, wo der Flammen düstrer Schein
Ach! nur auf Waffen spielt,
Hier fühlt die Brust sich ganz allein,
Der Wehmut Träne quillt.
Herz, dass der Trost dich nicht verlässt,
Es ruft noch manche Schlacht.
Bald ruh ich wohl und schlafe fest,
Herzliebste – gute Nacht!
Frühlingssehnsucht
Säuselnde Lüfte wehend so mild,
Blumiger Düfte atmen erfüllt!
Wie haucht ihr mich wonnig begrüssend an!
Wie habt ihr dem pochenden Herzen getan?
Es möchte euch folgen auf lultiger Bahn,
Wohin? Wohn?
Bächlein, so munter rauschend zumal,
Wollen hinunter silbern ins Tal.
Die schwebende Welle, dort eilt sie dahin!
Tief spiegeln sich Fluren und Himmel darin.
Was ziehst du mich, sehnend verlangender
Sinn,
Hinab? Hinab?
Grüssender Sonne spielendes Gold,
Hoffende Wonne bringest du hold,
Wie labt mich dein selig begrüssendes Bild!
Es lächelt am tiefblauen Himmel so mild
Und hat mir das Auge mit Tränen gefüllt,
Warum? Warum?
Grünend umkränzet Wälder und Höh.
Schimmernd erglänzet Blütenschnee.
So dränget sich alles zum bräutlich Licht;
Es schwellen die Keime, die Knospe bricht;
Sie haben gefunden, was ihnen gebricht:
Und du? Und du?
Quando o sol com o seu clarão róseo
Se inclina, embala-a num sono suave!
Adormece-a, calmamente,
Murmurando-lhe sonhos de amor.
O Pressentimento do Guerreiro
Num descanso profundo jaz à minha volta
O círculo dos companheiros de armas;
Tenho o coração tão oprimido, tão ansioso,
Tão inflamado de saudades.
Quantas vezes sonhei tão docemente
Aquecido contra o seu peito!
Como luzia acolhedor o fogo na lareira
Quando ela estava nos meus braços.
Aqui, onde o brilho sombrio das chamas
Ai, apenas se reflecte nas armas,
Aqui o coração sente-se completamente só,
E correm lágrimas de tristeza.
Não deixes, coração, que a esperança
te abandone,
Há ainda batalhas à tua espera.
Em breve descansarei e dormirei serenamente,
Minha bem-amada – boa-noite!
Saudades da Primavera
Brisas sussurrantes soprando tão suaves,
Perfumes das flores respirando felizes!
Como me saudais deliciosamente!
Que fizeste ao meu coração palpitante?
Ele gostaria de seguir-vos no curso etéreo,
Para onde? Para onde?
Pequenos regatos, murmurando tão alegres,
Correm, prateados, para o vale.
A onda hesitante precipita-se
Reflectindo os campos e o céu.
Porque me arrastais, sentidos ansiosos,
Para baixo? Para baixo?
Oiro iridesdente do sol nascente,
Anuncias magnífico delícias e esperança,
Como me refresca a tua abençoada imagem!
Sorri tão ameno no céu azul profundo
E encheu-me os olhos de lágrimas,
Porque, porquê?
As florestas e colinas tornam-se verdejantes.
Os botões florescem resplandecentes.
Tudo aspira à luminosidade nupcial;
As sementes incham os rebentos brotam;
Encontraram o que lhes fazia falta:
E tu? E tu?
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Rastloses Sehnen! Wünschendes Herz,
Immer nur Tränen, Klage und Schmerz?
Auch ich bin mir schwellender Triebe bewusst!
Wer stillet mir endlich die drängende Lust?
Nur du befreist den Lenz in der Brust,
Nur du! Nur du!
Ständchen
Leise flehen meine Lieder
Durch die Nacht zu dir;
In den stillen Hain hernieder,
Liebchen, komm zu mir!
Flüsternd schlanke Wipfel rauschen
In des Mondes Licht,
Des Verräters feindlich Lauschen
Fürchte, Holde, nicht.
Hörst die Nachtigallen schlagen?
Ach! sie flehen dich,
Mit der Töne süssen Klagen
Flehen sie für mich.
Sie verstehn des Busens Sehnen,
Kennen Liebesschmerz,
Rühren mit den Silbertönen
Jedes weiche Herz.
