327 ANEXO A ENTREVISTA COM O PROFESSOR ADIR BOTELHO

sobreposição, valorizam determinados setores da gravura ou criam sutis efeitos de
sombra e luz. Diante da ampla riqueza visual alcançada por esta técnica, podemos ter
também uma clara idéia de que além do trabalho criativo, um grande esforço físico e
largo tempo despendido foram necessários para a execução de cada matriz,
principalmente se levarmos em conta que todas as suas xilogravuras foram realizadas
sobre tábuas de grande formato (mediam em média 50 X 40 cm, enquanto as matrizes
de Goeldi, por exemplo, ficavam, em média, abaixo de 20 X 15 cm), sempre de canela,
uma das madeiras mais duras que existem
Porém, outras pesquisas formais por uma linguagem sempre mais intensa podem
ser vistas no decorrer da série Canudos. Nelas se percebe a influência de outros
gravadores brasileiros e até, em alguns momentos, do mexicano Posada. Inclusive a
cultura popular brasileira, através da xilogravura de cordel, também exerce sua
influência nestes trabalhos, não só no tipo de abordagem das cenas da Guerra de
Canudos como também estilisticamente. Paulo Herkenhoff se manifesta com muita
lucidez sobre este tópico ao afirmar:
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Nesse ponto, é necessário indicar que Adir Botelho encontra, como proveito possível, a
sabedoria comunicacional do cordel. A modéstia técnica das capas da xilo não
perturbam sua responsabilidade de produzir índices do imaginário. Para Botelho – há
uma certa redução das figuras humanas em sua Canudos – o cordel é o anúncio, por
vezes epifânico, do fato extraordinário. Essa crença no potencial de comunicação da
tecnologia simples da madeira gravada é a política da linguagem. A xilo, que
historicamente é a narrativa popular do Nordeste, da Bahia ao Pará, parece estar na
matriz semiológica da série. Para Adir Botelho, era necessário recuperar a história e
inventar um modo consistente de sua escritura. O que é relato se converte, sob o corte
de Botelho, em história. Sendo tudo isto artes visuais, cada expectador é deixado na
iminência de convocação como testemunha ocular da história recalcada. 330
Mas retomando o grande interesse de Adir pela forma, por uma elaboração da
figura e da composição que seja capaz de não só sustentar todo o drama de Canudos,
mas que tenha valor em si mesma, no seu contexto puro de elemento visual belo e digno
de interesse, cabe aqui registrarmos mais um trecho do texto de apresentação da
professora Angela, no qual ela se volta para este tema: