Bienal de Antiguidades 2011 parte 3 - Antiguidades São Roque

_ 138
119. Taça
Ágata e ouro
Provavelmente Guzarate, séc. XVII; com montagens posteriores
Dim.: altura: 5,8 cm; diâmetro 7,5 cm
PARTE 2 SÃO ROQUE’S KUNSTKAMMER
Esta pequena taça em ágata matizada e de tons fumados tem como característica principal o facto de
ser monolítica, ou seja, corpo e pé foram lavrados de um único bloco de mineral e permanecem
contínuos. Ágatas são uma das muitas formas da calcedónia, um tipo de quartzo onde se incluem
também as cornalinas e os heliotrópios. A identificação da origem geográfica deste tipo de peças
– trabalhadas a partir de um bloco de mineral e sem decoração – apresenta normalmente grandes
dificuldades. No entanto, a variedade de mineral usado e a sua forma sugerem que a taça deverá ter
origem no Guzarate, província do noroeste da Índia. De acordo com os diários dos muitos viajantes
e comerciantes que visitaram o Guzarate nos séculos XVI e XVII, era dali que provinham objectos
utilitários mas também outros com maior intervenção artística realizados em calcedónias várias.
Entre estes contam-se taças, cabos adagas e espadas, sinetes, anéis, etc 1 . Das raríssimas peças
datadas que chegaram até nós destaca-se uma pequena taça semi-hemisférica também em ágata
inscrita com versículos do Corão e data correspondente a 1606, presentemente na Khalili Collection,
Londres 2 . Uma segunda taça também em ágata matizada e atribuída ao segundo quartel do século
XVII encontra-se no Los Angeles County Museum of Art 3 .
A pronunciada copa desta taça assenta num pequeno pé reproduzindo a base de um cone truncado. O
bordo apresenta-se com lábio curvado para o exterior e direito, e com menor espessura do que as
paredes. Embora tanto a copa como o pé sejam mais pronunciados, estes aproximam-se das formas
do cálice em jade do imperador mogol Jahangir (r. 1605-27) nas colecções do Brooklyn Museum e
com data inscrita correspondente a 1607-08 4 . Uma segunda taça, na al-Sabah Collection, Kuwait, em
cristal de rocha mas enriquecida com ouro e pedras preciosas apresenta também forma semelhante 5 .
Foram vários os imperadores mogóis que se fizeram retratar com pequenas taças nas mãos mas
infelizmente e devido às reduzidíssimas dimensões dos objectos reproduzidos é difícil ter a certeza
das formas destas, e daí retirar quaisquer conclusões.
A taça foi enriquecida com dois aros em filigrana e granulado em ouro. O motivo decorativo usado, uma
sucessão de ondas vistas de perfil, é algo incomum na Índia mogol ou mesmo em outras regiões ao
sul da Índia. O chamado enrolamento de Vitrúvio faz parte do repertório da arquitectura da Roma
Antiga e apresenta-se aqui a decorar a borda do pé e a zona imediatamente anterior ao lábio da taça.
Uma ligeira reentrância nesta última zona indica que a taça foi idealizada para ser decorada com
montagens. No entanto, o motivo escolhido assim como o facto de o aro superior impedir o seu
uso – pelo menos de uma forma confortável – indicam que as montagens serão posteriores, datando
possivelmente do séc. XIX.
Pedro Moura Carvalho
Historiador de Arte
1 P. Moura Carvalho; “Gems and Jewels of Mughal India”, com ensaios de S. Vernoit e H. Sharp; The Nasser D. Khalili
Collection of Islamic Art; vol. XVIII; Londres, 2010; p. 50.
2 Idem., p. 85, cat. 30.
3 P. Pal, J. Leoshko, J.M. Dye III, e S. Markel; “Romance of the Taj Mahal”; Catálogo de exposição (Los Angeles County
Museum of Art); Los Angeles e London, 1989; pp. 152-3, cat. 162.
4 Datado e com data correspondente a 1607-8. Illustrado em R. Skelton, et al., “The Indian Heritage. Court Life and Arts
under Mughal Rule”; Catálogo de exposição; Londres (Victoria and Albert Museum) 1982; p. 117, cat. 350.
5 M. Keene com S. Kaoukji; “Treasury of the World. Jewelled Arts of India in the Age of the Mughals: The al-Sabah
Collection”; Kuwait National Museum; Catálogo de exposição (British Museum, etc.); Nova Iorque, 1997; p. 33, cat. 2.7.