a violência em “Pulp Fiction”e “Cães - Faculdade de Comunicação ...

torturador arranca a orelha de um policial 26 , sem que se veja o ato em si, é tida
como uma das mais fortes dos últimos tempos. A diferença é que, em Pulp Fiction,
toda a crueza presente nessa forma original de se materializar nas telas a violência
(tendo­se em mente o contexto de outras produções recentes que a abordam com
nuances mais escancaradas) é amortizada pela ironia. Além disso, esse jogo de
mostrar sem mostrar completamente sempre é antecedido e sucedido por diálogos
que envolvem amenidades, como se a explosão de violência fosse antes pano de
fundo a protagonista de Pulp Fiction. É a verborragia que importa e ocupa lugar de
destaque na narrativa, não o tratamento visual, que pode, por sua vez, abraçar,
dentre outras coisas, a violência explícita.
Tampouco, pode­se falar que esse filme apela para a violência gratuita: assim
como inexiste um personagem central, ou a figura de um protagonista e outra de um
antagonista, a cena violenta não funciona como pretexto moral. Tanto Vincent,
como Jules ­ e mesmo Butch ­ são personagens amorais que não demonstram
conflitos ou remorsos por matarem alguém. O lutador chega mesmo a cantarolar
junto com a música do rádio após matar seu algoz, Vincent Vega. O “mocinho” não
mata o “bandido” porque este, enquanto “bandido”, merecia morrer. Mesmo
porque, não há maniqueísmo possível em Pulp Fiction: o esquema bem x mal não
funciona no universo criado pela narrativa.
Na lógica de Tarantino, observável tanto nesse filme como em Cães de aluguel,
inexiste uma violência legítima. Há, sim, uma desestabilização, ou seja, qualquer um
26 Ver análise desta cena na parte II da monografia
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