327 ANEXO A ENTREVISTA COM O PROFESSOR ADIR BOTELHO

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é composto por professores que foram seus discípulos, ou seja, não apenas alunos, mas
seguidores. Cada um com sua identidade e sua inclinação técnica dentro da gravura,
numa fraternidade rara de acontecer no mundo contemporâneo em que vivemos. 330
Além de professor e Coordenador do Curso de Gravura, Adir Botelho assumiu a
importante função de Coordenador do Departamento Artes Base. E sob sua coordenação
o atelier de gravura passou por uma grande reformulação em 1969, vindo a se tornar,
em 1970, o atuante curso de graduação que conhecemos. Na atualidade o Curso de
Gravura da EBA tem como professores Marcos Varela, Kazuo Hia e Pedro Sanchez,
seguindo firme a trilha aberta lá nos anos 50 por Cela, continuada por Goeldi e
solidificada por Adir Botelho. Agora, estando aposentado como Professor Adjunto, o
mestre dedica-se a escrever tanto sobre sua própria produção quanto a respeito da
imensa produção gráfica brasileira. Como ensaísta escreveu Raimundo Cela pioneiro
da gravura no Brasil para o livro Raimundo Cela (1890-1954). 330 Sobre sua própria
obra produziu Canudos xilogravuras e Canudos: agonia e morte de Antonio
Conselheiro (ambas editadas pela EBA/UFRJ em 2002 e 2006), estando em fase de
produção um trabalho a respeito das outras 3 séries de suas xilogravuras (Caldeirão,
Pedra Bonita e Catumbi), conjuntamente intituladas Adir Botelho: xilogravuras.
Sobre a obra de Goeldi está praticamente finalizado o livro Romance de Goeldi,
contendo comentários em forma de ensaios e contos sobre desenhos e gravuras do seu
antigo professor. E sobre a história da gravura brasileira, também em fase final de
produção, termina Teatro da Gravura no Brasil, um diálogo teatral sobre a história da
nossa gravura, mas contendo inúmeras referências a gravadores estrangeiros e à arte em
geral. Na apresentação desta obra, a professora Angela Ancora afirma que:
Adir Botelho nos contempla com mais uma de suas obras, desta vez trazendo uma
contribuição que nos permite compreender a história da gravura brasileira em
profundidade, com informações que só encontramos neste texto o que, a priori, já o
torna uma referência para artistas e pesquisadores interessados nos assunto. Contudo, se
a significação deste trabalho não motivasse o leitor por seu próprio objeto, “Teatro da
Gravura no Brasil” é uma grande encenação em tempo atual, cuja ação é brasileira. É o
drama, como ação que imita os comportamentos humanos. [...] Ao tomar o drama como
ferramenta com o qual vai gravar a sua história do teatro, Adir escolhe o método
dialético para desenvolver a narrativa. 330