Lass auch dir die Brust bewegen,
Liebchen, höre mich,
Bebend harr ich dir entgegen!
Komm, beglücke mich!
Aufenthalt
Rauschender Strom, brausender Wald,
Starrender Fels mein Aufenthalt.
Wie sich die Welle an Welle reiht,
Fliessen die Tränen mir ewig erneut.
Hoch in den Kronen wogend sich‘s regt,
So unaufhörlich mein Herze schlägt,
Und wie des Felsen uraltes Erz,
Ewig derselbe bleibet mein Schmerz.
Herbst
Es rauschen die Winde
So herbstlich und kalt;
Veroedet dir Fluren,
Entblaettert der Wald.
Ihr blumigen Auen!
Du Sonniges Gruen!
So welken die Blueten
Des Lebens dahin.
Ansiedade constante! Coração saudoso,
Sempre apenas lágrimas, queixumes e dor?
Também eu conheço o impulso crescente!
Quem apagará finalmente o meu desejo ardente?
Só tu libertas a Primavera no coração,
Só tu! Só tu!
Serenata
As minhas canções imploram-te suavemente
Através da noite;
Vem ter comigo, querida, lá em baixo,
Ao bosque tranquilo.
Os cimos esguios das árvores sussurram
Ao luar,
Da escuta hostil do traidor
Não tenhas receio.
Ouves os rouxinóis cantar?
Ah! Eles suplicam-te
Com os sons das suas doces queixas,
Pedem-te por mim.
Eles entendem o coração ansioso,
Conhecem a dor de amar,
Agitam com o seu canto prateado
Os corações ternos.
Deixa comover também o teu coração,
Querida, escuta-me,
Trémulo, espero por ti!
Vem, e enche-me de felicidade!
Paragem
Rio sussurrante, floresta que ruge,
Rochedo imóvel onde parei.
Tal como a onda se encadeia na onda,
Assim me correm as lágrimas eternamente
renovadas.
No cimo das árvores ondulam as folhas,
Tal como o meu coração bate sem parar,
E como o minério primitivo da rocha,
Assim a minha dor permanece sempre igual.
Outono
Os ventos já sopram
O frio de Outono;
Os campos desertos,
A floresta nua.
Ó prados floridos!
Verde vindo do sol!
É assim que murcham
As flores da vida.

Es ziehen die Wolken
so finster und grau;
Verschwunden die Sterne
Am himmlischen Blau!
Ach sie die Gestirne
Am Himmel entflieh‘n,
So sinket die Hoffnung
des Lebens dahin!
Ihr Tage des Lenzes
mit Rosen geschmueckt,
Wo ich die Geliebte
Ans Herze gedrueckt!
Kalt über den Huegel
Rauscht, Winde, dahin!
So sterben die Rosen
der Liebe dahin!
In der Ferne
Wehe, den Fliehenden, Welt hinaus ziehenden!
Fremde durchmessenden, Heimat vergessenden,
Mutterhaus hassenden, Freunde verlassenden
Folget kein Segen, ach! auf ihren Wegen nach!
Herze, das sehnende, Auge, das tränende,
Sehnsucht, nie endende, heimwärts sich
wendende!
Busen, der wallende, Klage, verhallende,
Abendstern, blinkender, hoffnungslos sinkender!
Lüfte, ihr säuselnden, Wellen, sanft kräuselnden,
Sonnenstrahl, eilender, nirgend verweilender:
Die mir mit Schmerze, ach! dies treue Herze
brach,
Grüsst von dem Fliehenden, Welt hinaus
ziehenden.
Abschied
Ade! du muntre, du fröhliche Stadt, ade!
Schon scharret mein Rösslein mit lustigem Fuss;
Jetzt nimm noch den letzten, den scheidenden
Gruss.
Du hast mich wohl niemals noch traurig gesehn,
So kann es auch jetzt nicht beim Abschied
geschehn.
Ade, ihr Bäume, ihr Gärten so grün, ade!
Nun reit ich am silbernen Strome entlang,
Weit schallend ertönet mein Abschiedsgesang;
Nie habt ihr ein trauriges Lied gehört,
So wird euch auch keines beim Scheiden
beschert.
Já passam as nuvens
Sombrias e negras;
Somem-se os astros
E o azul do céu!
À medida que as estrelas
Se apagam no céu,
Assim vai declinando
A esperança na vida!
