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narrativa curta, própria de um conto, escreve uma narrativa extensa, cheia de ação, descrições
e humor.
Paulo Hecker Filho (1987, p. 5), “sem se deixar levar pelas interpretações” (como ele
mesmo diz no prefácio), traz de volta à cena da arte brasileira, o mulato Laio, agora, com um
conjunto de sapos mais evidentes (O Sapo Grande e outros três). Uma hora depois do conto,
se passa as ações do texto teatral: no conto a saga inicia às “dez horas da manhã”; e na
adaptação, “às onze horas da amanhã”, o que parece sugerir poucas mudanças na adaptação.
O narrador do conto aparece no texto de Hecker como a figura dramática ALTO-
FALANTE. Normalmente, de acordo com Brook (1970), o texto teatral dispensa o narrador,
porque no teatro a história não é contada, mas, sim, mostrada pelas personagens vividas pelos
atores. Entretanto, Hecker não dispensa o narrador (que é o alto-falante), os diálogos e as
rubricas (didascálias) que já constituíam elementos de ação dramática no conto rosiano.
As rubricas (didascálias), segundo Brook (1970), são elementos do teatro que
orientam os atores sobre o momento de proceder no palco. Contudo, Rosa em seu conto já
utilizava este recurso entre parênteses: “(Correia tinha feito uma cara ruim...); (Generoso
aceita, calada a boca)” (ROSA, 2001, p. 103-104). Essas frases ou palavras indicando o
ambiente, a época, os costumes, os gestos, os objetos e entonações de voz dos atores grafadas
entre parênteses, também, foram reutilizadas no texto de Paulo Hecker sem negrito para
diferenciar das falas grafadas em negrito.
Paulo Hecker Filho, em relação às falas, apenas tirou os sinais de travessões que
indicam início das falas das personagens no conto, e utilizou a separação por nomes de
personagens grafadas com letras maiúsculas: OS SAPOS, ALTO-FALANTE, BASTIÃO,
ESTEVÃO, MARRA, GENEROSO, CORREIA, LAIO, RAMIRO, MARIA RITA, JIJO,
OSCAR, ANACLETO, LAUDÔNIO, VIGÁRIO, SECRETÁRIO DO INTERIOR. Também,
ao invés de dividir o texto em IX capítulos, dividiu-o em dois Atos: Primeiro Ato, A
PARTIDA, p. 11; Segundo Ato, A VOLTA, p. 51.
Assim há apenas um encontro, uma volta realmente do conto rosiano ao roteiro
teatral de Hecker. Voltaram os gestos, as rubricas, as falas idênticas (exceto dos sapos que
foram acrescidos numa referência a SAGARANA), os repertórios musicais... Os gestos
continuam não enclausurados pelas palavras! Cada um tem o seu lugar importante. Agora os
sapos, na adaptação, ocuparam uma posição mais “elevada”: iniciar e terminar o drama.
O crítico Paulo Hecker Filho interessou pelos sapos que estavam diluídos no conto e
assim ressaltou a qualidade da encenação. No conto, o sapo era um intertexto. Na peça teatral,
uma das personagens mais importantes acoplado a Laio (o Sapo Grande). Como na análise
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