a violência em “Pulp Fiction”e “Cães - Faculdade de Comunicação ...

apontando a arma para Pumpkim, Vincent Vega fazendo o mesmo com ela e o
revólver em sua mão sem saber que direção tomar.
Essa primeira seqüência de Pulp Fiction “termina” de forma inesperada, com a
suspensão da ação ­ o anúncio do assalto, precedido pela longa conversa do casal ­ e
a colocação dos créditos tendo como pano de fundo a música Mirsirlou. A imagem
de Honney Bunny com o revólver, aos berros “ ­ Se um de vocês seus bundões se
mexer, eu apago todos vocês seus filhos da mãe! Entenderam?” e a de Pumpkim
em segundo plano apontando sua arma para várias direções é congelada, de maneira
que provoque no espectador a espera por um desfecho. Só que esse desfecho é
adiado ao máximo, e, mais ainda, devido a duração relativamente curta dessa
seqüência inicial em relação às outras que a sucedem (estas, sim, bastante longas) a
expectativa desfaz­se em esquecimento. Daí o elemento surpresa representado pelo
reencontro das duas duplas, Honey Bunny/Pumpkim e Vincent Vega/Jules, no
mesmo espaço do início da fita, a lanchonete.
Há casos de filmes que começam colocando de antemão um mistério a ser
decifrado; outros já se iniciam apresentando a solução de um enigma, porém com o
cuidado de ir aos poucos jogando com indícios e omissões de motivos a fim de
trazer novos rumos a história. Dois conceitos norteiam a idéia de desenvolvimento
do filme de ficção: a intriga de predestinação e a frase hermenêutica. “A intriga de
predestinação resume­se a dar, nos primeiros minutos do filme, o essencial da
intriga e sua solução ou, pelo menos, sua solução esperada”; “Uma vez anunciada
a solução (...) a “frase hermenêutica” consiste em uma seqüência de etapas­
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