Ó dias de Maio
Coroados de rosas,
Em que a abracei
A apertei a mim!
Sobre o monte, frios,
Soprai, ide, ventos!
Assim vão murchando
As rosas do amor!
Ao longe
Ai do fugitivo, pelo mundo fora!
Percorrendo o desconhecido, esquecendo
a pátria,
Odiando o lar, abandonando os amigos,
Sem nenhuma bênção que o acompanhe!
Coração nostálgico, olhos cheios de lágrimas,
Saudades sem fim, recordando a casa!
Peito arquejante, queixas ressoando,
Estrela da tarde cintilante, afundando-se sem
esperança!
Brisas murmurantes, ondas suaves circulando,
Raios de sol apressados, que nunca param:
Aquela que me despedaçou o coração fiel,
Saudai-a por mim, ó fugitivo pelo mundo fora!
Despedida
Adeus, cidade alegre, jovial, adeus!
O meu corcel bate com as patas, impaciente;
Recebe pois o meu último, o meu adeus
de despedida!
Nunca me viras antes triste alguma vez,
E isso também não vai acontecer agora à
despedida.
Adeus árvores, jardins tão verdejantes, adeus!
Agora cavalgo ao longo do rio prateado,
Despertando ecos ao longe soa o meu canto
de despedida;
Nunca me escutaram uma canção triste,
E não vos vou também presentear com uma à
despedida.
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10
Ade, liebe Sonne, so gehst du zur Ruh, ade!
Nun schimmert der blinkenden Sterne Gold
Wie bin ich euch Sternlein am Himmel
so hold;
Durchziehn wir die Welt auch weit und breit,
Ihr gebt überall uns das treue Geleit.
Ade, ihr freundlichen Mägdlein dort, ade!
Was schaut ihr aus blumenumduftetem Haus.
Mit schelmischen, lockenden Blicken heraus?
Wie sonst, so grüss ich und schaue mich um,
Doch nimmer wend ich mein Rösslein um.
Ade! du schimmerndes Fensterlein hell, ade!
Du glänzest so traulich mit dämmerndem
Schein,
Und ladest so freundlich ins Hüttchen uns ein.
Vorüber, ach, ritt ich so manches Mal,
Und wär es denn heute zum letzten Mal.
Ade, ihr Sterne, verhüllet euch grau! Ade!
Des Fensterleins trübes, verschimmerndes Licht
Ersetzt ihr unzähligen Sterne uns nicht;
Darf ich hier nicht weilen, muss hier vorbei,
Was hilft es, folgt ihr mir noch so treu!
(Heinrich Heine)
Der Atlas
Ich unglücksel‘ger Atlas! Eine Welt,
Die ganze Welt der Schmerzen muß ich tragen,
Ich trage Unerträgliches, und brechen
Will mir das Herz im Leibe.
Du stolzes Herz, du hast es ja gewollt!
Du wolltest glücklich sein, unendlich glücklich,
Oder unendlich elend, stolzes Herz,
Und jetzo bist du elend.
Ihr Bild
Ich stand in dunkeln Träumen
und starrte ihr Bildnis an,
und das geliebte Antlitz
Heimlich zu leben begann.
Um ihre Lippen zog sich
Ein Lächeln wunderbar,
Und wie von Wehmutstränen
Erglänzte ihr Augenpaar.
Auch meine Tränen flossen
Mir von den Wangen herab –
Und ach, ich kann‘s nicht glauben,
Daß ich dich verloren hab!
Adeus, raparigas afáveis, adeus!
Porque espreitais das vossas casas perfumadas
Com olhos travessos e furtivos?
Como sempre vos saúdo e olho em torno,
Mas nunca voltarei o meu corcel para trás.
Adeus, sol adorado, vais agora descansar, adeus!
Agora reluz o ouro das estrelas cintilantes.
Como gosto de vós, estrelinhas no firmamento;
Se percorremos o mundo para cá e para lá,
Vós por toda a parte nos acompanhais fielmente.
Adeus, pequena janela iluminada, adeus!
Brilhas tão familiar ao clarão do crepúsculo,
E convida-nos tão amistosa para a cabana.
Ai, tantas vezes que passei por ti a cavalo,
E que veja hoje então pela última vez.
Adeus, estrelas, cobri-vos de nuvens cinzentas!
