Revista Letras ComVida, Número 2 - 2º Semestre de - LusoSofia

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dossiê temático Miguel Real
2003) em A Eternidade e o Desejo (2008), Francisco José Viegas, de cuja obra realçamos
– indubitavelmente – Longe de Manaus (2005) e O Mar em Casablanca (2009), Possidónio
Cachapa, de cuja obra publicada neste século sublinhamos Rio da Glória (2007), Luísa
Costa Gomes, que publicou o espantoso romance O Pirata (2006), Manuel Jorge Marmelo,
com Sertão Dourado (2001), Pedro Paixão e a sua escrita neurasténica, bem revelada
em O Mundo é Tudo o que Acontece (2008), Manuel da Silva Ramos, que, desde Viagem com
Branco no Bolso (2001), tem revelado uma nova faceta na sua obra, conseguindo uma notável
harmonia entre realismo e surrealismo, Jacinto Lucas Pires, de que destacaríamos Do
Sol (2004), cuja dispersão em múltiplos focos de interesse tem notoriamente afectado a
qualidade das suas narrativas, Hélia Correia, cujos Lillias Fraser (2001) e Adoecer (2010) lhe
garantem a eternidade literária, Helena Marques, autora do fabuloso O Último Cais (1992),
estilística e tematicamente continuado em Os Íbis Vermelhos de Guiana (2002) e em O Bazar
Alemão (2010), Maria Isabel Barreno, autora de O Senhor da Ilha (1994), prolongado em
Vozes do Vento (2009), ambos de temática luso-caboverdiana, e Julieta Monginho, que terá
atingido o pico da maturidade literária com A Terceira Mãe (2008).
No campo do romance como arte, destacaram-se dez superiores revelações na primeira
década – Filomena Marona Beja, no campo do romance social (As Cidadãs, 1998, A Sopa,
2004, A Cova do Lagarto, 2007 e Bute Daí, Zé!, 2010), Gonçalo M. Tavares (mais de duas
dezenas de títulos, coroados pelo notabilíssimo Viagem à Índia, 2010) na epistemologia
filosófica racional aplicada à construção narrativa, José Luís Peixoto, autor da mais bela
narrativa lírica da década (Nenhum Olhar, 2000) e de Livro (2010), romance-resumo dos
diversos estilos da história da literatura portuguesa do século XX, Patrícia Portela, autora
dos romances mais imaginosos e experimentais da década, Odília ou a História das Musas
do Cérebro de Patrícia Portela (2007), e Para Cima e não para o Norte (2008), João Tordo (Hotel
Memória, 2006, Três Vidas, 2008, e O Bom Verão, 2010), uma autêntica revelação na arte de
contar história fundindo escrita jornalística e escrita estética, valter hugo mãe (o nosso reino,
2004, o remorso de baltazar serapião, 2006, o apocalipse dos trabalhadores, 2007, e a máquina
de fazer espanhóis, 2010), Patrícia Reis (Amor em Segunda Mão, 2006, Morder-te o Coração,
2007, e sobretudo No Silêncio de Deus, 2008), Henrique Levy (O Cisne de África, 2009,
Praia-Lisboa, 2010), Luís Caminha (Um Pinguim na Garagem, 2009) e Maria Antonieta Preto
(Chovem Cabelos na Fotografia, 2004, e A Ressurreição da Água, 2009), indubitavelmente
a nossa melhor contista, resgatadora das lendas de um Alentejo profundo. No conto,
Teresa Veiga atingiu um notável registo de escrita com Uma Aventura Secreta do Marquês
de Gradomín (2008) e Afonso Cruz revolucionou a estrutura do género em Enciclopédia da
Estória Universal (Prémio Camilo Castelo Branco-2009) e em Os Livros Que Devoraram o
Meu Pai (Prémio Literário Maria Rosa Colaço-2009).
Onze revelações necessitam de uma confirmação futura: Fernando Pinto do Amaral (O
Segredo de Leonardo Volpi, 2009), Ricardo Adolfo (Mizé, 2007, e Depois de Morrer Aconteceram-me
Muitas Coisas, 2009), Rui Cardoso Martins (E Se Eu Gostasse Muito de Morrer, 2006
e Deixem Passar o Homem Invisível, 2009, Grande Prémio do Romance da Associação Portuguesa
de Escritores), Pedro Eiras (Os Três Desejos de Octávio C., 2008), Filipa Melo (Este
é o meu Corpo, 2004), Jorge Reis-Sá (Terra, 2007 e sobretudo O Dom, 2007), António Canteiro
(Parede de Adobo, 2005, Prémio Carlos de Oliveira, e Ao Redor dos Muros, Prémio Alves
Redol), David Machado (O Fabuloso Teatro do Gigante, 2006, e Histórias Possíveis, 2008), Joana
Bértholo (Diálogos para o Fim do Mundo, Prémio Maria Amália Vaz de Carvalho, 2009),
Sandro William Junqueira (O Caderno do Algoz, 2009), Pedro Medina Ribeiro (A Noite e o
Sobressalto, 2010) e Raquel Ochoa (A Casa-Comboio, Prémio Agustina Bessa-Luís 2009).
A primeira década do século viu cair dois tabus ligados ao romance de costumes:
1. – a narrativa sobre a homossexualidade: Eduardo Pitta (Persona, 2000; 2.ª ed. 2007, e
Cidade Proibida, 2007) e Frederico Lourenço (Pode um Desejo Imenso, 2002, O Curso das Estrelas,
2002, e À Beira do Mundo, 2003) fizeram cair o tabu relativo à descrição e narração
de cenas homossexuais. Entre todos, destacaríamos, pela tripla configuração da linguagem,
da estrutura narrativa e do conjunto de personagens, o romance Cidade Proibida, de
Eduardo Pitta, como de necessária e obrigatória leitura;
2. – a narrativa sobre a heterossexualidade: Manuel da Silva Ramos descreve a primeira “D.
Juan” feminina no romance português, uma norueguesa, em O Sol da Meia Noite (2007),
José Couto Nogueira (Táxi, 2001, Vista da Praia, 2003, e sobretudo Pesquisa Sentimental,
2008), Manuel Dias Duarte (D. Giovanni em Lisboa, 2009, romance sobre o ciúme) e Fernando
Esteves Pinto (Conversas Terminais, 2000, Sexo entre Notícias, 2003 e Privado, 2008),
desocultaram de um modo absoluto o tema da descrição dos actos heterossexuais.