a violência em “Pulp Fiction”e “Cães - Faculdade de Comunicação ...

impede a existência de um protagonista 44 , no segundo sua relação com os filmes noir
do passado é mais rigorosa, o que permite dizer que há espaço para protagonistas
(os assaltantes da joalheria) 45 .
Em Cães de Aluguel, a relação com os filmes noir do passado é mais direta
porque sua narrativa fílmica faz uso de três flashbacks para depois retomar, nos
minutos finais do filme, a história e seu desfecho. O mesmo não acontece com Pulp
Fiction, no qual não há uma, mas três histórias. Os flashbacks fragmentam a
narrativa de Tempo de Violência a ponto de o espectador não esperar por um
desfecho que vai sendo aguardado à medida que o filme prossegue ­ o caso de Cães
de Aluguel. Os gângsters conseguirão fugir com os diamantes sem que a polícia
chegue ao depósito? E Mr. Orange, será que ele vai ter a identidade revelada?
Outro traço presente na construção do submundo fictício que dá suporte ao filme
é o fato de que “O espectro moral de Cães de Aluguel de Tarantino é mais limitado
ainda, resumindo­se a pequenos acordos de lealdade entre um e outro
personagem” 46 . Não obstante, se há algum acordo de lealdade mudo entre o policial
Tim Roth e o gângster Harvey Keitel, ele se desfaz na gritaria furiosa que é o final
de Cães de Aluguel.
44 Quando muito, o que existe são personagens centrais para cada um dos três episódios “Vincent Vega e a
esposa de Marcellus Wallace”; “O relógio de ouro” e “A situação de Bonnie”.
45 Mais uma vez, friso que essa constatação não traz como conseqüência a presença de antagonistas no
filme.
46 BAPTISTA, Mauro. A violência no cinema americano contemporâneo ­ o policial (Op. Cit. p.279).
A expressão “(...) é mais limitada ainda” tem a ver com a comparação que, neste artigo, Mauro Baptista
estabelece entre o cinema de Tarantino, Scorsese e Abel Ferrara.
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