Adeus!
A luz da janela baça, esmorecida,
Não me podeis vós, estrelas sem fim, substituir;
Se não posso aqui ficar, se devo passar em frente
Que me importa que me acompanheis tão
fielmente!
O Atlas
Infeliz Atlas que sou! Um mundo,
Todo o mundo da dor tenho de suportar!
Suporto o insuportável, e no meu peito
Sinto o coração que me rebenta.
Coração orgulhoso tu assim quiseste!
Querias ser feliz, infinitamente feliz,
Ou infinitamente miserável, coração orgulhoso,
E agora és bem desgraçado.
O Retrato
Mergulhada em sonhos sombrios
Fitava a sua imagem
E o seu rosto adorado,
Começou misteriosamente a viver.
Nos seus lábios assomou
Um sorriso maravilhoso,
E como chorando de pesar,
Brilharam-lhe os olhos.
Também me correram as lágrimas
Pelas faces abaixo –
Ai! Não consigo acreditar
Que te perdi.

Das Fischermädchen
Du schönes Fischermädchen,
Treibe den Kahn ans Land;
Komm zu mir und setze dich nieder,
Wir kosen Hand in Hand.
Leg an mein Herz dein Köpfchen
Und fürchte dich nicht zu sehr;
Vertraust du dich doch sorglos
Täglich dem wilden Meer.
Mein Herz gleicht ganz dem Meere,
Hat Sturm und Ebb‘ und Flut,
Und manche schöne Perle
In seiner Tiefe ruht.
Am Meer
Das Meer erglänzte weit hinaus
Im letzten Abendscheine;
Wir saßen am einsamen Fischerhaus,
Wir saßen stumm und alleine.
Der Nebel stieg, das Wasser schwoll,
Die Möwe flog hin und wieder;
Aus deinen Augen liebevoll
Fielen die Tränen nieder.
Ich sah sie fallen auf deine Hand
Und bin aufs Knie gesunken;
Ich hab von deiner weißen Hand
Die Tränen fortgetrunken.
Seit jener Stunde verzehrt sich mein Leib,
Die Seele stirbt vor Sehnen;
Mich hat das unglücksel‘ge Weib
Vergiftet mit ihren Tränen.
Die Stadt
Am fernen Horizonte
Erscheint, wie ein Nebelbild,
Die Stadt mit ihren Türmen,
In Abenddämmrung gehüllt.
Ein feuchter Windzug kräuselt
Die graue Wasserbahn;
Mit traurigem Takte rudert
Der Schiffer in meinem Kahn.
Die Sonne hebt sich noch einmal
Leuchtend vom Boden empor
Und zeigt mir jene Stelle,
Wo ich das Liebste verlor.
A Filha do Pescador
Tu, a bela filha do pescador,
Rema o teu bote para terra;
Vem ter comigo e senta-te,
Conversaremos, de mão dada.
Pousa a tua cabeça sobre o meu coração
E não estejas tão assustada;
Não é certo que te confias, descuidada,
Todos os dias ao mar bravo.
O meu coração é semelhante ao mar,
Conhece tempestades, fluxo e refluxo,
E muitas pérolas magníficas
Encontram-se bem lá no fundo.
À beira-mar
O mar brilha ao longe
Sob o último clarão do sol;
Nós sentávamo-nos na casa do pescador solitário
Sentávamo-nos calados e sozinhos.
A névoa ergueu-se, as águas subiram,
A gaivota voava de um lado para o outro;
Dos teu olhos, cheios de amor,
Corriam lágrimas sem cessar.
Vi-as cair sobre as tuas mãos
E pus-me de joelhos;
Bebi as lágrimas então
Das tuas mãos brancas.
Desde essa hora, o meu corpo definha,
A minha alma morre de paixão;
Aquela mulher infeliz
Envenenou-me com as suas lágrimas.
A Cidade
No horizonte distante
Surge como uma miragem
A cidade com as suas torres
Envolta no crepúsculo.
Uma rajada de vento húmido
Arrepia o curso da água parda;
Numa cadência triste,
O barqueiro rema impelindo o meu barco
O sol ergue-se uma vez mais
Luminoso, acima do solo,
E mostra-me o lugar
Onde perdi a minha amada.
