LITERATURA E MODA – UMA ABORDAGEM ... - Artigo Científico
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gráfica. Exemplo disso é o diálogo entre Capitu e Bentinho, quanto à ida deste<br />
ao seminário; ela <strong>–</strong> ainda menina <strong>–</strong> assistira à missa de saia balão.<br />
No desenrolar da pesquisa, desvendou-se parte do mistério: o roman-<br />
cista cria magistralmente a ideia de personagens segundo a qual se despontam<br />
adulteradas conforme seu descritivo agregado na narrativa. A moda, nesse<br />
contexto, possui a dimensão sociocultural.<br />
O preciosismo do discurso machadiano reside na descrição peculiar da<br />
indumentária de José Dias e que remete a implicações no jogo irônico presente<br />
no romance. Assim, o romancista o delineia: “(...) Cosi-me muito à parede, e vi-<br />
o passar com as suas calças brancas engomadas, presilhas, rodaque e gravata<br />
de mola. Foi dos últimos que usaram presilhas no Rio de Janeiro, e talvez nes-<br />
te mundo. Trazia as calças curtas para que lhe ficassem bem esticadas. A gra-<br />
vata de cetim prêto, com um arco de aço por dentro, imobilizava-lhe o pescoço;<br />
era então moda (...)”.<br />
Mostra-se, pois, ao leitor o caráter contraditório e calculista da perso-<br />
nagem, porquanto sabia muito bem usar os artifícios da moda, seu poder, para<br />
projetar-se como almejava.<br />
Vinculada, pois, à Moda, a questão da etiqueta encontra-se presente<br />
na obra e faz parte do universo da ambiguidade que permeia o romance, em<br />
cuja estrutura se enfatiza a moda feminina, não só como elemento de elegân-<br />
cia na tentativa utópica de aproximação do proletariado à burguesia, mas en-<br />
quanto componente essencial do ser e do parecer, do mostrar-se e do escon-<br />
der-se. Nesse lúdico da literatura engajada (e nisso discordaria a maioria dos<br />
estudiosos) Machado de Assis se valia da moda feminina do século XIX, visan-<br />
do ao jogo irônico presente na obra.<br />
Todas as imagens do romance machadiano se mostram fluidas, razão<br />
do sentido de duplicidade. A estratégia da narrativa se funda no não fechamen-<br />
to da obra, e se emprega da indumentária para manter-se a atmosfera ambígua<br />
(sem deixar de ser irônica); nesse contexto, entra-se a Moda e se vale da rou-<br />
pa para erigir espaço dos personagens, que, enquanto usuários de Moda, se<br />
revelam susceptíveis aos poderes dela emanados. Nesse ínterim, insofismável<br />
eu a indumentária constitui-se suporte à construção de identidades ficcionais.