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CORRA DE OLHOS FECHADOS
daNilo moNTeiro
Corra de olhos fechados como um filho da puta
nesta praia deserta
porque tudo se desintegra às suas costas
e você sabe,
dentro de instantes o Departamento do Patrimônio
Histórico da sua mente selecionará os rostos,
paisagens e sensações que deverão ser tombados
a qualquer custo,
a mão do carrasco tem um carimbo onde se lê “sublime”;
corra de olhos fechados e grite se possível como um
filho da puta,
e pule nesta brecha sem abrir os olhos nem
parar de gritar,
uma coluna de ar que sustenta um espaço vazio,
ou isto
ou um lento suicídio.
Como escolher, de toda a produção de poesia brasileira dos últimos 20 anos (mesmo com
a delimitação secundária da idade dos autores, que devem ter nascido de 1960 em diante),
apenas um poema? Não é precisamente nas relações com outros poemas, do passado (como
memória), mas também, talvez sobretudo, do presente (como comunidade), e quem sabe até
do futuro (como desejo), que qualquer poema singular ganha seu verdadeiro sentido? Tento,
então, dar um significado mais preciso para a palavra impacto, que nomeia o critério que
deve nortear minha eleição. Interpreto-a, etimologicamente, como designação do efeito daquilo
que vem de encontro a mim e tem o poder de abalar a percepção que tenho das coisas
(da própria poesia, mas também do mundo e dos seres que o habitam). O grande problema
é que todo poema digno desse nome – toda obra de arte, quando é arte, e especialmente
quando já se dispõe a deixar de sê-lo e aspira a outra coisa (vida, ou seu contrário) – age
assim, seja com violência, seja com sutileza. “Força é mudares de vida”, diz o torso arcaico
de Apolo a Rilke (aqui, na tradução magistral de Bandeira). Fico com o poema (de Hoje outro
nome tem a chuva, Azougue, 2004), de Danilo Monteiro, que li há anos, antes mesmo de sair
em livro, e que tive a honra de publicar na revista Cacto, de que fui um dos editores, e que
ainda não parou de me desconcertar. Mas se anote que, ao fazê-lo, deixo de fora outros
textos que também têm tal potência desordenadora, como “No botequim”, de Sérgio Alcides
(cujo refrão “Oiti, oiti” – no qual também escuto o Outis, “Ninguém”, que é o outro nome de
Odisseu – volta e meia retorna ao meu ouvido interno), “Boca da noite”, de Ruy Proença (cuja
figuração dos jovens, na academia de ginástica, “berrando como javalis de seita” impedeme
de ver outra coisa quando passo por um desses templos), “Assuntos”, de Tarso de Melo,
“O coração dos homens”, de Veronica Stigger, “História sentimental do teatro”, de Leandro
Sarmatz, “Pai”, de Fabio Weintraub, “Uma mulher limpa”, de Angélica Freitas, “Coisas putas
emitem luz”, de Pádua Fernandes, “H.”, de Carlito Azevedo...
Eduardo Sterzi