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musicais germânicos e promoção a partir do Neue Zeitschrift für Musik
(periódico fundado por Robert Schumann e promotor de ideais românticos
para a música) foram determinantes para o desenvolvimento da sua
carreira, Brahms encontra-se entre os seguidores dos modelos sinfónicos
do início do Romantismo num período de crescente preponderância do
paradigma musical wagneriano.
O Concerto para Piano e Orquestra N.º 1, em Ré menor, op.15, foi
composto num período em que a carreira de Brahms se centrava na sua
faceta de pianista e professor em diversas localidades germânicas. Esse
concerto é uma das primeiras composições para orquestra do compositor
(apenas precedida pela Serenata N.º 1, op.11) e a primeira a ser estreada
em concerto. O processo de criação deste concerto prolongou-se por
vários anos (de 1854 a 1859) a partir da constante reformulação dos materiais
musicais empregues. Uma parte desses materiais foi concebido na
forma de um andamento de sonata para dois pianos, posteriormente
orquestrado. A partir do início de 1855, o compositor decide reformular e
ampliar a obra de forma a criar um concerto para piano em três andamentos.
Paralelamente, o compositor estudava afincadamente técnicas
musicais associadas ao passado renascentista e barroco. É igualmente
interessante frisar que, neste período centrado na carreira de pianista,
Brahms interpretava regularmente concertos de Mozart e Beethoven.
Uma das obras que integravam o seu repertório era o Concerto para
piano K.466, em Ré menor, de Mozart. Essa obra, cuja carga dramática
aponta para uma valorização do pathos nos modelos do Sturm und Drang,
pode ter influenciado o processo de composição do Concerto para Piano
N.º 1 de Brahms. A tonalidade de Ré menor encontrava-se frequentemente
associada à enfatização da tragédia em diversas obras musicais do
Classicismo e do Romantismo e o Concerto para Piano N.º 1 de Brahms
(no qual algumas secções valorizam esse elemento) é, por vezes, designado
por Concerto Sturm und Drang. Contudo, o internamento e a morte de
Schumann foram acontecimentos marcantes que mediaram esse período
e vieram a condicionar o percurso produtivo do jovem compositor. Após a
resolução de alguns assuntos associados a esses acontecimentos, Brahms
concentrou-se nos estudos musicais e na composição, tendo estreado
o seu primeiro concerto para piano em Hanôver e no Gewandhaus de
Leipzig no final de Janeiro de 1859. Nessas apresentações, o compositor
acumulou o papel de pianista.
O Concerto para Piano N.º 1 enquadra-se no esquema tripartido
codificado a partir do Classicismo, recorrendo às tipologias formais
características para cada um dos andamentos (como as formas allegro
de sonata ou rondó), conciliando os modelos formais sinfónicos do passado
(especialmente patentes no terceiro andamento) com os conteúdos
tonais, harmónicos e texturais dos romantismos de matriz germânica.
A abordagem sinfónica empreendida pelo compositor a um género de
tipologia concertante contribuiu para a expansão dos modelos do concerto
virtuosístico do Romantismo a partir da integração do papel do
piano nos contextos orquestrais. A intersecção dessas esferas pode ter
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