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Der Doppelgänger
Still ist die Nacht, es ruhen die Gassen,
In diesem Hause wohnte mein Schatz;
Sie hat schon längst die Stadt verlassen,
Doch steht noch das Haus auf demselben Platz.
Da steht auch ein Mensch und starrt in die
Höhe
Und ringt die Hände vor Schmerzensgewalt;
Mir graust es, wenn ich sein Antlitz sehe –
Der Mond zeigt mir meine eigne Gestalt.
Du Doppelgänger, du bleicher Geselle!
Was äffst du nach mein Liebesleid,
Das mich gequält auf dieser Stelle
So manche Nacht, in alter Zeit?
O Sósia
A noite está calma, as ruas tranquilas,
Naquela casa morava o meu amor;
Há muito que ela abandonou a cidade,
Mas a casa permanece no seu lugar.
Está também ali um homem, fitando o alto
E torcendo as mãos no desespero da dor.
Que horror sinto ao ver o seu rosto –
A lua revela-me o meu próprio vulto.
Oh! Meu sósia, pálido companheiro!
Porque imitas o desgosto de amor
Que me atormentou neste lugar,
Tantas noites, em tempos passados?
Traduções de
Maria Fernanda Cidrais (D. 957, 965a)
Ofélia Ribeiro (D. 865, 871, 866, 937)
José Ribeiro da Fonte (D. 945)

Wolfgang Holzmair
Barítono
Wolfgang Holzmair nasceu em
Vöcklabruck, na Áustria, e estudou
na Academia de Música e Artes
Dramáticas de Viena, com Hilde Rössel-
Majdan (voz) e Erik Werba (lied).
É particularmente reconhecido
pelas suas inteligentes e intensas interpretações de Lieder, dando recitais
em todo o mundo. Em 2003-2004 actuou, entre outras cidades,
em Londres, Lisboa, Nova Iorque, Ottawa, Graz, Viena e nos festivais de
Risör e de Bregenz. Na temporada seguinte deu recitais em Nova Iorque,
Washington, Dublin, Londres, Viena, no Festival de Bath (Reino Unido), no
Festival Menuhin (Suíça) e no Festival de Verão da Caríntia (Áustria). Em
2005-2006, apresentou-se em Lisboa, Londres, Nova Iorque, Washington
e Estrasburgo. Entre os pianistas com quem partilha o palco em recital
incluem-se Imogen Cooper, Till Fellner, Russell Ryan, Roger Vignoles e
Gérard Wyss.
Wolfgang Holzmair actua também com regularidade em espectáculos
de ópera. Interpretou Pelléas et Mélisande, no Théâtre des Champs
Elisées, sob a direcção de Bernard Haitink, L’Isola Disabitata (Enrico) de
Haydn, em Lyon, com Heinz Holliger, Capriccio (Conde), em Cagliari,
com o maestro Rafael Frühbeck de Burgos, e A Flauta Mágica (Orador do
Templo), na Ópera da Bastilha. Para além do papel do protagonista na
ópera composta por Daniel Schnyder para o Festival Mehuhin de Gstaad,
outras interpretações recentes incluem: Papageno (A Flauta Mágica), em
Dallas; Faninal (O Cavaleiro da Rosa), em Seattle, e Don Alfonso (Così fan
tutte), em Lyon, sob a direcção de William Christie.
Igualmente solicitado para actuações em concerto, colaborou com
as principais orquestras europeias e americanas, incluindo a Filarmónica
de Israel, a Filarmónica de Berlim, a Sinfónica de Viena, a Orquestra
do Gewandhaus de Leipzig, a Orquestra de Cleveland, a Orquestra do
Concertgebouw de Amesterdão, e a Orchestra of the Age of Enlightenment,
sob a direcção de eminentes maestros, como Herbert Blomstedt, Pierre
Boulez, Riccardo Chailly, Christoph von Dohnányi, Nikolaus Harnoncourt,
Sir Roger Norrington e Seji Ozawa, entre outros. Em 2003-2004, interpretou
os Lieder eines fahrenden Gesellen de Mahler, com a Orquestra
do Minnesota, sob a direcção de Yakov Kreizberg; Das Lied von der Erde,
também de Mahler, no Festival de Viena; e orquestrações de canções de
Schubert, com a Orquestra de St. Luke’s, no Carnegie Hall, dirigido pelo
maestro Roger Norrington. Posteriormente, actuou com a Orquestra de
Câmara Irlandesa, a Akademie für alte Musik Berlin, no Festival Haydn
de Eisenstadt e em Berlim, a Orquestra Filarmónica de Munique e o
maestro Yakov Kreizberg, e a Orquestra da Rádio de Berlim e Marcel
Janovsky. Outras apresentações recentes incluem, Lieder de Krenek, com
a Filarmónica Holandesa e Yakov Kreizberg, e os Rückert Lieder de Mahler,
© Gabriela Brandenstein
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com a Orquestra da BBC do País de Gales e o maestro Richard Hickox, e
com a orquestra do Minnesota e Andrew Litton.
