a violência em “Pulp Fiction”e “Cães - Faculdade de Comunicação ...

suspensão temporal nos casos em que fica à cargo do espectador a confirmação de
um fato (vide o escurecimento que antecede a chegada de Mia Wallace e Vincent
Vega com o troféu em casa), como ausência de consciência de um personagem (a
ocasião em que Marcellus Wallace é atropelado e recobre os sentidos) ou mesmo
evidenciar modelos adaptáveis para se trabalhar uma determinada narrativa. Assim,
podem também representar em seu conjunto recursos já utilizados por outras
linguagens ou outros filmes.
E, ao se perceber que a seqüência de créditos é, ela própria, “mutilada” e
fragmentada como a narrativa de Pulp Fiction, vê­se que a relação desta seqüência
com o que vai ser contado adiante ­ e a maneira como esse relato vai ser costurado ­
é algo que tem muito a ver com o contexto em que esse filme foi desenvolvido.
Como se comentou a pouco, a colocação dos créditos é acompanhada por uma
música como pano de fundo, Misirlou. De forma abrupta, Misirlou é interrompida,
embora os créditos continuem a desfilar sob o fundo negro, para ser substituída por
outra canção, Jungle Boogie. A transição de uma música para outra é muito rápida,
quase imperceptível, mas um ruído deixa dúvidas quanto a qualidade da fita ­ quem
assiste a Pulp Fiction pela primeira vez, tem a impressão que há um pequeno defeito.
Tal qual a qualidade duvidosa das pulp magazines, a do filme não merece maior
credibilidade. Mero engano. Jungle Boogie é a música que toca, num volume mais
baixo, no carro onde dois capangas prestes a realizar um serviço conversam sobre as
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