327 ANEXO A ENTREVISTA COM O PROFESSOR ADIR BOTELHO

de Belas Artes), sendo visitada com entusiasmo pelo garoto Adir que, contudo, não se
sentia ainda preparado para nela estudar, preferindo aguardar o momento certo para
fazer o vestibular 330 . Desta forma, só em 1949 finalmente ingressa, aos 18 anos, no
tradicional curso de Pintura da ENBA, também “ligando-se desde cedo à redação e
diagramação de jornais e revistas [tendo trabalhado] nos jornais Tribuna da Imprensa, O
Globo, Shoping News, e no Instituto Nacional do Livro”. 330
Porém, ao saber que seria aberto na ENBA um curso de gravura com a duração
de dois anos (que atualmente seria considerado um curso de extensão), Adir Botelho foi
o primeiro aluno a nele se inscrever, antes mesmo de concluir o seu bacharelado em
Pintura. 330 Isto ocorreu “em 1951, quando a Congregação da Escola, em 13/11/1950,
aprovou a indicação de Raimundo Brandão Cela para a regência da cadeira de Gravura
de Talho-Doce, Água-Forte e Xilografia.” 330 Começava aí a sua longa ligação com a
gravura que, suplantando seu interesse inicial pela pintura, o tornou um dos mais
importantes gravadores brasileiros da segunda metade do século XX:
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Participei do Salão, creio que em 55, 56, com gravura em madeira e não parei mais e
todas as vezes, e sempre, nunca mais expus em pintura, em nenhuma mostra, por menor
que fosse, nem do Rio, nem de fora. Sempre fiz questão de participar de todo e qualquer
evento, sempre e tão somente, com gravura em madeira. Coisa que faço até hoje...” 330
A partir deste momento seu nome fica também indissociável do ensino da
gravura na ENBA. Em 1953, com apenas 20 anos, torna-se auxiliar de Cela, após os 2
anos de estudos requeridos pelo curso, assumindo pouco depois a responsabilidade pela
cadeira durante o internamento daquele mestre por motivos de saúde. Com a morte de
Cela em 1954, Oswaldo Goeldi assumiu a regência da cadeira, tornando-se Adir
também seu auxiliar e discípulo durante 6 anos, até que, com o falecimento deste
segundo mestre em 1961, vê-se efetivado como professor do atelier de gravura da
ENBA por 51 anos ininterruptos, até sua aposentadoria compulsória.
Sob sua orientação, após o impulso inicial dado por Cela e Goeldi, o atelier de
Gravura se tornou um dos setores mais produtivos da ENBA (tornada EBA depois de
1965), recebendo tanto alunos regularmente matriculados quanto “ouvintes” que,
atraídos pela dinâmica imprimida por seu jovem professor, iam ali buscar aprendizado e
desenvolver suas linguagens em plena efervescência político-cultural dos anos 60. Já em
1966, apenas 5 anos depois de ter assumido a regência do atelier de gravura, é publicado