Wolfgang Holzmair gravou uma extensa discografia, muito elogiada
pela crítica, que inclui Lieder de Clara e Robert Schumann e canções de
Eichendorff musicadas por vários compositores – todas com Imogen
Cooper (Philips) –, para além de várias gravações de Lieder de Schubert,
com Gérard Wyss (Tudor), Pelléas et Mélisande, com Bernard Haitink e a
Orquestra Nacional de França (Naïve) e Um Requiem Alemão de Brahms,
com Herbert Blomstedt, tendo esta última gravação ganho um Grammy.
Desde 1998, Wolfgang Holzmair ensina lied e oratória no Mozarteum
de Salzburgo e orienta cursos de aperfeiçoamento na Europa e na
América do Norte.
Imogen Cooper
Piano
Reconhecida pelo seu virtuosismo
e poesia, a pianista Imogen Cooper é
uma das mais primorosas intérpretes
do repertório clássico. Ao longo da sua
brilhante carreira, encantou o público
com as suas interpretações, expressando
no palco de concerto a sua qualidade lírica e o seu entendimento
único do repertório.
Na temporada 2006-2007, Imogen Cooper apresentou-se com a
Orquestra Sinfónica de Boston, em quatro concertos com o maestro Sir
Colin Davis, com a City of Birmingham Symphony, sob a direcção de
Vassili Sinaisky, com a Britten Sinfonia (dirigindo Beethoven ao piano), e
num concerto com a Filarmónica de Londres, como parte das celebrações
que marcaram a reabertura do Royal Festival Hall. Depois do sucesso
obtido nos seus recitais de estreia em São Francisco e no Carnegie Hall
de Nova Iorque, em Maio de 2006, apresentou-se pela primeira vez no
Orchestra Hall de Chicago. Actuou a solo e em música de câmara no Reino
Unido, em França e na Holanda.
Com um longa carreira internacional, Imogen Cooper tocou com
a Filarmónica de Nova Iorque e o maestro Sir Colin Davis e com a
Filarmónica de Viena e Sir Simon Rattle. Apresentou-se também com
a Orquestra Real do Concertgebouw, a Orquestra do Gewandhaus de
Leipzig, a Dresden Staatskapelle e a Sinfónica NHK, e realizou digressões
com a Camerata Salzburg, a Orquestra de Câmara Australiana e
a Orquestra de Câmara Orpheus. Tocou com as principais orquestras
inglesas, incluindo a Philharmonia Orchestra, com Christoph Eschenbach,
e a Filarmónica de Londres, com Mark Elder, nos Proms da BBC. Colabora
também regularmente com a Northern Sinfonia, com a qual desenvolve
um projecto de interpretação/direcção dos concertos para piano de
© Sam E. Studios

Mozart. Deu recitais em Paris, Viena, Washington, Filadélfia, Roterdão,
Praga e em Londres, no Wigmore Hall e no Queen Elisabeth Hall.
No domínio da música contemporânea, Imogen Cooper estreou
duas obras no Festival Internacional de Cheltenham: Traced Overhead
de Thomas Adès (1996) e Decorated Skin de Deirdre Gribbin (2003). Em
1996, colaborou com um quarteto de cordas da Orquestra Filarmónica de
Berlim na estreia da obra Voices of Angels, um quinteto composto pelo
violetista do grupo, Brett Dean.
Imogen Cooper colabora regularmente com Wolfgang Holzmair
em recitais de lied, tendo-se ambos apresentado em importantes salas,
incluindo Viena, Paris, Londres e Frankfurt. Colaboraram também num
projecto Mozart-Schuber-Mahler, com a Orquestra de Câmara Escocesa.
