Carlos Henrique Gomes da Silva. - PPG-PMUS - Museu de ...
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Mo<strong>de</strong>rnista, com o pensamento nacionalista Estadonovista. Com a renovação política<br />
opera<strong>da</strong> a partir <strong>de</strong> 1937, mo<strong>de</strong>los estéticos externos foram postos em xeque. Seu<br />
objetivo visava combater os mo<strong>de</strong>los políticos <strong>de</strong> viés liberalista e comunista, no qual o<br />
i<strong>de</strong>al <strong>da</strong> brasili<strong>da</strong><strong>de</strong> e <strong>da</strong> renovação nacional é apresentado como o elo comum que<br />
uniria as duas revoluções, a artística e a política. Esse discurso assinala a autora, não<br />
passa <strong>de</strong> uma invenção do regime que se apropria do i<strong>de</strong>ário mo<strong>de</strong>rnista para servir<br />
<strong>de</strong> base <strong>de</strong> sustentação intelectual. O objetivo <strong>de</strong>ssa ligação era <strong>de</strong>monstrar que o<br />
Estado Novo ultrapassaria o âmbito político, pois viria concretizar os anseios <strong>de</strong><br />
renovação nacional busca<strong>da</strong> pelos mo<strong>de</strong>rnistas.<br />
No campo <strong>da</strong>s artes é só a partir <strong>de</strong> 1940, com a criação <strong>da</strong> divisão Mo<strong>de</strong>rna, no<br />
Salão Nacional <strong>de</strong> Belas Artes, a arte mo<strong>de</strong>rna passa a ser aceita na ENBA que, até o<br />
final dos anos 30, ain<strong>da</strong> era o reduto dos conservadores. Com a instauração do<br />
Estado Novo e as alterações políticas implanta<strong>da</strong>s pelo regime tem inicio na Escola o<br />
processo mu<strong>da</strong>nça. Com a nomeação do arquiteto Lucio Costa para a direção <strong>da</strong><br />
ENBA ocorre uma primeira tentativa <strong>de</strong> renovar o ensino <strong>da</strong> Instituição. Um dos<br />
projetos inovadores que significou o domínio pelos mo<strong>de</strong>rnistas foi o Salão oficial <strong>de</strong><br />
1931, também conhecido como Salão Revolucionário ou Salão dos Tenentes. Mas,<br />
pressionado internamente pelos professores conservadores e sem apoio político,<br />
ain<strong>da</strong> na vigência do Salão, o então diretor <strong>da</strong> ENBA teve que <strong>de</strong>mitir-se do cargo. No<br />
restante <strong>da</strong> déca<strong>da</strong>, apesar do avanço do i<strong>de</strong>ário mo<strong>de</strong>rnista no meio artístico<br />
nacional, a Escola permaneceria sob a hegemonia <strong>da</strong> arte acadêmica (LEITE, 1988,<br />
p.164, 457 e 458).<br />
A disputa trava<strong>da</strong> entre conservadores e mo<strong>de</strong>rnistas no ambiente <strong>da</strong> ENBA só é<br />
interrompi<strong>da</strong>, salienta Luz (2006, p.61 e 62), a partir <strong>da</strong> divisão do Salão Nacional <strong>de</strong><br />
Belas Artes, que criou o Salão <strong>de</strong> Arte Mo<strong>de</strong>rna. Desse momento em diante é que os<br />
artistas mo<strong>de</strong>rnos oficialmente conseguem espaço para exposição <strong>de</strong> seus trabalhos.<br />
É nesse ambiente <strong>de</strong> posicionamento mo<strong>de</strong>rnista nas artes e no espaço <strong>da</strong> burocracia<br />
governamental, que artistas e intelectuais irão pensar políticas volta<strong>da</strong>s à área cultural<br />
que serão postas em prática pelo Estado.