o monólogo interior em uma Abelha na Chuva de Carlos de Oliveira

DA VOZ ENQUANTO MIMESE: O MONÓLOGO INTERIOR
EM UMA ABELHA NA CHUVA DE CARLOS DE LIVEIRA
O monólogo interior é uma singularização ou caso-limite daquela perspectiva
narrativa que, na terminologia de Jean Pouillon, se designa por visão avec e sobressai de todas
as outras modalidades focais, dentro do código representativo adoptado pelo narrador em
Uma Abelha na Chuva. O narrador, é certo, segue a focalização externa, quando se trata de
narrar ou resumir acontecimentos ou acções, descrever paisagens, mostrar retratos e gestos,
mas fá-lo de maneira tão hábil na terceira pessoa que deixa no leitor a impressão de que todo
esse domínio da realidade extrapsíquica se encontra orientado para e ao serviço da
personagem central. O narrador apaga-se o mais que pode. Parece mesmo que se esconde por
detrás de uma cortina, para que os actores se mostrem por si mesmos, sem as intromissões
paternalistas da instância narrativa. Assim os retratos de Álvaro Silvestre e Maria dos Prazeres
são-nos apresentados não do ponto de vista do narrador, mas do ponto de vista de cada um
desses personagens e do jornalista da comarca, José de Medeiros. Este vê as “feições paradas
e sonolentas” “os olhos pouco ágeis”, enfim, a fisionomia do lavrador do Montouro, mas só
depois de ter encarado “de novo com o seu rosto gordo” (1979: 8). Quanto à fidalga,
“qualquer coisa esplêndida nela “gelava o jornalista” que no-la retrata no “franzir irónico da
boca, a avidez do olhar, o tom escarninho da voz gelada”, como “uma mulher de mão cheia...
mas dura de roer” (ibid.: 59). É só depois de D. Maria dos Prazeres ter acendido o castiçal e
ter ficado a olhar o marido, que este nos é apresentado “aos tropeções”, a cambalear na sua
embriaguez, tal como era visto pela mulher à luz bruxuleante do castiçal” (ibid.: 61). Também
a descrição da paisagem nocturna é feita na perspectiva de Álvaro Silvestre, agora debruçado
sobre a janela para se libertar dos malefícios do álcool e se refrescar com a aragem fria e
húmida da noite (ibid.: 67-69). O mesmo ângulo de visão se mantém na descrição dos espaços
interiores da casa (ibid.: 71, 103, 142), do despontar da aurora (ibid.: 85 segs.), na evocação
das manhãs infantis (ibid.: 97-100), etc.. Ângulo de visão, acrescente-se, de uma personagem
cuja complexidade é revelada ao leitor não só pelo narrador, mas por personagens como a
própria mulher e o Dr. Neto, para além de José de Medeiros acima mencionado. Com efeito,
D. Maria dos Prazeres considera o marido como “uma criança de cinquenta anos”, que “anda
doente com ideias estranhas” (ibid.: 17), imagem que confirma o diagnóstico do Dr. Neto,
médico do casal: “ cansaço, esgotamento nervoso, carroça fora dos eixos”. Aliás, ele
“conhecia bem o inferno que era a vida dos Silvestres e no inferno o repouso é difícil” (ibid.:
29).
3.1. Os Retratos
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