Para a Philips Classics, gravaram Schwanengesang, Winterreise e Die
schöne Müllerin de Schubert, uma selecção de Lieder de Haydn, Mozart e
Beethoven (“An die Ferne Geliebte”), e Lieder de Schumann sobre textos
de Heinrich Heine, intitulado “Heine Lieder”. O disco preenchido com
canções de Clara e Robert Schumann, “Kerner Lieder”, foi nomeado para
os Prémios Gramophone em 2002. O seu mais recente disco de Lieder é
baseado em composições sobre textos de Eichendorff.
Imogen Cooper toca também com regularidade com a violoncelista
Sonia Wieder-Atherton, tendo gravado obras de Rachmaninov, Fauré,
Franck e Schubert, para a BMG France, e dois CDs dedicados às sonatas
de Bach e Brahms. A pianista colabora também regularmente com o
Quarteto Belcea. A sua discografia a solo inclui seis CDs dedicados às
obras para piano de Schubert (Ottavo), uma colecção intitulada “Imogen
Cooper and Friends”, incluindo peças a solo, música de câmara e Lieder
(Philips), e uma gravação de concertos para piano de Mozart, com a
Northern Sinfonia (Avie).
Nas “Queen New Year Honours” de 2007, Imogen Cooper foi agraciada
“Commander of the Order of the British Empire”, pelos serviços prestados
em prol da música.
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Grande Auditório 26 SEXTA 18:00
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26
QUINTA 21:00
H Grande Auditório
SEXTA 19:00
Orquestra Gulbenkian
Pascal Rophé Maestro
António Rosado Piano
Miguel Borges Coelho Piano
TERÇA 19:00 30 L Grande Auditório
Quarteto Vermeer
Shmuel Ashkenasi violino
Mathias Tacke violino
Richard Young viola
Marc Johnson violoncelo
© Katie Vandyck
Comentário pré-concerto
Isabel Soveral e Sérgio Azevedo
Entrada Livre
Pascal Rophé
António Rosado
Nova Música Portuguesa
para Piano e Orquestra I
Isabel Soveral
Paradeisoi *
Sérgio Azevedo
Concerto para Dois Pianos e Orquestra **
Camille Saint-Saëns
Sinfonia Nº 3, em Dó menor, op.78, “com órgão”
Orquestra Gulbenkian
Miguel Borges Coelho
(*) 1ª Audição absoluta – Encomenda da Fundação Calouste Gulbenkian / Serviço de
Música
(**) 1ª Audição em Portugal – Encomenda da Fundação Calouste Gulbenkian / Serviço
de Música
Wolfgang Amadeus Mozart
Quarteto para Cordas
em Si bemol maior, K.589
Outubro
Leos Janácek
Quarteto para Cordas Nº 1, Sonata a Kreutzer
Ludwig van Beethoven
Quarteto para Cordas Nº 15, em Lá menor, op.132
Ciclo de Música de Câmara
Quarteto Vermeer

Serviços Centrais
Coordenador da Área de Espectáculos
Otelo Lapa
Directores de Cena
Helena Simões
Jorge Freire
Direcção de Cena
Diogo Figueiredo
A qualidade dos concertos pode ser grandemente
prejudicada por ruídos que perturbem a
concentração dos músicos e afectem a audição
musical.
Se tiver necessidade de tossir, procure fazê-lo
num momento de maior intensidade sonora, evitando
os intervalos entre andamentos de obras,
em que qualquer ruído mais facilmente perturbará
a concentração dos artistas. Faça-o tentando
abafar o som com um lenço ou com a mão.
Apoios:
Ficha Editorial
Coordenação
Miguel Ângelo Ribeiro
Design Gráfico e Fotografia de Capa
Filipe Preto
Impressão e Acabamento
Textype – Artes Gráficas
300 exemplares
Preço: 2,5 €
Lisboa, Outubro 2007
Não é permitido tirar fotografias nem fazer
gravações sonoras ou filmagens durante os
concertos.
Desligue o alarme do seu relógio ou telemóvel
antes do início dos concertos.
Por indicação da Inspecção Geral das Actividades
Culturais e nos termos do Decreto-Lei n.º 315/95
de 28 de Novembro, nos Concertos de Música
Clássica é proibida a entrada, durante a actuação,
para quaisquer lugares.
Programas e elencos sujeitos a alteração sem
aviso prévio.