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Revista de Estudos sobre Teatro de Formas Animadas
MÓIN-MÓIN
La formation du montreur
Le comédien n´est pas écarté de la scène par la marionnette, il a besoin
d´elle comme elle a besoin de lui, la marionnette sans un interprète de talent,
un instrumentiste sensible, est un objet mort. On peut donc imaginer que la
marionnette fasse partie du cursus de formation des comédiens dans les grandes
écoles nationales.
Il existe à Charleville-Mézières une Ecole Nationale spécialisée. Elle forme
des marionnettistes, c´est-à-dire des personnes polyvalentes, habiles
constructeurs, manipulateurs, metteurs en scène. Mais ce dont le théâtre a besoin,
de plus en plus, c´est de bons interprètes, capables de jouer un rôle avec masque,
maquillage ou marionnette. Il serait donc utile de donner à tous les jeunes
comédiens en formation, une connaissance des bases de l´utilisation de l´objet,
éléments touchant à l´énergie, la transmission, la dissociation, la coordination,
la distanciation, autant d´éléments basiques pour le manipulateur, mais ô
combien utiles pour la formation do comédien, même sans marionnette.
La marionnette et son espace
La musique est en suspension, comme la figure manipulée, leur légèreté
complémentaire engendre grâce et lumière.
Comme l´instrument de musique, la marionnette demande une maîtrise,
des gammes, un apprentissage; il y a un vocabulaire commun aux instruments
de musique et aux marionnettes: clavier, doigté, âme, cordes et fils.
La marionnette se contente de peu, mais elle est exigeante et ne supporte
pas la médiocrité. Peu de décors, sans anecdote, sans superflu, des éléments qui
portent le jeu, pas d´illustration ou de pléonasme, le décor sert l´image, il
n´encombre pas l´imagiaire du spectateur, il le stimule.
Le texte doit également répondre à cette exigence du pur, du rare. La
marionnette s´accommode mal de bavardages, le texte doit être le complément
de l´image, son prolongement. L´écriture doit comporter des plages, des vides,
des silences, pour laisser place au surgissement du jeu. Trop de texte étouffe la
figure, il ne trouve sa raison d´être qu´en phase ultime, quand il n´y a pas
d´autre issue que de le dire.
On se demande parfois, dans le jeu avec récitant, lorsqu´il y a dissociation
de l´action et de la parole, qui précède qui, qui mène. C´est la marionnette,
invariablement, indiscutablement, qui conduit l´action, qui lance le jeu, qui
provoque l´émission vocale, et jamais le contraire. La figure crée un appel pour
la voix, elle n´est pas tirée par elle.
Epure et reflet des sons et des personnages de la vie et du siècle, le théâtre